{"id":8859,"date":"2018-06-06T17:30:08","date_gmt":"2018-06-06T20:30:08","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=8859"},"modified":"2019-02-09T17:00:16","modified_gmt":"2019-02-09T20:00:16","slug":"critica-rashomon-e-a-variedade-nos-pontos-de-vista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-rashomon-e-a-variedade-nos-pontos-de-vista\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Rashomon (Rash\u00f4mon) [1950]"},"content":{"rendered":"
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Imagem: Divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

Se o cinema teve um diretor capaz de criar hist\u00f3rias usando m\u00faltiplos pontos de vista, esse era Akira Kurosawa, que conseguia transformar uma hist\u00f3ria aparentemente boba de samurais, em uma trama complexa, cheia de nuances e mudan\u00e7as no decorrer do filme.<\/p>\n

\u201cRashomon\u201d \u00e9 um desses exemplos, a obra conta a hist\u00f3ria de um assassinato n\u00e3o solucionado de um samurai, para a investiga\u00e7\u00e3o, duas pessoas que passaram pela cena do crime foram chamadas para depor, al\u00e9m da mulher do falecido e do espirito do falecido atrav\u00e9s de um m\u00e9dium. A hist\u00f3ria \u00e9 contada pelas duas testemunhas da cena do crime para um transeunte que assim como os dois, se protege da chuva em uma casa abandonada.<\/p>\n

O filme \u00e9 rico em expor esses pontos de vista distintos e pessoais de maneira quase igual, dando o mesmo tempo para um e para outro exporem as suas vers\u00f5es da hist\u00f3ria e facilitando para o p\u00fablico criar o seu pr\u00f3prio parecer sobre os fatos ocorridos, embasando a opini\u00e3o em cima desses pontos.<\/p>\n

Logo, a grande qualidade do filme \u00e9 sem d\u00favida a montagem, por ter uma hora e vinte e oito minutos de dura\u00e7\u00e3o, ou seja, \u00e9 um filme curto, estruturar pontos de vista diferentes que durem mais ou menos o mesmo tempo \u00e9 algo que merece destaque. Isso \u00e9 feito atrav\u00e9s de cortes secos inteligentes, usando a no\u00e7\u00e3o de campo do local onde ocorre a cena, para criar profundidade, uma luta nunca \u00e9 mostrada de forma igual, mesmo que a luta seja a mesma em duas cenas, porque o espa\u00e7o e a profundidade deste \u00e9 muito bem aproveitada.<\/p>\n

Se o espa\u00e7o \u00e9 bem aproveitado, o elenco tamb\u00e9m \u00e9, principalmente Takashi Shimura e Toshiro Mifune, que constroem muito bem seus personagens independente do ponto de vista pelo qual a hist\u00f3ria \u00e9 contada, no caso de Mifune, que participa de mais de um vi\u00e9s, \u00e9 not\u00e1vel como o bandido interpretado por ele nunca parece ter as mesmas motiva\u00e7\u00f5es, cada um que conta o fato muda a ideologia dele e o ator consegue expor essas ideias muito bem.<\/p>\n

A fotografia em preto e branco faz um \u00f3timo uso da luz natural, aproveitando a profundidade utilizada pelos movimentos de c\u00e2mera, como a maioria das cenas se passam ao ar livre, a ilumina\u00e7\u00e3o do filme comp\u00f5e os mais variados ambientes e cria belos quadros, principalmente aqueles que envolvem o personagem de Mifune enquanto ele est\u00e1 com as v\u00edtimas (sim, \u201cas\u201d, por\u00e9m, \u00e9 necess\u00e1rio assistir a obra).<\/p>\n

Portanto, Akira Kurosawa consegue criar um universo de possibilidades partindo da montagem, das boas atua\u00e7\u00f5es de seu elenco e da capacidade de colocar pontos de vista diferentes em um mesmo filme, \u00e9 isso que torna \u201cRashomon\u201d, uma das grandes obras primas do cinema.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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