{"id":8169,"date":"2018-04-30T16:23:06","date_gmt":"2018-04-30T19:23:06","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=8169"},"modified":"2019-02-09T17:11:07","modified_gmt":"2019-02-09T20:11:07","slug":"critica-o-formidavel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-o-formidavel\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | O Formid\u00e1vel (Le Redoutable) [2017]"},"content":{"rendered":"
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Inegavelmente, Jean-Luc Godard \u00e9 um dos cineastas mais importantes da hist\u00f3ria, tecnicamente brilhante, ele foi um dos iniciadores de um dos movimentos mais prol\u00edficos do cinema. Diretor de filmes como \u201cAcossado\u201d, \u201cO Dem\u00f4nio das Onze Horas\u201d, \u201cO Desprezo\u201d e \u201cA Chinesa\u201d.<\/p>\n

Este \u00faltimo, conta a hist\u00f3ria de quatro estudantes, seguidores do Marxismo \u2013 Leninismo, com o plano de mudar o mundo, seja espalhando a ideologia na qual acreditam, seja usando de pr\u00e1ticas agressivas e extremistas, como o terrorismo, por exemplo. Veronique (Anne Wiazemsky) \u00e9 a l\u00edder do grupo.<\/p>\n

Anne Wiazemsky, nessa \u00e9poca, tamb\u00e9m era mulher de Jean-Luc Godard, essa \u00e9 a hist\u00f3ria de \u201cO Formid\u00e1vel\u201d. O filme conta a rela\u00e7\u00e3o entre os dois, consolidada ap\u00f3s o termino das filmagens de \u201cA Chinesa\u201d com o casamento. Acompanhamos a jornada deles, em meio a fase pol\u00edtica do cinema de Godard, que culmina com a revolu\u00e7\u00e3o estudantil de 1968.<\/p>\n

Dirigido por Michel Hazanavicius, diretor de \u201cO Artista\u201d, esse \u201cO Formid\u00e1vel\u201d \u00e9 um filme n\u00e3o apenas sobre um diretor e sua personalidade fora das telas, dos eventos e do sucesso, mas \u00e9 uma proje\u00e7\u00e3o a respeito de uma corrente cinematogr\u00e1fica, do estilo revolucion\u00e1rio dessa fase do realizador.<\/p>\n

Vemos isso claramente gra\u00e7as a decis\u00f5es estruturais do filme, como por exemplo no que diz respeito aos movimentos de c\u00e2mera. S\u00e3o usados de maneira recorrente os tradicionais travellings para o lado, t\u00e3o presentes em \u201cA Chinesa\u201d e \u201cO Desprezo\u201d, sem esquecer dos movimentos para tr\u00e1s, como aqueles presentes em \u201cAcossado\u201d, na cena inicial, onde a mo\u00e7a est\u00e1 andando e Godard a acompanha com a c\u00e2mera na m\u00e3o, em sentido oposto a ela, enquadrando-a de frente.<\/p>\n

Outro exemplo claro, s\u00e3o os t\u00edtulos que aparecem durante o filme, seja a divis\u00e3o da obra em cap\u00edtulos, seja com palavras aparecendo no meio das cenas, de forma alternada, como quando Godard fala do conceito de revolu\u00e7\u00e3o em um com\u00edcio, enquanto ele apresenta defini\u00e7\u00f5es de figuras conhecidas do p\u00fablico, a defini\u00e7\u00e3o da palavra presente no dicion\u00e1rio aparece na tela.<\/p>\n

Por\u00e9m, o foco da proje\u00e7\u00e3o \u00e9 na pessoa Godard e no relacionamento com Anne, vemos como a obra n\u00e3o economiza em mostrar o diretor de uma maneira real, fugindo da idealiza\u00e7\u00e3o. Por isso, vemos o diretor como uma pessoa altamente grossa, que tenta ser o tempo inteiro a figura dominante do casal, quase nunca tratando a companheira como uma pessoa igual a ele, pedante, prepotente e al\u00e9m de ser grosso com amigos (em alguns momentos, com a pr\u00f3pria mulher), ele \u00e9 grosso com as pessoas, como \u00e9 claramente visto quando algu\u00e9m desconhecido o aborda na rua, apenas por ser um f\u00e3.<\/p>\n

Tudo isso \u00e9 passado com maestria e sutileza por Louis Garrel, demonstrando ser a escolha acertada para o papel, n\u00e3o apenas por seu talento (percebam como a voz dele mudou para a interpreta\u00e7\u00e3o), mas tamb\u00e9m por sua semelhan\u00e7a f\u00edsica com o Godard, que chega a ser chocante e \u00e9 inevit\u00e1vel pensar que o papel dele em \u201cOs Sonhadores\u201d de Bernardo Bertolucci (ele interpreta um ferrenho apoiador da revolu\u00e7\u00e3o estudantil) n\u00e3o tenha servido como fator influenciador para o casting. Stacy Martin tamb\u00e9m est\u00e1 \u00f3tima como Anne, \u00e9 percept\u00edvel, gra\u00e7as aos seus olhares, sorrisos e jovialidade, como ela foi apaixonada por Godard, mas, com o passar do tempo, a rela\u00e7\u00e3o chegou a um limite s\u00e9rio, onde ela n\u00e3o era livre, e a atriz teve a intelig\u00eancia de mudar seu olhar (de feliz para triste) e o seu jeito de andar, que foi de leve e descontra\u00eddo para pesado.<\/p>\n

Aliado a essas atua\u00e7\u00f5es competentes, est\u00e1 a ironia do filme, tamb\u00e9m uma referencia a obra de Godard, como por exemplo, o uso de uma trilha sonora musical com can\u00e7\u00f5es animadas em cenas tristes ou de discuss\u00f5es, como no caso da cena no restaurante e na cena do protesto estudantil e o \u00f3culos do Godard quebrando v\u00e1rias vezes, devido a uma s\u00e9rie de diferentes eventos, serve como met\u00e1fora da vida do pr\u00f3prio, apesar das m\u00faltiplas tentativas de prosperidade (na vida pessoal ou na profissional), nada d\u00e1 certo e ele tem de come\u00e7ar de novo, assim como os \u00f3culos quebram e ele tem que comprar um novo par.<\/p>\n

Logo, \u201cO Formid\u00e1vel\u201d \u00e9 um filme competente em tudo aquilo que tenta fazer, conta com duas \u00f3timas atua\u00e7\u00f5es e faz um retrato da personalidade de um dos diretores mais importantes da hist\u00f3ria. Al\u00e9m de servir, mesmo com a n\u00e3o idealiza\u00e7\u00e3o do personagem principal, como homenagem a obra deste, devido as m\u00faltiplas referencias e decis\u00f5es t\u00e9cnicas tomadas por outro realizador talentoso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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