{"id":6804,"date":"2018-02-19T13:26:41","date_gmt":"2018-02-19T16:26:41","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=6804"},"modified":"2019-02-18T18:48:55","modified_gmt":"2019-02-18T21:48:55","slug":"train-to-busan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/train-to-busan\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Invas\u00e3o Zumbi (Train to Busan) (2016)"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"has-text-align-left wp-block-heading\">Nota do Filme:<br><img data-recalc-dims=\"1\" width=\"790\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-12256\" style=\"width: 300px;\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota35.png?fit=790%2C60&#038;ssl=1\" alt=\"\" height=\"60\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota35.png?w=4125&amp;ssl=1 4125w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota35.png?resize=300%2C60&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota35.png?resize=768%2C154&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota35.png?resize=1024%2C205&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota35.png?w=1580&amp;ssl=1 1580w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota35.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"(max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><br><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">N\u00e3o \u00e9 de hoje que o cinema sul-coreano vem ganhando visibilidade e provando sua ineg\u00e1vel qualidade. Chamando cada vez mais aten\u00e7\u00e3o nos festivais ao redor do mundo, o pa\u00eds conta com uma boa leva de diretores aclamados por cr\u00edticos e cin\u00e9filos, que, com seus filmes autorais que abordam os mais diversos g\u00eaneros, conquistam cada vez mais espa\u00e7o. Depois de <strong>Chan-Wook Park<\/strong> ganhar o p\u00fablico com <em><strong>Oldboy (2003)<\/strong> <\/em>&#8211; filme que faz parte da \u00f3tima trilogia da vingan\u00e7a &#8211; e com o premiado <em><strong>A Criada (2016)<\/strong><\/em> (vencedor do pr\u00eamio de melhor filme estrangeiro no BAFTA 2018); e <strong>Sang-Soo Hong<\/strong>, chamar a aten\u00e7\u00e3o com os dramas <em><strong>Certo Agora, Errado Antes (2015)<\/strong><\/em>, <em><strong>Na Praia \u00e0 Noite Sozinha (2017)<\/strong><\/em> e <em><strong>O Dia Depois (2017)<\/strong><\/em>; \u00e9 a vez do diretor <strong>Sang-ho Yeon<\/strong> ganhar os holofotes com seu primeiro longa live action. Tendo dirigido apenas anima\u00e7\u00f5es, o diretor surpreendeu ao criar uma hist\u00f3ria de a\u00e7\u00e3o com dimens\u00f5es e efeitos grandiosos, que, ainda por cima, garantiram a sexta maior bilheteria de todos os tempos nos cinemas do pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"444\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/TrainToBusan_2016_001.jpg?resize=790%2C444&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-6813\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/TrainToBusan_2016_001.jpg?w=1280&amp;ssl=1 1280w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/TrainToBusan_2016_001.jpg?resize=300%2C169&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/TrainToBusan_2016_001.jpg?resize=768%2C432&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/TrainToBusan_2016_001.jpg?resize=1024%2C576&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/TrainToBusan_2016_001.jpg?resize=889%2C500&amp;ssl=1 889w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Uma zona de quarentena no meio da estrada. \u00c9 aqui que temos contato pela primeira vez com o problema que, a princ\u00edpio, parece algo isolado. Um motorista afoito passa pelo posto da guarda nacional &#8211; respons\u00e1vel pela verifica\u00e7\u00e3o de qualquer tipo de contamina\u00e7\u00e3o na \u00e1rea &#8211; e atropela um cervo na pista. Claramente com pressa e revoltado com seu constante azar, o cidad\u00e3o parte em retirada em dire\u00e7\u00e3o a seus afazeres, largando o corpo ali mesmo, estirado, inerte. Na cena seguinte, o animal se levanta e, ap\u00f3s r\u00e1pidos contorcionismos, volta \u00e0 vida em quest\u00e3o de segundos, quase t\u00e3o depressa quanto a perdeu. Um belo close em seus olhos brancos traz a tona um conhecido clich\u00ea comum dos filmes do g\u00eanero: algo de errado est\u00e1 acontecendo por ali.