{"id":9329,"date":"2018-06-21T22:39:34","date_gmt":"2018-06-22T01:39:34","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=9329"},"modified":"2018-06-21T22:41:30","modified_gmt":"2018-06-22T01:41:30","slug":"cinematologia-na-copa-croacia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/cinematologia-na-copa-croacia\/","title":{"rendered":"Cinematologia na Copa \u2013 Cro\u00e1cia"},"content":{"rendered":"

A copa de 2018 na R\u00fassia<\/a> \u00e9 apenas a\u00a0 5\u00aa Copa do Mundo<\/a> da Cro\u00e1cia, que antes participava como Iugosl\u00e1via. Ainda que nova, a sele\u00e7\u00e3o croata tem um futebol consistente e \u00e9 atualmente a melhor sele\u00e7\u00e3o das na\u00e7\u00f5es que constitu\u00edam a antiga <\/span>Rep\u00fablica Socialista Federativa da Iugosl\u00e1via<\/strong><\/span>, como a S\u00e9rvia, por exemplo, que tamb\u00e9m est\u00e1 nesta copa.\u00a0<\/span>Se o futebol nacional \u00e9 um reflexo da turbulenta hist\u00f3ria do pa\u00eds, nas artes n\u00e3o seria diferente. Em especial no cinema.<\/span><\/p>\n

A hist\u00f3ria da s\u00e9tima arte na Cro\u00e1cia come\u00e7a realmente no in\u00edcio do s\u00e9culo XX,\u00a0 mas pela defasada infraestrutura pol\u00edtica e econ\u00f4mica, o pa\u00eds n\u00e3o conseguia apoiar adequadamente sua pr\u00f3pria ind\u00fastria do cinema. Os filmes eram, portanto, quase exclusivamente dom\u00ednio de entusiastas amadores. Neste momento, os principais nomes do cinema eram Josip Karaman<\/strong> em Split e Oktavijan Mileti\u0107<\/strong> em Zagreb, considerado o fundador da cinematografia Croata (e iugoslava). Apenas e<\/span>m 1906 o primeiro cinema permanente foi constru\u00eddo na capital do pa\u00eds e durante esta \u00e9poca as produ\u00e7\u00f5es exibidas eram majoritariamente estrangeiras.\u00a0<\/span><\/p>\n

Nos anos 40, a organiza\u00e7\u00e3o fascista de extrema direita\u00a0Usta\u0161e (respons\u00e1vel pelo genoc\u00eddio de s\u00e9rvios, \u00a0judeus e ciganos) comandou o <\/span>Estado Independente da Cro\u00e1cia<\/b>, durante o per\u00edodo que a Iugosl\u00e1via era ocupada por pa\u00edses do Eixo. A Alemanha nazista n\u00e3o inspirou somente as atrocidades cometidas por essa organiza\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m a arg\u00facia manipuladora de usar ferramentas modernas para o marketing de seu governo e ideologia. Assim, no final de 1941, ap\u00f3s receber apoio e recursos t\u00e9cnicos do governo alem\u00e3o e italiano, os primeiros filmes de propaganda foram produzidos.<\/span><\/p>\n

Em 1943, o croata Branko Marjanovi\u0107<\/strong> produziu o document\u00e1rio de guerra <\/span>Stra\u017ea na Drini <\/span><\/i>que foi editado a partir de epis\u00f3dios do notici\u00e1rio semanal da organiza\u00e7\u00e3o fascista. O filme chegou a receber um pr\u00eamio no Festival de Cinema de Veneza<\/strong>, que posteriormente foi desconsiderado j\u00e1 que durante aquela \u00e9poca apenas pa\u00edses do Eixo o incorporaram.<\/span><\/p>\n

Alguns t\u00e9cnicos e colaboradores da ind\u00fastria do cinema de propaganda de Usta\u0161e eram, na verdade, agentes duplos que trabalhavam para o Partido Comunista Iugoslavo<\/strong> (frente liderada por Tito, que se tornou presidente da Iugosl\u00e1via) com a tarefa principal de manter as instala\u00e7\u00f5es t\u00e9cnicas intocadas ap\u00f3s o colapso do Estado Independente da Cro\u00e1cia<\/strong>, que aconteceu em 1945. Assim, quando Tito assumiu, o governo comunista herdou, al\u00e9m dos aparatos t\u00e9cnicos, equipe t\u00e9cnica treinada que incluia at\u00e9 mesmo diretores.\u00a0<\/span><\/p>\n

O \u00a0investimento feito pelo Estado resultou no r\u00e1pido desenvolvimento da ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica croata mesmo que, inicialmente, sob jurisdi\u00e7\u00e3o do governo federal. Em 1947, os est\u00fadios da Jadran Film foram fundados em Zagreb.<\/span><\/p>\n

Toda dedica\u00e7\u00e3o a esta industria culmina no que se chamou de Primeira Era de Ouro <\/strong>do cinema Croata, no final dos anos 50. Neste per\u00edodo, o cinema do pa\u00eds come\u00e7ou a se destacar como o mais maduro na ind\u00fastria iugoslava da \u00e9poca.<\/p>\n

