{"id":9318,"date":"2018-06-19T01:56:28","date_gmt":"2018-06-19T04:56:28","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=9318"},"modified":"2018-06-19T01:56:28","modified_gmt":"2018-06-19T04:56:28","slug":"cinematologia-na-copa-marrocos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/cinematologia-na-copa-marrocos\/","title":{"rendered":"Cinematologia na Copa – Marrocos"},"content":{"rendered":"

Localizado no norte do continente africano, o Marrocos se tornou independente da Espanha e da Fran\u00e7a apenas no ano de 1956. Por\u00e9m, mesmo sem as amarras coloniais, o pa\u00eds ainda \u00e9 liderado por uma monarquia constitucionalista, chefiada pelo rei Maom\u00e9 VI. A tardia autonomia e a censura duradoura refletiu diretamente na ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica do pa\u00eds que come\u00e7ou a se desenvolver de maneira muito vagarosa. O boom de produ\u00e7\u00f5es nacionais que alcan\u00e7aram a fama no estrangeiro come\u00e7ou apenas no final da d\u00e9cada de 90, com a presen\u00e7a de novos diretores no circuito de cinema.<\/p>\n

A revitaliza\u00e7\u00e3o da ind\u00fastria do pa\u00eds passou diretamente pela cria\u00e7\u00e3o do Festival Internacional de Cinema de Marrakech, fundado em 2001. Mesmo hoje, a filmografia, os atores e os diretores marroquinos carregam consigo uma quase onipresente dupla cidadania. A maioria esmagadora das produ\u00e7\u00f5es t\u00eam o dedo de um profissional franco-marroquino, resqu\u00edcios da influ\u00eancia de seu colonizador que determinou por anos o caminho seguido por seu cinema.<\/p>\n

Quando o assunto \u00e9 Oscar, o reino \u00e1rabe enviou 13 produ\u00e7\u00f5es originais para a disputa de melhor filme estrangeiro, sendo que a primeira delas participou da lista no ano de 1977. Dentre todos os envios, apenas o filme Omar Me Matou (Omar m’a tuer)\u00a0<\/strong><\/em><\/em>(2011)<\/strong><\/em>, conseguiu passar da primeira fase de sele\u00e7\u00e3o, sendo eliminado na pr\u00e9-lista da premia\u00e7\u00e3o feita em janeiro. O diretor Nabil Ayouch<\/strong> \u00e9 quem lidera o ranking de pr\u00e9-selecionados, com quatro filmes na disputa.<\/p>\n

\n

Nesse texto, que faz parte do especial do Cinematologia para a Copa do Mundo da R\u00fassia, vamos procurar indicar alguns filmes, al\u00e9m de comentar sobre o principal diretor e o principal ator do pa\u00eds\u00a0presente no grupo B da competi\u00e7\u00e3o de sele\u00e7\u00f5es mais importante do planeta.<\/strong><\/p>\n

Macha M\u00e9ril<\/h2>\n

\"\"<\/p>\n

Nascida na cidade de Rabat, Macha<\/strong> \u00e9 uma das maiores atrizes do cinema marroquino. Filha de pai russo e m\u00e3e ucraniana, a artista \u00e9 muito reconhecida por seus trabalhos como atriz, de cinema e de teatro, e como escritora. Indicada ao pr\u00eamio de melhor atriz coadjuvante no C\u00e9sar Awards – uma das\u00a0honrarias mais reconhecidas pelos amantes de cinema – pelo filme\u00a0Os Renegados (Sans toit ni loi)\u00a0(1985)<\/strong><\/em>, M\u00e9ril<\/strong> teve a honra de trabalhar com alguns dos diretores mais consagrados da hist\u00f3ria da s\u00e9tima arte.\u00a0Durante seus quase 60 anos de carreira, j\u00e1 atuou em filme de\u00a0Jean-Luc Godard<\/strong>,\u00a0Luis Bu\u00f1uel<\/strong>,\u00a0Rainer Werner Fassbinder<\/strong>,\u00a0Dario Argento<\/strong>\u00a0e\u00a0Agn\u00e8s Varda<\/strong>.<\/p>\n

Alguns filmes de destaque da carreira de Macha M\u00e9ril<\/strong>:<\/p>\n<\/div>\n

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  • Os Renegados (Sans toit ni loi) (1985)<\/strong><\/em><\/li>\n
  • Prel\u00fadio para Matar (Profondo rosso) (1975)<\/strong><\/em><\/li>\n
  • A Bela da Tarde (Belle de jour) (1967)<\/strong><\/em><\/li>\n
  • Uma Mulher Casada (Une femme mari\u00e9e: Suite de fragments d’un film tourn\u00e9 en 1964)\u00a0(1964)<\/strong><\/em><\/li>\n
  • Roleta Chinesa (Chinesisches Roulette)\u00a0(1976)<\/strong><\/em><\/li>\n<\/ul>\n

    Nabil Ayouch
    <\/span><\/strong><\/span><\/h2>\n

    \"\"<\/p>\n

    Considerado como o maior nome da nova gera\u00e7\u00e3o de diretores do Marrocos, Nabil Ayouch<\/strong> \u00e9, na verdade, franco-marroquino – como a maior parte das produ\u00e7\u00f5es e dos artistas de sucesso do pa\u00eds. Nascido em Paris, Nabil<\/strong> morou grande parte de sua vida na cidade de Casablanca, a mais populosa da na\u00e7\u00e3o africana. Ap\u00f3s iniciar a sua carreira como diretor em uma ag\u00eancia de propagandas, dirigiu tr\u00eas curtas de muito sucesso que aumentaram sua proje\u00e7\u00e3o internacional.<\/p>\n

