{"id":7442,"date":"2018-03-21T10:56:30","date_gmt":"2018-03-21T13:56:30","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=7442"},"modified":"2019-02-09T17:13:39","modified_gmt":"2019-02-09T20:13:39","slug":"critica-sete-dias-em-entebbe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-sete-dias-em-entebbe\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | 7 Dias em Entebbe (Entebbe) [2018]"},"content":{"rendered":"
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Imagem: Diamond Films \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\n

Jos\u00e9 Padilha \u00e9 um diretor que tem m\u00e3o boa para a\u00e7\u00e3o, principalmente a a\u00e7\u00e3o pol\u00edtica, sempre mais complexa do que parece. Assim como Kateryn Bigelow (De \u201cDetroit\u201d e \u201cGuerra ao Terror\u201d), Padilha tem mais facilidade em dirigir filmes com personagens multifacetados, linhas temporais m\u00faltiplas e tens\u00e3o o tempo inteiro, do que assumir o comando em obras simples.<\/p>\n

\u00c9 not\u00e1vel, por exemplo, a diferen\u00e7a clara de qualidade entre \u201cTropa de Elite\u201d e \u201cTropa de Elite 2 \u2013 O Inimigo Agora \u00e9 Outro\u201d para o remake de \u201cRobocop\u201d. Se nos filmes \u201cTropa\u201d a complexidade tem\u00e1tica e estrutural est\u00e1 em toda proje\u00e7\u00e3o, em \u201cRobocop\u201d, a nostalgia \u00e9 mais presente do que o sucesso na ideia.<\/p>\n

Felizmente, em \u201cSete Dias em Entebbe\u201d, Padilha faz o que ele sabe fazer de melhor, simplificar assuntos complexos, exibir linhas temporais variadas e se aprofundar em diversos pontos de vista, ser ousado tematicamente e estruturalmente, e, claro, n\u00e3o esquecendo da a\u00e7\u00e3o, tanto a a\u00e7\u00e3o por si s\u00f3, quanto a a\u00e7\u00e3o pol\u00edtica.<\/p>\n

A hist\u00f3ria parte do sequestro realizado por um grupo revolucion\u00e1rio alem\u00e3o, que aprisionou um avi\u00e3o da Air France com passageiros e tripula\u00e7\u00e3o. O voo ia de Tel Aviv a Paris, por\u00e9m, devido ao sequestro, pousou em Uganda. O objetivo dos sequestradores era manter os passageiros israelenses como ref\u00e9ns, para conseguir o in\u00edcio de um di\u00e1logo com Israel e nessa negocia\u00e7\u00e3o, exigir a soltura de membros do grupo.<\/p>\n

Por\u00e9m, o filme apenas usa esse sequestro como ponto de partida para algo muito maior e complexo, vemos como os interesses pol\u00edticos e a busca pelo comando da ideologia dominante \u00e9 de fato o que manda, logo, acompanhamos quatro pontos de vista distintos: o dos pol\u00edticos, representados pelo Primeiro Ministro de Israel e seu Ministro de Defesa, o do exercito israelense, acompanhando um soldado e seu relacionamento com a namorada e o trabalho, o dos sequestradores no momento do sequestro e na manuten\u00e7\u00e3o constante dessa pr\u00e1tica e o dos mesmos sequestradores, s\u00f3 que no passado, enquanto estes decidiam o que fazer antes da hist\u00f3ria principal come\u00e7ar.<\/p>\n

Fotograficamente falando, a qualidade do \u00f3timo Lula Carvalho \u00e9 mantida, sempre investindo em tons de luz que se adequem as cenas, independente do contexto destas. Por exemplo, as cenas no aeroporto s\u00e3o sempre com uma luz forte, indicando um calor dentro do local onde se passam os fatos, as cenas no passado s\u00e3o com cores frias, pela indecis\u00e3o do grupo, as cenas onde os pol\u00edticos est\u00e3o, oscilam entre a frieza e o calor, frieza pela personalidade das pessoas ali e calor quando algo bom para eles acontece.<\/p>\n

