{"id":8779,"date":"2018-06-02T03:11:35","date_gmt":"2018-06-02T06:11:35","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=8779"},"modified":"2019-05-05T20:40:16","modified_gmt":"2019-05-05T23:40:16","slug":"critica-precisamos-falar-sobre-o-kevin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-precisamos-falar-sobre-o-kevin\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Precisamos Falar Sobre o Kevin (We Need to Talk About Kevin) [2011]"},"content":{"rendered":"\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">Fora do padr\u00e3o construtivo de uma trama que introduza um psicopata ao p\u00fablico, <em><strong>Precisamos Falar Sobre o Kevin<\/strong><\/em> reproduz uma viv\u00eancia s\u00f3lida e palp\u00e1vel capaz de se abster de qualquer resposta. O resultado disso \u00e9 um emaranhado de d\u00favidas presentes do come\u00e7o ao fim do roteiro. A confus\u00e3o galgada em mist\u00e9rio \u00e9 a grande respons\u00e1vel por manter o p\u00fablico instigado e orientado apenas pelo que sup\u00f5e que esteja sendo fabricado em toda a decupagem que cai sobre <strong>Eva (Tilda Swinton)<\/strong>. A trama, usando a m\u00e3e de <strong>Kevin (Ezra Miller)<\/strong> como principal protagonista na fun\u00e7\u00e3o de guiar o espectador, n\u00e3o demora para convencer a todos de que a racionaliza\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 um meio de compreender a natureza violenta e imprevis\u00edvel do garoto em desenvolvimento. \u00c9 com os desafios di\u00e1rios de cuidar uma crian\u00e7a que Eva passa a lidar com um stress que lentamente quebra o seu corpo, mas que assume ser passageiro. Por outro lado, a personalidade fechada da crian\u00e7a, sua compreens\u00e3o desviada de todas as coisas e a inconsequ\u00eancia com que pesa suas a\u00e7\u00f5es que s\u00e3o respons\u00e1veis por pouco a pouco destruir o esp\u00edrito de sua cuidadora.<\/p>\n\n\n\n<p>Mirando nos questionamentos e reprodu\u00e7\u00f5es sociais da conviv\u00eancia com um psicopata em potencial, a obra hom\u00f4nima ao livro de Lionel Shriver trata quase que exclusivamente da cria\u00e7\u00e3o como pano de fundo para a narrativa. Diversificando respons\u00e1veis para uma culpa muitas vezes omissa nas cenas, o filme aborda o n\u00facleo familiar como o primeiro contato real capaz de ver atrav\u00e9s da natureza do que um dia se tornar\u00e1 um homem complexificado. Quando crian\u00e7a, Kevin demonstra suas passagens tortas pelas fases onde outras crian\u00e7as normais seguiriam apenas bem ou com dificuldade. Esse comportamento intransigente e dif\u00edcil de lidar coloca a personagem de Tilda Swinton em observa\u00e7\u00e3o constante pelo p\u00fablico. \u00c9 gra\u00e7as a boa interpreta\u00e7\u00e3o da atriz que a transpar\u00eancia da aproxima\u00e7\u00e3o maternal \u00e9 possibilitada mesmo para quem nunca criou ou gerou um filho. Na naturalidade de cenas calmas, diretas e mais cruas diante do que realmente acontece entre Kevin e Eva, o p\u00fablico passa a sentir a dureza da rotina e a impot\u00eancia da personagem ao tentar vez ap\u00f3s vez mudar aquilo com as ferramentas que tem. Quando n\u00e3o consegue, o tr\u00e1gico s\u00f3 parece deixar o abismo entre m\u00e3e e filho mais largo.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"736\" height=\"313\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/K3.jpg?resize=736%2C313&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-8782\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/K3.jpg?w=736&amp;ssl=1 736w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/K3.jpg?resize=300%2C128&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 736px) 100vw, 736px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><br>A gradualidade agravada das a\u00e7\u00f5es de Kevin acontecem com uma velocidade vagarosa, o que deixa a expectativa para o seu pr\u00f3ximo feito assustadora. Os recursos que a dire\u00e7\u00e3o de arte utiliza para ilustrar a viol\u00eancia impl\u00edcita do filme s\u00e3o muito percept\u00edveis com isso. Da cor avermelhada das transi\u00e7\u00f5es mais subjetivas de Kevin ao comportamento isolado de Eva a medida que destrincha a natureza do filho, presentes de formas diversas, conseguem maturar uma obra que sai dos di\u00e1logos impactantes e se apoia no interpretativo como forma final de compreens\u00e3o dada ao espectador. Um \u00faltimo recurso narrativo que funciona muito bem para o visual, mas que n\u00e3o abandona o cerne do que uma forte literatura teria em como\u00e7\u00e3o descritiva. Did\u00e1tico na tarefa de mostrar, o filme se desenvolve com o car\u00e1ter subjetivo para teorizar o comportamento de Kevin que muda t\u00e3o radicalmente quanto a vida da pr\u00f3pria m\u00e3e. Na tentativa de explicar ao p\u00fablico essa premissa, o longa n\u00e3o comete muito esfor\u00e7o.