{"id":6509,"date":"2018-01-31T10:19:59","date_gmt":"2018-01-31T13:19:59","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=6509"},"modified":"2018-01-31T10:19:59","modified_gmt":"2018-01-31T13:19:59","slug":"and-the-oscars-goes-to-faces-places","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/and-the-oscars-goes-to-faces-places\/","title":{"rendered":"And the Oscars goes to: Faces, Places"},"content":{"rendered":"
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Agnes Varda \u00e9 uma diretora conhecida por dar voz a grupos esquecidos propositalmente pelo sistema, como mulheres, crian\u00e7as e moradores de pequenos vilarejos no interior da Fran\u00e7a. Ao contr\u00e1rio do que se pode pensar, isso n\u00e3o \u00e9 de agora, mas na verdade \u00e9 uma caracter\u00edstica desde da Nouvelle Vague, movimento cinematogr\u00e1fico do qual fez parte.<\/p>\n

Essa ideologia de filmagem \u00e9 mais uma vez utilizada no document\u00e1rio \u201cVisages, Villages\u201d (\u201cFaces, Places\u201d \u00e9 o t\u00edtulo norte americano), onde ela trabalha com o fotografo JR em um projeto ambicioso. O plano \u00e9 viajar pelo maior n\u00famero poss\u00edvel de vilarejos interioranos da Fran\u00e7a e tirar fotos das pessoas e expor essas imagens ao ar livre, em grandes murais localizados na pr\u00f3pria cidade, como a estrutura de uma casa, um ponto da cidade a qual todos os moradores tem acesso ou instala\u00e7\u00f5es naturais, como um bunker que foi parar em uma praia devido a uma tempestade.<\/p>\n

A rela\u00e7\u00e3o entre Varda e JR \u00e9, sem nenhuma d\u00favida, um dos pontos altos do filme, pois \u00e9 onde reside a empatia, j\u00e1 que ambos executam as ideias sempre juntos e sempre buscam conhecer as pessoas que faz parte do projeto, como o agricultor, os trabalhadores do porto (esses j\u00e1 fotografados por ele anteriormente) e claro, tamb\u00e9m procuram se conhecer.<\/p>\n

Assim, os di\u00e1logos entre os dois s\u00e3o bem interessantes, pois al\u00e9m de presenciarmos um conflito de gera\u00e7\u00f5es, vemos como apesar disso, da juventude de um e da experi\u00eancia da outra, h\u00e1 uma linha de pensamento comum, isso os leva a darem conselhos um ao outro e a buscarem entender como as experi\u00eancias pessoais influenciaram em suas profiss\u00f5es e no sucesso adquirido nelas.<\/p>\n

Dessa forma, se justifica JR dizer que nunca esqueceu dos filmes de Agnes, aliado a ida na casa de Jean Luc Godard, e tamb\u00e9m a quest\u00e3o dos \u00f3culos do fotografo, nunca retirados por ele, \u00e9 um ponto onde Varda mantem a juventude unida com a experi\u00eancia da vida, mas, claro, n\u00e3o podemos nos esquecer das fotos tiradas por ambos para o projeto.<\/p>\n

Fotografias que s\u00e3o belas e tem como principal qualidade a liga\u00e7\u00e3o com o local onde foram tiradas, a casa que nunca foi vendida tem sua dona como personagem principal das fotos, as mulheres dos trabalhadores do porto s\u00e3o as protagonistas n\u00e3o apenas das imagens, mas tamb\u00e9m da vida deles, e \u00e9 isso o aspecto que faz a proje\u00e7\u00e3o funcionar, ela n\u00e3o trata o projeto dos dois diretores como o principal, mas sim as pessoas, elas s\u00e3o o \u201cSal da Terra\u201d ( como diria Sebasti\u00e3o Salgado) e \u00e9 dessa forma que elas s\u00e3o tratadas aqui.<\/p>\n

Portanto, \u201cVisages Villages\u201d \u00e9 isso, rostos, vilas, pessoas, sentimentos, empatia e dois grandes profissionais unidos com um objetivo comum, o de mostrar como o belo est\u00e1 nas minorias, ao contr\u00e1rio do que o sistema deseja que pensemos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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