    Mesmo com pouco tempo atr\u00e1s das c\u00e2meras, Nabil<\/strong> conseguiu emplacar alguns sucessos de cr\u00edtica dentro e fora do pa\u00eds. Quatro de seus filmes foram selecionados para\u00a0figurar na lista dos pr\u00e9-indicados ao Oscar de melhor filme estrangeiro e duas obras concorreram a pr\u00eamios no festival de Cannes. No ano de 2012, dirigiu Os Cavalos de Deus (Les chevaux de Dieu)<\/strong><\/em>, vencedor da premia\u00e7\u00e3o\u00a0Fran\u00e7ois Chalais, em Cannes, que premia o principal filme dedicado ao valores de afirma\u00e7\u00e3o da vida e ao jornalismo, al\u00e9m de marcar presen\u00e7a no pr\u00eamio,\u00a0Un Certain Regard,\u00a0a competi\u00e7\u00e3o paralela mais\u00a0importante do festival. J\u00e1 Em 2015, Muito Amadas (Much Loved)<\/strong><\/em> esteve presente na Queer Palm, pr\u00eamio que\u00a0coroa o melhor filme com tem\u00e1tica LGBT no festival franc\u00eas.<\/p>\n

    Filmes de destaque da carreira de Nabil Ayouch:<\/div>\n
      \n
    • Mektoub (1997)<\/strong><\/em><\/li>\n
    • As Ruas de Casablanca (Ali Zaoua, prince de la rue) (2000)<\/strong><\/em><\/li>\n
    • Os Cavalos de Deus (Les chevaux de Dieu) (2012)<\/strong><\/em><\/li>\n
    • Muito Amadas (Much Loved) (2015)<\/strong><\/em><\/li>\n
    • Primavera em Casablanca (Razzia) (2017)<\/strong><\/em><\/li>\n<\/ul>\n

      Omar Me Matou (Omar M’a Tuer) (2011)<\/h2>\n
      \"\"<\/div>\n

      No ano de 1991,\u00a0Ghislaine Marchal, uma senhora rica que morava sozinha em sua casa, foi encontrada morta no por\u00e3o. Na parede ao seu lado, escrito em sangue, estava o recado: “Omar me matou”. Mesmo sem nenhuma evid\u00eancia forense, testemunha ou prova que confirmasse a veracidade da afirma\u00e7\u00e3o, o jardineiro marroquino, Omar Raddad (Sami Bouajila)<\/strong>, foi condenado a 18 anos e pris\u00e3o por assassinato seguido de roubo. Certo da inoc\u00eancia do rapaz e chocado com a decis\u00e3o afrontosa do tribunal, o jornalista\u00a0Pierre-Emmanuel Vaugrenard (Denis Podalyd\u00e8s)<\/span> <\/strong>vai at\u00e9 Cannes para tentar descobrir a verdade sobre o caso.<\/p>\n

      Dirigido por Roschdy Zem<\/strong>, o filme foi baseado em um acontecimento real que resultou em um livro escrito pelo jornalista que seguiu o caso. Representado como uma hist\u00f3ria de tribunal onde sabemos, desde o primeiro minuto, que o acusado \u00e9 completamente inocente, a obra vai caminhando e se desenvolvendo de uma maneira a tornar o espectador cada vez mais simp\u00e1tico \u00e0 hist\u00f3ria de Omar. As escolhas do diretor resultam em cenas que apenas corroboram, muitas vezes de maneira desnecess\u00e1ria, o que j\u00e1 temos certeza: um inocente foi condenado por um crime terr\u00edvel apenas por ser um imigrante africano que estava no local errado.<\/p>\n

      \n

      Febre (Fi\u00e8vres)<\/span><\/strong>\u00a0(2013)<\/h2>\n

      \"\"<\/p>\n

      Benjamin (Didier Michon)<\/span><\/strong> \u00e9 um pr\u00e9-adolescente de 13 anos que passou toda a sua vida entre os lares de orfanatos, dividindo espa\u00e7o com crian\u00e7as que nasceram sem qualquer tipo de afeto. Ao descobrir que sua m\u00e3e foi presa, o jovem prontamente decide ir atr\u00e1s do pai desconhecido afim de experimentar um pouco de liberdade. Morador do sub\u00farbio e progenitor da crian\u00e7a, Karim (<\/strong>Slimane Dazi)<\/strong>\u00a0<\/span>habita na casa paterna enquanto experimenta a mediocridade que escolheu viver. Com a “nova” fam\u00edlia, o garoto prova que os duros anos no reformat\u00f3rio criaram uma espessa casca de falta de amabilidade, insol\u00eancia e arrog\u00e2ncia.<\/p>\n

      O filme carrega uma grande dose de originalidade e identidade visual. Os planos entre claro e escuro e a fotografia escolhida pelo diretor\u00a0Hicham Ayouch<\/strong> ornam completamente com a dureza e a falta de empatia que permeia as rela\u00e7\u00f5es sociais no filme. Sendo um competente estudo de personagem, dificilmente a obra n\u00e3o ir\u00e1 provocar algum tipo de sentimento (bom ou ruim) no espectador.<\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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