<\/p>\n\n\n\n<p>A utiliza\u00e7\u00e3o do som no drama \u00e9 talvez, dado o g\u00eanero, o mais at\u00edpico uso dentro da produ\u00e7\u00e3o. Representando muitas vezes os muitos questionamentos e d\u00favidas internas de Eva quanto a vida materna e os medos trazidos com as responsabilidades dela, o agravado retrato funciona principalmente a partir da segunda metade da trama. A dire\u00e7\u00e3o de Lynne Ramsay consegue isentar a trilha sonora batida nas transi\u00e7\u00f5es de muitos dramas j\u00e1 conhecidos, colocando em seu lugar uma irris\u00f3ria contribui\u00e7\u00e3o que perturba e desperta. O som em Precisamos Falar Sobre o Kevin n\u00e3o chega a ser um grande respons\u00e1vel por engrenar a narrativa, mas acrescenta a ela a dosagem certa para a ambienta\u00e7\u00e3o de muitas cenas do passado e do futuro da fam\u00edlia naquela narrativa, em especial, novamente, a partir de Eva. Pr\u00e1tica como \u00e9, a sonoriza\u00e7\u00e3o polui e limpa as cenas do roteiro com essa mesma organiza\u00e7\u00e3o. Tudo passa por baixo e consegue em pouco tempo orientar o espectador sem que este sequer perceba a m\u00e3o que segura a sua enquanto descobre mais sobre os Khatchadourian.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"736\" height=\"313\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/K2.jpg?resize=736%2C313&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-8781\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/K2.jpg?w=736&amp;ssl=1 736w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/K2.jpg?resize=300%2C128&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 736px) 100vw, 736px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>O balan\u00e7o de emo\u00e7\u00f5es passadas pelas atua\u00e7\u00f5es (principal for\u00e7a motora dos eventos aqui) direciona os atos para um suspense constante enquanto dram\u00e1tico. Kevin consegue sempre se superar e inovar naquilo que o torna antiquado para a idade e boa cria\u00e7\u00e3o que tem. Essa no\u00e7\u00e3o, logo capturada tamb\u00e9m pelo p\u00fablico diante do sofrimento di\u00e1rio da personagem de Tilda Swinton, logo vira justificativa para temer o que possa vir a seguir. Essa bolha imaculada que o roteiro cria e que Kevin sempre amea\u00e7a estourar s\u00f3 se agrava com a chegada de<strong> Celia (Ashley Gerasimovich)<\/strong> no n\u00facleo familiar. A condi\u00e7\u00e3o do garoto se torna sorrateira enquanto seu quadro de vil\u00e3o da trama se torna repulsivo e amedrontador. E \u00e9 a partir dessa etapa que o longa ganha a capacidade de chocar mais do que s\u00f3 impressionar. Kevin d\u00e1 um passo para o incompreens\u00edvel lado psicopata a cada nova oportunidade de se mostrar em cena. E em cada uma delas isso \u00e9 muito bem representado usando a pr\u00f3pria m\u00e3e como j\u00e1 gasto catalizador.<\/p>\n\n\n\n<p>Com essa inovadora maneira de se exibir, o drama consegue convencer a medida que quebra os padr\u00f5es do drama com psicopatas. N\u00e3o existem maneirismos graves que possam ser apontados sem qualquer d\u00favida do espectador. Quando Ezra Miller toma controle total do personagem, o quadro imprevis\u00edvel do transtornado garoto ganha o aspecto de uma figura realista e incompreendida, mas igualmente mirabolante e sanguinolenta em seu sil\u00eancio. \u00c9 com essa atmosfera que Precisamos Falar Sobre o Kevin se encaminha para o ato final. Em toda a sua dilatada e fragmentada narrativa, todos esperam pelas respostas que levam at\u00e9 ele. Sua entrega, contudo, \u00e9 t\u00e3o subjetiva quanto todo o resto. A compreens\u00e3o final da obra passa a ser t\u00e3o densa quanto a pr\u00f3pria trilha que leva o p\u00fablico at\u00e9 ela. Um final em aberto, interpretativo e comprometido em nunca se acabar. O filme continua em suas pr\u00f3prias retic\u00eancias. Contudo, marca. E isso \u00e9 o mais importante para o que a obra pretendia ser em sua execu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Fora do padr\u00e3o construtivo de uma trama que introduza um psicopata ao p\u00fablico, Precisamos Falar Sobre o Kevin reproduz uma viv\u00eancia s\u00f3lida e palp\u00e1vel capaz&hellip; 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