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Este texto faz parte de um especial da Cinematologia para a Copa do Mundo de 2018. Para conhecer um pouco mais o cinema de alguns dos pa\u00edses participantes, indicaremos produ\u00e7\u00f5es, atores e diretores que fizeram hist\u00f3ria dentro e fora do territ\u00f3rio nacional.<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Pablo Stoll<\/strong> era um estudante de jornalismo que ensaiava o futuro trabalho como um hobbie na \u00e9poca de faculdade. Conheceria no ambiente acad\u00eamico o ambicioso Juan Pablo Rebella,<\/strong> e no final de 1998, formariam a dupla que sedimentaria o lado uruguaio de fazer cinema para todo o resto do mundo. Isolando alguns numerosos curta-metragens que nunca vieram a p\u00fablico, Pablo e Juan iniciariam com Victor y los elegidos a competir em pequenos festivais de roteiro locais. S\u00f3 seria com o cl\u00e1ssico 25 Watts (2001)<\/strong><\/em> e mais tarde com Whisky (2004)<\/strong><\/em>, que o m\u00e9todo de ambos os cineastas teria repercuss\u00f5es indiscutivelmente internacionais.<\/p>\n A import\u00e2ncia da Control Z<\/strong>, produtora criada por ambos, transformaria o cinema nacional em meados de 1999 em um modelo de possibilidades binacionais. Se tornaria em posteridade o que hoje \u00e9 uma lei de incentivo presente na maioria dos pa\u00edses pequenos da Am\u00e9rica Latina. Exportando obras audiovisuais em cooperatividade com diretores e roteiristas estrangeiros, os uruguaios conceberam alguns t\u00edtulos como o denso Plata Quemada<\/strong> (2000) <\/strong><\/em>e o cl\u00e1ssico O Banheiro do Papa (2007)<\/strong><\/em>.<\/p>\n <\/p>\n O filme estreou no dia primeiro de junho de 2001 no Uruguai. Dirigido por Pablo Stroll<\/strong> e Juan Pablo Rebella<\/strong>, pioneira dupla de roteiristas da nova gera\u00e7\u00e3o de cinema uruguaio do s\u00e9culo XXI, foi sem d\u00favida a alavanca para toda as peculiares produ\u00e7\u00f5es que viriam no seguir dos anos. Isto pois, tendo um dos roteiros mais impec\u00e1veis do cinema latino-americano, 25 Watts<\/strong><\/em> conquista um mesmo p\u00fablico-alvo acidental desde a sua chegada nas grandes telas em 2001.<\/p>\n Retratando a vida de tr\u00eas jovens uruguaios, o filme progride durante uma totalidade ora guia da hist\u00f3ria, ora sem rumo, de 24 horas. A constru\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria pela dupla de diretores mira em um retrato perif\u00e9rico pouco retratado no cinema do pa\u00eds at\u00e9 ent\u00e3o. O preto e branco e as passagens silenciosas entre e dentro da maioria das cenas faz pausas hist\u00f3ricas dentro do ensaio sobre o minimalismo que mais tarde seria o conhecido fen\u00f4meno do minimalismo uruguaio.<\/p>\n <\/p>\n Maracan\u00e3<\/em><\/strong> \u00e9 com certeza um daqueles filmes que todo mundo precisava ter visto na escola ou em uma aula de sociologia. A produ\u00e7\u00e3o uruguaia de 2014 \u00e9 uma ode da dire\u00e7\u00e3o ao fat\u00eddico 16 de julho de 1950. A data seria eternizada como o dia em que o Brasil, grande pot\u00eancia das copas e do futebol latino-americano, seria derrubado por um 2 a 1 pela equipe uruguaia de futebol. O esporte n\u00e3o seria uma paix\u00e3o nova desde ent\u00e3o: era original.<\/p>\n O document\u00e1rio de Andr\u00e9s Varela<\/strong> (Mundialito<\/strong><\/em>) e Sebasti\u00e1n Bednarik<\/strong> (Cachilla<\/em><\/strong>) acompanha o antes, durante e depois do ponto de vista de diversos profissionais que fizeram a copa de 50. Jornalistas, t\u00e9cnicos e jogadores misturam argumentos e opini\u00f5es sobre a data que refletiria para a hist\u00f3ria a vulnerabilidade da sele\u00e7\u00e3o brasileira de futebol. Longe da invencibilidade e t\u00e3o pr\u00f3xima de seu grande nemesis pelos pr\u00f3ximos anos, a vergonha estamparia uma grande na\u00e7\u00e3o e glorificaria uma min\u00fascula.<\/p>\n Discutindo a passagem do tempo e os efeitos da vit\u00f3ria de um pa\u00eds sobre o outro, o document\u00e1rio viajava com uma fluidez impressionante pelos momentos decisivos da partida e os minutos inacab\u00e1veis do dram\u00e1tico 1 a 1 que teriam seu sil\u00eancio eternizado. Uma grande lembran\u00e7a do audiovisual para as copas seguintes. A de 2018, na R\u00fassia, pode contar com uma amea\u00e7a uruguaia que jamais existira em campo e nas telas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Do meio do peito da Am\u00e9rica Latina, o pa\u00eds de pouco mais de 3 milh\u00f5es e meio de habitantes se destaca com a sua produ\u00e7\u00e3o… <\/p>\n","protected":false},"author":41,"featured_media":9212,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[2081,83],"tags":[2095,2093,695,2094],"class_list":["post-9211","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-copa-do-mundo","category-especiais","tag-cinematologia","tag-copa-do-mundo-2018","tag-especial","tag-uruguai"],"yoast_head":"\n\u00a0<\/strong><\/h2>\n
Pablo Guillermo Stoll Ward<\/strong><\/h3>\n
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<\/p>\n25 Watts (2001)<\/strong><\/h3>\n
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<\/p>\nMaracan\u00e3 (2014)<\/strong><\/h3>\n
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