{"id":8862,"date":"2018-06-06T12:13:15","date_gmt":"2018-06-06T15:13:15","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=8862"},"modified":"2019-02-28T07:53:38","modified_gmt":"2019-02-28T10:53:38","slug":"critica-bingo-o-rei-das-manhas-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-bingo-o-rei-das-manhas-2017\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica| Bingo: O Rei das Manh\u00e3s [2017]"},"content":{"rendered":"\n

Nota do Filme :
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Qualquer cin\u00e9filo mais atento pode perceber que, em se tratando de filme brasileiros, poucos s\u00e3o os casos que unem uma hist\u00f3ria de apelo popular e t\u00e9cnica impec\u00e1vel. A coisa fica mais percept\u00edvel se contrastarmos com produ\u00e7\u00f5es estrangeiras e considerarmos o ritmo e estilo <\/span>hollywoodian<\/span><\/i>o (se este modelo \u00e9 ou n\u00e3o merit\u00f3rio de ser seguido n\u00e3o cabe a este texto responder). Fato \u00e9 que s\u00e3o poucos os filmes nacionais de qualidade t\u00e9cnica e art\u00edstica excepcional que n\u00e3o precisem de garimpagem para serem encontrados. De tempos em tempos, aparecem algumas destas obras que, dada a raridade da ocasi\u00e3o, costumam marcar hist\u00f3ria: <\/span>Tropa de Elite<\/span><\/i>, <\/span>O Auto da Compadecida, Central do \u00a0Brasil<\/span><\/i>, <\/span>Bicho de 7 Cabe\u00e7as, Que horas ela volta?<\/span><\/i>, e, claro, a <\/span>magnum opus<\/span><\/i> brasileira\u00a0<\/span>Cidade de Deus.<\/span><\/i><\/p>\n

Bingo: O Rei das manh\u00e3s tamb\u00e9m <\/span><\/i>\u00e9 um destes casos. N\u00e3o \u00e9 de surpreender, portanto, que ele e alguns dos filmes acima tenham como ponto comum a presen\u00e7a de Daniel Rezende. Com curr\u00edculo irretoc\u00e1vel de montador (<\/span>Cidade de Deus<\/span><\/i>, <\/span>Robocop<\/span><\/i>, <\/span>Tropa de Elite<\/span><\/i>, <\/span>Di\u00e1rios de Motocicleta<\/span><\/i>, etc.), Rezende se arriscou na dire\u00e7\u00e3o pela primeira vez em <\/span>Bingo<\/span><\/i> e o resultado fez jus a sua \u00f3tima carreira cinematogr\u00e1fica. \u00a0<\/span><\/p>\n

No roteiro de <\/span>Luiz Bolognesi<\/span>, Augusto Mendes (Vladimir Brichta) \u00e9 um ator de porn\u00f4chanchada que v\u00ea no personagem Bingo, palha\u00e7o apresentador de programa infantil, sua chance de alcan\u00e7ar o t\u00e3o ansiado sucesso profissional. O filme \u00e9 baseado na hist\u00f3ria de Arlindo Barreto, um dos mais famosos e certamente mais pol\u00eamico int\u00e9rprete do palha\u00e7o Bozo. Por quest\u00f5es de direitos autorais o filme n\u00e3o p\u00f4de usar nenhum dos nomes reais, \u00a0nem de emissoras, nem de personagens, nem de programas.<\/span><\/p>\n

O que poderia ter sido um empecilho, transformou-se em liberdade po\u00e9tica. Sem se limitar a contar a hist\u00f3ria colada em seus fatos, Rezende p\u00f4de contar a hist\u00f3ria que quis. Ou 75% dela. Arlindo permitiu que alguns fatos fossem alterados em prol da dramaticidade da obra desde que 25% do filme fosse dedicado \u00e0 sua convers\u00e3o crist\u00e3. Fora isso, todas as outras altera\u00e7\u00f5es parecem ter divertido os produtores: al\u00e9m do Bozo que virou Bingo, SBT virou TVP, Globo virou Mundial, V\u00eanus Platinada virou Dama de Prata etc, com exce\u00e7\u00e3o de Gretchen (Emanuelle Ara\u00fajo), que s\u00f3 segue seu pr\u00f3prio regimento, todos os nomes foram alterados.<\/span><\/p>\n

