{"id":6239,"date":"2018-01-18T12:13:52","date_gmt":"2018-01-18T15:13:52","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=6239"},"modified":"2019-02-09T15:44:49","modified_gmt":"2019-02-09T18:44:49","slug":"amnesia-memento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/amnesia-memento\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Amn\u00e9sia (Memento) [2000]"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Nota do Filme :<br><img data-recalc-dims=\"1\" width=\"790\" decoding=\"async\" height=\"60\" class=\"wp-image-12259\" style=\"width: 300px;\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?fit=790%2C60&#038;ssl=1\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?w=4125&amp;ssl=1 4125w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?resize=300%2C60&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?resize=768%2C154&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?resize=1024%2C205&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?w=1580&amp;ssl=1 1580w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"(max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><br><\/h3>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n<p>Amn\u00e9sia foi o longa que atraiu aten\u00e7\u00e3o ao diretor Christopher Nolan. Tem uma premissa simples, mas que \u00e9, por si s\u00f3, interessante. O que nos vem \u00e0 cabe\u00e7a ao lembrarmos do filme, por\u00e9m, \u00e9 a forma de apresenta\u00e7\u00e3o. Amn\u00e9sia ficou conhecido como aquele filme que se passa \u201cde tr\u00e1s para frente\u201d.<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-6247 aligncenter\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Diretor-1.jpg?resize=659%2C417&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"659\" height=\"417\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Diretor-1.jpg?w=662&amp;ssl=1 662w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Diretor-1.jpg?resize=300%2C190&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 659px) 100vw, 659px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Pois bem, na realidade temos duas linhas temporais no filme: a principal, colorida, em ordem cronol\u00f3gica contr\u00e1ria e a secund\u00e1ria, em preto e branco, em ordem cronol\u00f3gica regular. Assim, a obra n\u00e3o se passa, exclusivamente, de tr\u00e1s para frente, de modo que o filme n\u00e3o termina no come\u00e7o, mas sim no meio.<\/p>\n<p>Nesse ponto, temos a raz\u00e3o pela qual o longa e o diretor receberam reconhecimento. Aquilo que poderia ser meramente uma artimanha narrativa se trata, na realidade, de algo decorrente do pr\u00f3prio enredo.<\/p>\n<p>A ordem das cenas foi o meio encontrado por Christopher Nolan para fazer com que o telespectador se sinta na pele do protagonista. Quando a cena come\u00e7a, nos sentimos como Leonard (Guy Pearce). Buscamos, na tela, informa\u00e7\u00f5es que nos digam o que aconteceu\/o que dever\u00e1 acontecer.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-6248 aligncenter\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Foto-1.jpg?resize=662%2C419&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"662\" height=\"419\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Foto-1.jpg?w=662&amp;ssl=1 662w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Foto-1.jpg?resize=300%2C190&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 662px) 100vw, 662px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>O requinte t\u00e9cnico \u00e9 complementado pelas cenas em preto e branco, essas em ordem cronol\u00f3gica. Assim, temos cenas no formato tradicional, o que impede que o filme se torne cansativo. Nessas cenas ainda recebemos as informa\u00e7\u00f5es que precisamos sobre o passado de Leonard, de modo a compreender a sua motiva\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>Tratamos, agora, do personagem principal. Leonard, com um problema de perda de mem\u00f3ria recente, afirma que mesmo sem sua mem\u00f3ria, se utiliza de fatos para manter a sua viv\u00eancia poss\u00edvel. Por diversas vezes afirma que a mem\u00f3ria \u00e9 um instrumento falho, especialmente se comparada aos \u201cfatos\u201d<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\">[1]<\/a>.<\/p>\n<p>Entretanto, no decorrer do filme, vemos que os fatos que Leonard leva em considera\u00e7\u00e3o s\u00e3o decorrentes, muitas vezes, de terceiros. Assim, a informa\u00e7\u00e3o pode ser comprometida, uma vez que cada pessoa possui seus pr\u00f3prios interesses. Por n\u00e3o possuir a sua mem\u00f3ria para balancear as informa\u00e7\u00f5es recebidas, sua realidade pode ser facilmente alterada e Leonard sequer ir\u00e1 notar.<\/p>\n<p>Em certo ponto do filme, por exemplo, Leonard est\u00e1 prestes a fazer uma nova tatuagem (reservada para os fatos mais importantes), quando atende \u00e0 liga\u00e7\u00e3o de um personagem at\u00e9 ent\u00e3o desconhecido. No decorrer desse di\u00e1logo, o personagem desconhecido convence Leonard, fazendo com que ele altere sua tatuagem.