O maior nome deste momento foi Branko Bauer<\/strong>, diretor nascido em Dubrovnik cujo filme mais famoso \u00e9 o thriller de guerra urbana <\/span>Ne Okre\u0107i se, seno<\/span><\/i><\/a> (algo como “<\/span>N\u00e3o olhe pra tr\u00e1s, filho”<\/span>) \u00a0de 1956.<\/span><\/p>\n

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Poster de Ne okre\u0107i Se, Sine<\/em>\u00a0(1956)<\/figcaption><\/figure>\n

Vagamente baseado no filme <\/span>Odd Man Out<\/span><\/i> de Carol Reed, o longa se passa durante o Governo fascista e conta a hist\u00f3ria de um\u00a0<\/span>partid\u00e1rio comunista que foge de um campo de concentra\u00e7\u00e3o para retornar secretamente \u00e0 sua cidade e tentar se reencontrar com o filho pequeno. Ele fica horrorizado quando descobre que o garoto cresceu em um orfanato utashi e foi criado para odiar comunistas e partid\u00e1rios. O her\u00f3i luta para deixar Zagreb com seu filho, enquanto ilude o garoto sobre o real objetivo de sua viagem.\u00a0<\/span><\/p>\n

Entre outros filmes importantes de Bauer est\u00e1\u00a0Uglice<\/em> (Face a Face), de 1962, que retrata o embate entre o diretor corrupto de uma construtora e um trabalhador rebelde durante uma reuni\u00e3o da c\u00e9lula do partido comunista. Este longa est\u00e1 entre os mais importantes da hist\u00f3ria por ser considerado o primeiro filme abertamente pol\u00edtico da Iugosl\u00e1via.\u00a0<\/span><\/p>\n

Outra figura not\u00e1vel dos anos 1950 \u00e9 Nikola Tanhofer<\/strong>. Seu filme mais famoso \u00e9 H-8<\/em> (1958), uma reconstru\u00e7\u00e3o de um acidente de tr\u00e2nsito real em que v\u00e1rios passageiros de um \u00f4nibus intermunicipal morreram e o motorista respons\u00e1vel pelo acidente escapou. Seguindo em paralelo tr\u00eas ve\u00edculos e repleto de cenas pitorescas, H-8<\/em> oferece uma imagem mosaica da sociedade no final dos anos 50 e sua dramaturgia se assemelha a filmes de desastre – at\u00e9 ent\u00e3o inexistentes.<\/span><\/p>\n

Durante a\u00a0Era de Ouro<\/strong>, dois filmes croatas foram indicados ao Oscar na categoria de Melhor Filme de L\u00edngua Estrangeira (ou apenas Melhor Filme Estrangeiro), ambos dirigidos por convidados do exterior: o italiano Giuseppe De Santis (<\/span>Cesta duga godina dana<\/span><\/i>, 1958) e a eslovena Fran\u00e7a \u0160tiglic (<\/span>Deveti krug<\/span><\/i>, 1960).<\/span><\/p>\n

Durante a d\u00e9cada de 60, o cinema croata abra\u00e7a a est\u00e9tica modernista e produz mais alguns cl\u00e1ssicos. Entre os mais significativos est\u00e1\u00a0Rondo<\/span><\/i> (1965), de Zvonimir Berkovi\u0107<\/strong>, e <\/span>Breza<\/span><\/i> (1967) de Ante Babaja<\/strong>. O maior nome desta d\u00e9cada \u00e9\u00a0<\/span>Kre\u0161o Golik<\/b>, diretor de com\u00e9dias. O mais popular de seus filmes foi <\/span>Tko Pjeva Zlo Ne Misli<\/span><\/i> (1970), uma com\u00e9dia rom\u00e2ntica ambientada na Zagreb de 1930.<\/span><\/p>\n

O respons\u00e1vel por estrear essa linguagem foi Vatroslav Mimica<\/strong> com\u00a0Prometej s otoka Vi\u0161evice<\/em>\u00a0em 1965. Com t\u00e9cnicas inspiradas do romance de fluxo de consci\u00eancia, Mimica conta a hist\u00f3ria de um veterano partid\u00e1rio e executivo comunista que viaja para sua ilha natal e precisa confrontar fantasmas de seu passado.<\/span><\/p>\n

A boa era do cinema acabou ap\u00f3s o que chamou-se de primavera croata, um movimento que lutava por maior liberdade pol\u00edtica e cultural para a Cro\u00e1cia, mas que resultou apenas no estreitamento do controle por parte do Estado. Esta censura influenciou na ind\u00fastria e contribuiu para a queda de qualidade dos filmes, o que se prolongou durante a maior parte da d\u00e9cada de 70.\u00a0<\/span><\/p>\n