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O filme se passa no in\u00edcio dos anos 80, uma \u00e9poca quase dist\u00f3pica na hist\u00f3ria da televis\u00e3o brasileira. O in\u00edcio da TV comercial (massivamente dominadas por programas de entretenimento com a grade ditada por pesquisas de prefer\u00eancia e audi\u00eancia) no Brasil testava n\u00e3o apenas seu p\u00fablico mas tamb\u00e9m os limites de sua permissividade -reflexo tamb\u00e9m de um regime ditatorial a se diluir. \u00a0<\/span><\/p>\n

Sendo guiado pelas pesquisas de audi\u00eancia, o programa Bingo \u00e9 observado de perto pelo criador que construiu seu imp\u00e9rio nos EUA. Sempre fazendo quest\u00e3o de salientar que o palha\u00e7o \u00e9 sua <\/span>marca,<\/b> o gringo rigoroso tem problemas em embalar sua cria\u00e7\u00e3o no Brasil devido \u00e0s particularidades de nossa sociedade e de nossas crian\u00e7as. Augusto, por outro lado, atento \u00e0s nossas idiossincrasias (\u201co Brasil n\u00e3o \u00e9 para iniciantes\u201d diz o personagem em um momento do filme) convence a diretora L\u00facia (interpretada pela incr\u00edvel Leandra Leal) a deix\u00e1-lo improvisar. Este \u00e9 o ponto de virada do programa. A partir da\u00ed, s\u00e3o recordes atr\u00e1s de recordes at\u00e9 tomar o primeiro lugar (objetivo atingido com a participa\u00e7\u00e3o pol\u00eamica de Gretchen) das m\u00e3os da Mundial, at\u00e9 ent\u00e3o l\u00edder absoluta de audi\u00eancia. \u00a0<\/span><\/p>\n

Com o sucesso vem o dinheiro, as drogas e o sexo. Vem tamb\u00e9m sua trag\u00e9dia: \u00a0Bingo ser uma marca significa que o personagem deve transcender seus int\u00e9rpretes (e posteriormente motiva o descarte de Augusto no primeiro sinal de problema), ou seja, os atores por tr\u00e1s da maquiagem jamais poderiam ser revelados. Negado ao reconhecimento que deseja e merece, esta contradi\u00e7\u00e3o entre fama e anonimato ser\u00e1 sua ru\u00edna. <\/span><\/p>\n

Incapaz de lidar com esse paradoxo, imerge-se nas drogas e durante este processo vai se perdendo na figura an\u00e1rquica que construiu para si. O palha\u00e7o toma espa\u00e7o enquanto ofusca o ator dedicado, filho devoto e o pai amoroso.<\/span><\/p>\n

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O filho Gabriel (<\/span>Cau\u00e3 Martins<\/span>) protagoniza outra contradi\u00e7\u00e3o de sua vida: ter como trabalho o entretenimento de todas as crian\u00e7as do pa\u00eds e justamente pelo of\u00edcio negligenciar o tempo com o pr\u00f3prio filho. Tamb\u00e9m a rela\u00e7\u00e3o com a m\u00e3e, Marta Mendes (Ana L\u00facia Torre<\/span>) <\/span>ex atriz de sucesso<\/span>,<\/span> \u00e9 embebida de obscuridades com uma tens\u00e3o quase sexual inquietante\u00a0<\/span>\u00e0 la<\/span><\/i> Norman Bates, al\u00e9m de construir um peso dram\u00e1tico sobre a personalidade vaidosa do artista.\u00a0<\/span><\/p>\n

Estas ambival\u00eancias combinam e potencializam a figura amb\u00edgua do palha\u00e7o (e tamb\u00e9m das crian\u00e7as) sempre entre a mal\u00edcia e a inoc\u00eancia e sempre questionador. Para aprender sobre isso, Augusto faz um \u201cest\u00e1gio\u201d com o palha\u00e7o de circo interpretado por Domingos Montagner (falecido em 2016) cuja companhia circense, Lam\u00ednia, deu consultoria para a produ\u00e7\u00e3o do longa, em especial para Vladimir Brichta.<\/span><\/p>\n

