{"id":8586,"date":"2018-05-23T13:44:18","date_gmt":"2018-05-23T16:44:18","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=8586"},"modified":"2018-05-23T13:44:18","modified_gmt":"2018-05-23T16:44:18","slug":"a-capacidade-de-alienar-exposta-em-o-mestre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/a-capacidade-de-alienar-exposta-em-o-mestre\/","title":{"rendered":"A capacidade de alienar exposta em “O Mestre”"},"content":{"rendered":"
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Imagem: Paris Filmes \/ iMDB \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

Sempre \u00e9 bom ter algu\u00e9m, ou algo, para se apoiar, isso deixa a vida um pouco mais f\u00e1cil, se tivermos um porto seguro, um lugar para voltarmos quando tudo estiver ruim. Assim como todas as coisas, tudo tem um lado mal, o descrito aqui n\u00e3o foge disso, no caso \u00e9 a aliena\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Paul Thomas Anderson explora essa aliena\u00e7\u00e3o causada por uma ideologia comumente entendida como um ponto de apoio em \u201cO Mestre\u201d. Joaquin Phoenix \u00e9 Freddie Quell, um ex-soldado da Segunda Guerra Mundial, descobre uma nova religi\u00e3o, liderada e idealizada por Lancaster Dodd (Philip Seymour Hoffman), ele passa a seguir este homem de forma cega.<\/p>\n

Em suas duas horas e dezessete minutos de dura\u00e7\u00e3o, Anderson mostra como Quell \u00e9 dependente de algo que o aliene, ele precisa se sentir cego e comandado por algo para conseguir sobreviver. O diretor divide a obra em dois grandes pontos de \u201ccegueira\u201d para Quell, a bebida e a religi\u00e3o, no meio deles, est\u00e3o as mulheres.<\/p>\n

Primeiro, Quell \u00e9 alco\u00f3latra, n\u00e3o satisfeito, ele faz uma bebida estranh\u00edssima partindo de um \u00f3leo de motor de barco, ele consome essa bebida constantemente, e \u00e9 ela que o move e o ajuda a tomar suas atitudes, tanto como soldado, quanto como civil, logo, as mulheres que se envolveram com ele nesse per\u00edodo se sentem atra\u00eddas n\u00e3o por ele e sim por sua frieza e secura, gerada pela bebida.<\/p>\n

Frieza que o ex-soldado n\u00e3o economiza, ele trata as pessoas mal e de maneira direta, incluindo as mulheres, por\u00e9m, ao conhecer Dodd, isso muda de figura, pois este homem oferece algo novo e coloca a ideologia que defende na cabe\u00e7a de Freddie, fazendo do rapaz uma cobaia.<\/p>\n

Freddie sabe que \u00e9 uma cobaia e gosta disso, pois ele se sente livre de responsabilidades e pode fazer o que quiser. Por\u00e9m, se uma ideologia defende que a hipnose \u00e9 uma ferramenta para voltar no tempo e essa \u201cviagem\u201d pode curar doen\u00e7as como leucemia, vemos que Dodd \u00e9 t\u00e3o doente quanto Freddie. Mas, porque Quell acreditaria em algo assim?<\/p>\n

Pela necessidade, essa \u00e9 mostrada incrivelmente bem pelo \u00f3timo ator Joaquin Phoenix, que faz v\u00e1rias coisas para construir seu personagem fisicamente, sem se prender apenas ao psicol\u00f3gico. A postura sempre curvada mostra como Freddie est\u00e1 disposto a se curvar para as outras pessoas, mesmo que sua agressividade e aparente independ\u00eancia sejam vis\u00edveis, elas apenas se manifestam quando o homem se sente comandado por outra pessoa.<\/p>\n

Isso tamb\u00e9m fica claro pelo jeito de falar do rapaz, que \u00e9 alto apenas quando est\u00e1 obedecendo alguma ordem ou quando est\u00e1 fazendo algo para o bem de outra pessoa, nunca dele mesmo, pois ele n\u00e3o se importa com ele mesmo, ele se interessa com o que as figuras de comando que ele cria pensam sobre ele.<\/p>\n

N\u00e3o que Dodd o comande de maneira ing\u00eanua, sem m\u00e1s inten\u00e7\u00f5es, na verdade, muito pelo contr\u00e1rio. O personagem de Philip Seymour Hoffman usa Quell como cobaia para sua religi\u00e3o de inven\u00e7\u00f5es. Hoffman deixa isso bem claro, pelo olhar dele em rela\u00e7\u00e3o ao outro, sempre julgando e principalmente subjugando as outras pessoas, tanto as que acreditam no pregado por ele, quanto as que n\u00e3o.<\/p>\n

Por\u00e9m, mesmo sabendo disso, Quell n\u00e3o liga, \u00e9 como se ele dissesse para si mesmo \u201ctudo passa\u201d, talvez seja esse pensamento que tenha feito Thomas Anderson incluir os planos do mar, pela \u00e1gua representar um fluxo continuo. E talvez seja por isso que toda vez em que o protagonista \u00e9 mostrado fazendo sexo, a mulher sempre est\u00e1 em posi\u00e7\u00e3o de comando, tomando a iniciativa, pois o rapaz gosta do fluxo continuo criado por ele mesmo, a cadeia de comando onde ele \u00e9 sempre o comandado.<\/p>\n

Como \u00e9 frequente nas obras de Anderson, os movimentos de c\u00e2mera s\u00e3o sempre fluidos, poucos cortes e a c\u00e2mera sempre segue os personagens no campo da a\u00e7\u00e3o. Por exemplo, nas cenas onde Dodd faz seus discursos, quase n\u00e3o h\u00e1 cortes, pois \u00e9 necess\u00e1rio que o p\u00fablico, para entender a doutrina\u00e7\u00e3o, veja os discursos sem interrup\u00e7\u00f5es. Quando h\u00e1 cortes, \u00e9 para mostrar as rea\u00e7\u00f5es de Freddie enquanto Dodd fala, logo, mais uma t\u00e1tica para que o p\u00fablico entenda a doutrina\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Portanto, ver \u201cO Mestre\u201d \u00e9 uma experiencia esclarecedora sobre o poder que as ideias t\u00eam sobre as pessoas, seja para o lado bom, o do ponto de apoio, seja para ruim, o da aliena\u00e7\u00e3o quase completa, como a exposta por Freddie Quell nesse brilhante filme de um dos maiores diretores da atualidade.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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