Gra\u00e7as a montagem (do acima da m\u00e9dia Daniel Rezende, diretor de Bingo), a obra vai de uma hist\u00f3ria para a outra com fluidez e dinamismo, sem confundir o p\u00fablico em suas cenas e linhas temporais, usando como ferramentas n\u00e3o apenas os tradicionais flashbacks, mas tamb\u00e9m os flashforwards, como por exemplo nas cenas da dan\u00e7a da namorada do soldado ou, no corte de cabelo de Rosamund Pike \u2013 excelente na cria\u00e7\u00e3o da complexidade e pragmatismo culpado de sua personagem, prestem aten\u00e7\u00e3o na cena do telefone p\u00fablico – e na quest\u00e3o \u201cPassado \u2013 presente\u201d devido ao ponto de vista variado dos sequestradores.<\/p>\n

E \u00e9 devido a essa montagem que \u00e9 poss\u00edvel percebermos o aprofundamento dado na trama, vemos que os sequestradores s\u00e3o pessoas idealistas (especialmente o personagem de Daniel Bruhl) e essas pessoas, mesmo n\u00e3o fazendo isso de forma proposital, s\u00e3o apenas o tipo de gente que pol\u00edticos como o Ministro da Defesa de Israel \u2013 interpretado por Eddie Marsan \u2013 desejam lidar, j\u00e1 que a guerra em quest\u00e3o, s\u00f3 existe porque \u00e9 levada a avan\u00e7ar gra\u00e7as a pessoas como esse personagem, que nunca deseja negociar e o sorriso deste para o Primeiro Ministro, ao ver que tudo aquilo idealizado por ele em sua fun\u00e7\u00e3o de Defesa ganhou daquilo pensado pelo l\u00edder m\u00e1ximo do pa\u00eds, representa n\u00e3o a felicidade pelo sucesso de uma a\u00e7\u00e3o, mas o sentimento de ego\u00edsmo por perceber que tem (ou, no caso, teve) raz\u00e3o.<\/p>\n

Porque enquanto houver lucro com as guerras, qualquer uma, ela ainda vai continuar acontecendo e sendo estimulada. \u00c9 justamente isso que o filme de Padilha mostra t\u00e3o bem, gra\u00e7as a esse equil\u00edbrio estrutural, al\u00e9m disso, \u00e9 not\u00e1vel como a obra exp\u00f5e que ningu\u00e9m est\u00e1 certo, os sequestradores est\u00e3o errados pelo crime cometido, os governantes errados por n\u00e3o buscarem uma negocia\u00e7\u00e3o e por incentivarem a pr\u00e1tica da guerra e o soldado por escolher entre a guerra ao inv\u00e9s do amor, no caso, o de sua namorada bailarina.<\/p>\n

S\u00e3o as cenas desse soldado as respons\u00e1veis pelo equil\u00edbrio tem\u00e1tico do filme, e \u00e9 gra\u00e7as a cena da dan\u00e7a da bailarina, que temos uma cena lind\u00edssima, guerra alternada com arte, onde a viol\u00eancia \u00e9 substitu\u00edda pela queda proposital de uma dan\u00e7arina em um palco de teatro e a substitui\u00e7\u00e3o serve para expor como a viol\u00eancia \u00e9 errada.<\/p>\n

Queda essa que, al\u00e9m de ter como objetivo revelar o ponto de vista acima, serve tamb\u00e9m como met\u00e1fora para o sistema, um circulo de pessoas fica em p\u00e9, a \u201cmenor\u201d delas cai, demora a se levantar e ainda assim o faz, mesmo sem contar com nenhuma ajuda. Ao se levantar, um ato de protesto \u00e9 feito, j\u00e1 que ela sabe que vai cair de novo, por\u00e9m, se continuar levantando, continuar\u00e1 levando esperan\u00e7a para aqueles outros que ca\u00edram. E a esperan\u00e7a de se levantar repetidas vezes \u00e9 de uma coragem absurda.<\/p>\n

\u201cSete dias em Entebbe\u201d \u00e9 muito mais do que apenas sete dias, \u00e9 toda uma vida representada de maneira dura em apenas uma hora e quarenta e sete minutos de proje\u00e7\u00e3o.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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