O est\u00e1gio ecoa positivamente no filme: o ator cria uma voz e linguagem corporal para Bingo que d\u00e1 personalidade pr\u00f3pria ao palha\u00e7o e vai muito al\u00e9m de apenas imitar o(s) Bozo(s). Brichta passeia com igual louvor por todas as camadas emocionais (e s\u00e3o muitas!) de Augusto. Verdadeiramente d\u00e1 um show de interpreta\u00e7\u00e3o e entrega um personagem irreverente, multidimensional e carism\u00e1tico, um dos mais completos do nosso cinema. Vladimir \u00e9 a alma do filme.<\/span><\/p>\n

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Dirigidos com efici\u00eancia, o elenco completado por <\/span>Augusto Madeira, Tain\u00e1 M\u00fcller, Fernando Sampaio, Soren Hellerup e \u00a0Pedro Bial <\/span>est\u00e1 todo bom, mas \u00e9 preciso destacar o trabalho de Leandra Leal. A atriz transmite perfeitamente os anseios da diretora iniciante, as dificuldade da mulher que precisa se impor num ambiente dominado por homens e os conflitos da crente que condena e admira as a\u00e7\u00f5es inconsequentes do protagonista.<\/span><\/p>\n

A \u00f3tima dire\u00e7\u00e3o de arte reconstr\u00f3i perfeitamente os anos 80 auxiliada pelo figurino e fotografia que comp\u00f5em tonalidades evocativas da \u00e9poca, al\u00e9m de uma trilha sonora discreta que n\u00e3o cansa o ouvido dos espectadores martelando os tempos em que o filme se passa.<\/span><\/p>\n

Di\u00e1logos um pouco artificiais, planos da cidade que duram mais do que deveriam, falta de uma marcador temporal (n\u00e3o sabemos se o filme se passa em um ano ou mais) e terceiro ato apressado (aquele referente aos 25% exigidos por Arlindo) s\u00e3o pontos negativos que nunca chegam a atrapalhar a experi\u00eancia ou diminuir o valor do filme. <\/span><\/p>\n

Ainda que com algumas facilita\u00e7\u00f5es narrativas nenhuma sa\u00edda dram\u00e1tica \u00e9 for\u00e7ado ou inveross\u00edmil, porque o filme constr\u00f3i sua pr\u00f3pria verdade. O roteiro \u00e9 eficiente em contar a hist\u00f3ria nos moldes de ambi\u00e7\u00e3o-sucesso-decl\u00ednio e reden\u00e7\u00e3o comum das cinebiografias, mas \u00e9\u00a0 pela excelente dire\u00e7\u00e3o de Rezende que o universo se torna coeso. <\/span><\/p>\n

Todos os elementos s\u00e3o componentes narrativos para o diretor, desde a ilumina\u00e7\u00e3o que ressalta as emo\u00e7\u00f5es das personagens, o (\u00f3timo) plano sequ\u00eancia que exprime a agonia e desespero do protagonista, a antecipa\u00e7\u00e3o da decad\u00eancia de Augusto como ator e tamb\u00e9m como pai na cena em que Gabriel est\u00e1 prestes a soprar sua vela de anivers\u00e1rio no formato do palha\u00e7o, a m\u00e3e que deixa o \u201cpalco\u201d numa cena bel\u00edssima que antecede seu falecimento, at\u00e9 a m\u00fasica n\u00e3o dieg\u00e9tica que nos indica a trajet\u00f3ria de Augusto (\u201cFirst I’m gonna make it then I’m gonna break it til it falls apart\u201d). <\/span>A isto somam-se movimentos de c\u00e2mera bem planejados, passagens de cenas din\u00e2micas, enquadramentos eficientes, olhar treinado de editor que favoreceu a montagem do filme (feita n\u00e3o por Rezende, mas por Marcio Hashimoto) e a dosagem certa de humor que nunca ofusca o drama.<\/span><\/p>\n

Um verdadeiro retrato da cultura<\/span> pop<\/span><\/i> brasileira dos anos 80 feito com esmero art\u00edstico e t\u00e9cnico. Um\u00a0<\/span>filme divertido de ritmo en\u00e9rgico, original, com tom equilibrado e narrativa sofisticada. <\/span>Bingo: O Rei das Manh\u00e3s <\/span><\/i>nasceu cl\u00e1ssico.<\/span><\/p>\n

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