![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/The-witch-movie-review2.jpg?resize=790%2C527&ssl=1\")
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H\u00e1 alguns anos o terror vem se modificando, tentando encontrar mais espa\u00e7o atrav\u00e9s de obras mais subversivas. O susto barato, tamb\u00e9m conhecido como jump scare, <\/em>j\u00e1 n\u00e3o tem mais tanto espa\u00e7o para os diretores que desejam novos ares para o g\u00eanero. Em 2015, embalado por essa onda revolucion\u00e1ria, o ent\u00e3o desconhecido cineasta Robert Eggers embarcou na miss\u00e3o de contar uma est\u00f3ria sobre bruxas, atrav\u00e9s de uma roupagem que rompesse com os contos cl\u00e1ssicos, mas sem perder a ess\u00eancia dos mesmos. Para sorte dos produtores e do pr\u00f3prio Eggers, A Bruxa <\/strong>consegue atingir os objetivos propostos, criando um filme aterrorizante, recheado de simbologias e com duas interpreta\u00e7\u00f5es diferentes.<\/p>\n Como plot do longa, temos uma t\u00edpica fam\u00edlia inglesa do s\u00e9culo 17, rec\u00e9m-chegada ao estado da Nova Inglaterra, nos Estados Unidos. Ap\u00f3s o pai da fam\u00edlia (ator Ralph Ineson) cometer um crime desconhecido na vila onde moram, ele, a esposa e os filhos s\u00e3o banidos do local, sendo obrigados a encontrar um lugar na floresta para morar. L\u00e1, estranhos acontecimentos come\u00e7am a atorment\u00e1-los, levando-os a acreditar que trata-se de um castigo pelos seus pecados.<\/p>\n Para criar uma ambienta\u00e7\u00e3o sombria, a fotografia opta por muitas cenas na penumbra, com apenas a luz de velas ou fogueiras clareando contornos, deixando a maior parte da tela totalmente na escurid\u00e3o – a fim de refor\u00e7ar a sensa\u00e7\u00e3o de solid\u00e3o e abandono da fam\u00edlia, que est\u00e1 cercada por uma amea\u00e7a desconhecida. Em casos de cenas diurnas, o c\u00e9u est\u00e1 sempre nublado ou coberto por longos pinheiros, dando um t\u00edpico ar g\u00f3tico (caracter\u00edstica cl\u00e1ssica da literatura sobre bruxas).<\/p>\n Outro ponto forte \u00e9 a trilha sonora (composta por Mark Korven), sempre desconfortante, em sincronia com a sensa\u00e7\u00e3o que os planos querem passar. Os sons geralmente s\u00e3o oriundos de graves de violinos ou de um coral fantasmag\u00f3rico, que v\u00e3o aumentando o volume gradativamente, deixando a tens\u00e3o cada vez maior. Assim, o terror n\u00e3o se propaga apenas por meio de apari\u00e7\u00f5es e ru\u00eddos s\u00fabitos, mas tamb\u00e9m de longas exposi\u00e7\u00f5es tanto visuais quanto sonoras.<\/p>\n A narrativa tamb\u00e9m usufrui de s\u00edmbolos milenares que representam a personifica\u00e7\u00e3o do mal (segundo o evangelho), como a ma\u00e7a de Eva e o bode preto. H\u00e1 tamb\u00e9m signos espec\u00edficos de rituais de bruxaria, como livros, galhos de vassouras, corvos e r\u00e3s. Nesse sentido, o filme derrapa levemente, pois os espectadores pouco entendidos do assunto podem n\u00e3o entender o significado por tr\u00e1s de algumas cenas (como a do corvo no seio da m\u00e3e).<\/p>\n O que faz a obra ser t\u00e3o grandiosa, al\u00e9m de ter uma t\u00e9cnica consistente do in\u00edcio ao fim, \u00e9 um truque ardiloso do roteiro, capaz de dar duas interpreta\u00e7\u00f5es poss\u00edveis para os eventos. A primeira forma de entender o filme \u00e9 destinada a quem viveu no s\u00e9culo 17, que pode explicar a maldi\u00e7\u00e3o da fam\u00edlia atrav\u00e9s dos pecados cometidos por ela, o que justificaria absolutamente tudo que acontece da primeira \u00e0 \u00faltima cena, baseado em cren\u00e7as da \u00e9poca. No decorrer da trama, descobrimos que todos ali cometeram algum tipo de “pecado” (inclusive o beb\u00ea). J\u00e1 o segundo entendimento tem como alvo n\u00f3s, que vivemos nos dias atuais. E de acordo com essa percep\u00e7\u00e3o p\u00f3s-moderna, o longa fala sobre a sexualidade feminina e a liberdade da mulher (ideias refor\u00e7adas nas duas \u00faltimas cenas), assuntos que nunca foram pautas em s\u00e9culos passados, uma vez que a grande protagonista \u00e9 Thomasin, a filha mais velha (atriz Anya Taylor-Joy), que acaba sendo culpada, de maneira hip\u00f3crita, por todo o mal que atinge a fam\u00edlia.<\/p>\n Nas atua\u00e7\u00f5es, o maior destaque fica para o ator Harvey Scrimshaw, que vive Caleb, o filho mais velho. Numa cena espec\u00edfica (um dos pontos mais altos do filme), o menino contorce o corpo desesperado e em seguida transmite a serenidade de quem est\u00e1 feliz e em paz, atrav\u00e9s de uma sequ\u00eancia de movimentos e falas marcantes.<\/p>\n Devido ao conjunto de acertos, ‘A Bruxa’ consegue entrar para a prateleira como um dos melhores t\u00edtulos de terror da \u00faltima d\u00e9cada. Aterrorizando de uma maneira pouco convencional e inteligente, talvez n\u00e3o caia nas gra\u00e7as de quem gosta de mortes e sustos gratuitos, mas \u00e9 ineg\u00e1vel sua qualidade art\u00edstica dentro dos limites dos enlatados hollywoodianos, afinal, \u00e9 um g\u00eanero que precisa de inova\u00e7\u00e3o.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" H\u00e1 alguns anos o terror vem se modificando, tentando encontrar mais espa\u00e7o atrav\u00e9s de obras mais subversivas. 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