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-6250 aligncenter\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Tatuagem.jpg?resize=662%2C419&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"662\" height=\"419\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Tatuagem.jpg?w=662&amp;ssl=1 662w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Tatuagem.jpg?resize=300%2C190&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 662px) 100vw, 662px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Assim, a partir daquele momento, Leonard entende aquela tatuagem como um fato absoluto e, ap\u00f3s sua mem\u00f3ria \u201creiniciar\u201d, n\u00e3o poder\u00e1 mais contestar sua veracidade. A situa\u00e7\u00e3o se torna extremamente problem\u00e1tica, uma vez que Leonard n\u00e3o tem como saber se esse personagem \u00e9 de fato confi\u00e1vel.<\/p>\n<p>A\u00ed reside a falha em seu sistema. Por mais que reconhe\u00e7a sua pr\u00f3pria escrita e responda apenas a ela, sua falta de mem\u00f3ria o torna facilmente manipul\u00e1vel. Esse fator \u00e9 demonstrado in\u00fameras vezes no decorrer do filme. Todos que o encontram se utilizam de sua condi\u00e7\u00e3o em seu proveito. Vejamos:<\/p>\n<p>Teddy (Joe Pantoliano) o utiliza como assassino, se livrando de traficantes enquanto aproveita enriquece; Natalie (Carrie-Anne Moss) se vinga pela morte de seu namorado e, faz com que ele se livre de algu\u00e9m que a estava perseguindo; Burt (Mark Boone Junior), recepcionista do motel no qual Leonard se hospeda, faz com que ele pague por dois quartos e; Leonard, para se vingar de Teddy, manipula sua pr\u00f3pria realidade, distorce propositalmente seus \u201cfatos\u201d para se convencer a assassina-lo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-6249 aligncenter\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Natalie-1.jpg?resize=662%2C419&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"662\" height=\"419\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Natalie-1.jpg?w=662&amp;ssl=1 662w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/Natalie-1.jpg?resize=300%2C190&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 662px) 100vw, 662px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Trata-se aqui do conceito de \u201cnarrador n\u00e3o confi\u00e1vel\u201d elevado ao m\u00e1ximo. N\u00e3o s\u00f3 o telespectador n\u00e3o confia \u2013 ou n\u00e3o deveria confiar \u2013 no narrador, como o narrador acaba sendo respons\u00e1vel por se enganar e adentrar cada vez mais em sua pr\u00f3pria fantasia.<\/p>\n<p>Tudo que Leonard faz visa imprimir sentidos \u00e0s suas a\u00e7\u00f5es, \u00e0 sua vida. Por mais que saiba que n\u00e3o se lembrar\u00e1 caso concretize seu objetivo, acredita que a sua esposa (Jorja Fox) merece ser vingada, independentemente de suas mem\u00f3rias<a href=\"#_ftn2\" name=\"_ftnref2\">[2]<\/a>.<\/p>\n<p>Temos aqui um personagem que jamais conseguir\u00e1 evoluir. Ele se encontra preso \u00e0 sua pr\u00f3pria forma pois n\u00e3o consegue formar novas lembran\u00e7as e, assim, n\u00e3o consegue superar o assassinato de sua esposa e seguir a sua vida<a href=\"#_ftn3\" name=\"_ftnref3\">[3]<\/a>.<\/p>\n<p>Normalmente, um personagem que n\u00e3o evolui \u00e9 um sinal de um roteiro mal desenvolvido. N\u00e3o h\u00e1 conflito ou desafio, e, desse modo, o protagonista termina o filme sem resolu\u00e7\u00e3o. Aqui, por\u00e9m, vemos o contr\u00e1rio. A n\u00e3o evolu\u00e7\u00e3o do personagem \u00e9 inerente \u00e0 patologia de Leonard.<\/p>\n<p>Amn\u00e9sia \u00e9 constantemente lembrado como um importante filme para a ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica, nos fazendo lembrar que t\u00e9cnicas narrativas n\u00e3o podem ser usadas como meras artimanhas, mas na realidade devem decorrer da trama, de modo a aumentar ao m\u00e1ximo a experi\u00eancia do filme.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\">[1]<\/a> \u201cMemory can change the shape of a room; it can change the color of a car. And memories can be distorted. They&#8217;re just an interpretation, they&#8217;re not a record, and they&#8217;re irrelevant if you have the facts.\u201d<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref2\" name=\"_ftn2\">[2]<\/a> \u201cMy wife deserves vengance. Doesn&#8217;t make a difference whether I know about it. Just becuase there are things I don&#8217;t remember doesn&#8217;t make my actions meaningless. The world doesn&#8217;t just disappear when you close your eyes, does it?\u201d<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref3\" name=\"_ftn3\">[3]<\/a> \u201cHow am I supposed to heal if I can&#8217;t&#8230; feel time?\u201d<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Amn\u00e9sia foi o longa que atraiu aten\u00e7\u00e3o ao diretor Christopher Nolan. Tem uma premissa simples, mas que \u00e9, por si s\u00f3, interessante. 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