<\/p>\n\n\n\n<p>Deixando um pouco de lado o frenesi inicial, somos apresentados \u00e0 dupla de personagens central. Seok-woo (<strong>Yoo Gong<\/strong>), \u00e9 um administrador de investimentos que passa a maior parte do seu tempo ocupado com liga\u00e7\u00f5es de neg\u00f3cios e estrat\u00e9gias de valoriza\u00e7\u00e3o de a\u00e7\u00f5es. Divorciado, ele vive com sua filha Soo-an (<strong>Su-an Kim<\/strong>) em uma casa luxuosa, onde o conforto \u00e9 algo mais do que comum. Por\u00e9m, aten\u00e7\u00e3o e afeto n\u00e3o s\u00e3o coisas habituais por ali. Cada vez mais solit\u00e1ria e carente, a crian\u00e7a pede de anivers\u00e1rio o direito de visitar a m\u00e3e na cidade de Busan. Sem tempo, mas com a genu\u00edna vontade de consertar as coisas com a menina, Seok-woo concorda com o pedido. No dia seguinte, ambos embarcam no trem, ambiente central para o desenrolar da narrativa.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"444\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/train.to_.busan_.jpg?resize=790%2C444&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-6901\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/train.to_.busan_.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/train.to_.busan_.jpg?resize=300%2C169&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/train.to_.busan_.jpg?resize=768%2C432&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Hist\u00f3rias de zumbi acabaram se tornando algo comum no cinema e na televis\u00e3o. Ap\u00f3s incorporar inevitavelmente as refer\u00eancias do g\u00eanio <a href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/diretor-de-horror-george-romero-morre-aos-77-anos\/\"><strong>George Romero<\/strong><\/a> &#8211; o pai dos zumbis no cinema &#8211; tais hist\u00f3rias foram se adaptando e criando caracter\u00edsticas que ficariam cada vez mais consolidadas com o tempo. Ap\u00f3s a influ\u00eancia do \u00f3timo <strong><em>Madrugada dos Mortos (2004)<\/em><\/strong>, as criaturas foram deixando de se locomover lentamente atr\u00e1s de um peda\u00e7o de carne e come\u00e7aram a correr interminavelmente at\u00e9 alcan\u00e7ar o seu objetivo. Em <em><strong>Train to Busan<\/strong><\/em>, a hist\u00f3ria n\u00e3o \u00e9 diferente. Vemos hordas de centenas de zumbis correndo e escalando os trilhos e os vag\u00f5es em busca das pr\u00f3ximas v\u00edtimas. Al\u00e9m disso, o primeiro contato com uma criatura no filme realmente assusta. Os atores de apoio &#8211; munidos de uma competent\u00edssima maquiagem &#8211; fazem com que eles sejam viscerais, quase reais, com uma movimenta\u00e7\u00e3o t\u00e3o fluida e fren\u00e9tica que faz com que o p\u00fablico fique na ponta da cadeira esperando as consequ\u00eancias de seus ataques. A movimenta\u00e7\u00e3o da c\u00e2mera e os efeitos visuais (que funcionam muito bem em pelo menos 95% do filme) tamb\u00e9m ajudam muito na cria\u00e7\u00e3o dessa atmosfera onde a massifica\u00e7\u00e3o da cat\u00e1strofe e o sentimento de inseguran\u00e7a dominam.<\/p>\n\n\n\n<p>Se mantivesse o que vinha fazendo at\u00e9 o segundo ato da hist\u00f3ria, <strong>Sang-ho Yeon<\/strong> seria o respons\u00e1vel por um dos melhores filmes do g\u00eanero nas \u00faltimas d\u00e9cadas. Entretanto, escolhas de roteiro e mudan\u00e7as de tom extremamente question\u00e1veis atrapalharam o andamento, trazendo peso demais a uma hist\u00f3ria que poderia n\u00e3o se levar t\u00e3o a s\u00e9rio. O diretor acaba se rendendo a alguns clich\u00eas baratos e a cenas de c\u00e2mera lenta desnecess\u00e1rias&nbsp;(dific\u00edlimo encontrar momento em que s\u00e3o positivas), prolongando momentos com o \u00fanico objetivo de aumentar a carga dram\u00e1tica, manipulando de forma descarada os sentimentos daquele que assiste. Se para o roteiro as cenas de melodrama s\u00e3o ruins, para o ritmo do filme elas s\u00e3o \u00f3timas. A cada pausa para lamentar a morte de um personagem, ganhamos minutos para respirar e se preparar para a pr\u00f3xima cena de a\u00e7\u00e3o intensa.<\/p>\n\n\n\n<p><em><strong>Train to Busan<\/strong><\/em> \u00e9 um filme de a\u00e7\u00e3o que flerta com o drama a todo momento. Por\u00e9m, nos surpreende na cria\u00e7\u00e3o e retrata\u00e7\u00e3o de uma cat\u00e1strofe grandiosa que em nenhum momento se mostra megaloman\u00edaca; que tira o f\u00f4lego e prende a aten\u00e7\u00e3o; que cria uma identifica\u00e7\u00e3o ao humanizar seus personagens, estabelecendo suas falhas e suas virtudes; e que, acima de tudo, \u00e9 mais um \u00f3timo exemplo da qualidade e da variedade do cinema sul-coreano.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>**At\u00e9 fevereiro de 2018, o filme estava no cat\u00e1logo da Netflix Brasil.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>N\u00e3o \u00e9 de hoje que o cinema sul-coreano vem ganhando visibilidade e provando sua ineg\u00e1vel qualidade. 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