Nos anos 80, a s\u00e9tima arte tomou f\u00f4lego com o chamado <\/span>neo-g\u00eanero, <\/b>obras de diretores que usavam g\u00eaneros comerciais ocidentais como terror, suspense, etc, e o implementavam em ambientes sociais tecendo cr\u00edticas pol\u00edticas e culturais. O autor mais famoso dessa tend\u00eancia \u00e9 <\/span>Zoran Tadi\u0107<\/b>, especialmente com seu thriller metaf\u00edsico em preto e branco <\/span>Ritam zlo\u010dina<\/span><\/i> (Ritmo do crime, tradu\u00e7\u00e3o livre) de 1981 e o terror <\/span>Tre\u0107i klju\u0107<\/span><\/i> (A terceira chave, tradu\u00e7\u00e3o livre) de 1983, que discute o problema da corrup\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s de uma met\u00e1fora meio kafkiana. <\/span><\/p>\n

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Poster de Ritam Zlo\u010dina\u00a0<\/em>(1981)<\/figcaption><\/figure>\n
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Poster de Tre\u0107i klju\u0107\u00a0<\/span><\/i>(1983)<\/figcaption><\/figure>\n

Quando a Cro\u00e1cia se tornou independente na d\u00e9cada de 90, a cinematografia sofreu outra crise dif\u00edcil. Devido \u00e0s guerras, o mercado de filmes croatas encolheu, a maioria dos cinemas fechou e nenhum financiamento era vi\u00e1vel. No per\u00edodo do governo de <\/span>Franjo Tu\u0111man<\/b>, o governo evitou a censura direta, mas exigiu mais conte\u00fado nacionalista, tornando-o menos acess\u00edvel n\u00e3o apenas para audi\u00eancias em outros pa\u00edses, mas tamb\u00e9m na pr\u00f3pria Cro\u00e1cia.<\/span><\/p>\n

Ap\u00f3s uma s\u00e9rie de mudan\u00e7as pol\u00edticas em 2000, o cinema croata refloresceu no que tem sido chamado pela cr\u00edtica especializada de Terceira Era de Ouro<\/strong> (depois das d\u00e9cadas de 1950 e 1960). Um dos autores mais populares do cinema croata contempor\u00e2neo \u00e9 <\/span>Vinko Bre\u0161an<\/b>, cujas com\u00e9dias <\/span>Kako je po\u010deo rat na mom otoku<\/span><\/i> (Como a guerra come\u00e7ou na minha ilha, em tradu\u00e7\u00e3o livre) de 1997, e <\/span>Mar\u0161al<\/span><\/i> de 1999, misturam humor grotesco e provoca\u00e7\u00f5es pol\u00edticas. <\/span><\/p>\n

O longa <\/span>Ta Divna Splitska no\u0107\u00a0<\/span><\/i>(Uma noite maravilhosa em Split, tra\u00e7\u00e3o livre) de 2004 por <\/span>Arsen A. Ostoji\u0107 <\/b>recebeu uma indica\u00e7\u00e3o para o pr\u00eamio <\/span>European Discovery EFA<\/b> e Tu<\/em> (Aqui) de 2003 por <\/span>Zrinko Ogresta<\/b> foi premiado no <\/span>Festival de Cinema de Karlovy<\/b> Vary .<\/strong><\/p>\n

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Cena de Ta Divna Splitska no\u0107<\/em>\u00a0(2004)<\/figcaption><\/figure>\n

Entre outros ilustres diretores contempor\u00e2neos, o mais reconhecido internacionalmente \u00e9 <\/span>Ognjen Svili\u010di\u0107<\/b>, cujos dois filmes estrearam no <\/span>Festival de Berlim<\/b>: <\/span>Oprosti za kung fu<\/span><\/i> (2004) e <\/span>Armin<\/span><\/i> (2006). <\/span>Armin<\/span><\/i> tamb\u00e9m foi a candidata da Cro\u00e1cia para o Oscar de 2008, e apesar de n\u00e3o ter sido indicado pela Academia, recebeu o prestigiado pr\u00eamio de Melhor Filme Estrangeiro de 2007 concedido pela <\/span>Federa\u00e7\u00e3o Internacional de Cr\u00edticos de Cinema<\/b>.<\/span><\/p>\n

Atualmente, o cinema croata produz entre cinco a dez longas-metragens por ano. O Minist\u00e9rio da Cultura tamb\u00e9m financia aproximadamente 60 minutos de anima\u00e7\u00e3o por ano, al\u00e9m de document\u00e1rios e filmes experimentais, que t\u00eam maior prest\u00edgio cultural na Cro\u00e1cia do que em outros pa\u00edses da ex-Iugosl\u00e1via. A freq\u00fc\u00eancia dos cinemas nacionais \u00e9 de 2,7 milh\u00f5es de ingressos comprados por uma popula\u00e7\u00e3o de cerca de 4,5 milh\u00f5es.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A copa de 2018 na R\u00fassia \u00e9 apenas a\u00a0 5\u00aa Copa do Mundo da Cro\u00e1cia, que antes participava como Iugosl\u00e1via. 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