{"id":5847,"date":"2017-12-15T14:08:52","date_gmt":"2017-12-15T17:08:52","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=5847"},"modified":"2018-06-12T16:43:28","modified_gmt":"2018-06-12T19:43:28","slug":"mario-bava-importancia-do-maestro-do-macabro-para-o-horror-e-o-fantastico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/mario-bava-importancia-do-maestro-do-macabro-para-o-horror-e-o-fantastico\/","title":{"rendered":"Mario Bava: a import\u00e2ncia do Maestro do Macabro para o horror e o fant\u00e1stico"},"content":{"rendered":"
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\u00a0\u00a0 Mario Bava<\/figcaption><\/figure>\n

Diretores como Guillermo del Toro e Tim Burton t\u00eam os seus nomes solidificados na ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica. Bem sucedidos nos g\u00eaneros de fic\u00e7\u00e3o, horror e fantasia, esses cineastas constroem universos pr\u00f3prios, dotados de uma identidade visual particular, al\u00e9m de usar cores e texturas que parecem descoladas da realidade. Seja com a inten\u00e7\u00e3o de externar o estado emocional de personagens ou uma forma de exercitar as suas t\u00e9cnicas cinematogr\u00e1ficas, esses profissionais nunca esconderam a fonte em que beberam para a constru\u00e7\u00e3o de suas assinaturas visuais: o italiano Mario Bava, o Maestro do Macabro.<\/p>\n

Nascido na It\u00e1lia em 1914, Mario Bava come\u00e7ou a sua carreira seguindo os passos do pai, um pioneiro dos efeitos especiais no cinema daquele pa\u00eds. Come\u00e7ando a vida profissional como pintor, aos 20 anos passou a trabalhar na ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica italiana como diretor de fotografia. Em 1956, Mario Bava precisou assumir a dire\u00e7\u00e3o de \u201cOs Vampiros\u201d (o primeiro filme de terror italiano desde o cinema mudo) faltando apenas alguns dias para a conclus\u00e3o das filmagens, uma vez que o diretor Riccardo Freda abandonou a produ\u00e7\u00e3o. Esse evento atribulado fez com que Bava ganhasse algum reconhecimento, uma vez que finalizou \u201cOs Vampiros\u201d de forma r\u00e1pida e satisfat\u00f3ria. Entretanto, foi s\u00f3 no in\u00edcio dos anos 60 que o Maestro encontrou o sucesso que merecia.<\/p>\n

Em 1960, \u201cA Maldi\u00e7\u00e3o do Dem\u00f4nio\u201d obteve grande \u00eaxito comercial e cr\u00edtico, lan\u00e7ando a carreira do diretor (e da protagonista Barbara Steele) ao estrelato. Ainda nessa d\u00e9cada, Bava iria dirigir \u201cBlack Sabbath\u201d, uma antologia onde 3 hist\u00f3rias envolvendo vingan\u00e7as, zumbis e bruxaria s\u00e3o contadas. Outro sucesso. Entre os admiradores mais c\u00e9lebres de \u201cBlack\u201d, encontra-se Ozzy Osbourne que iria usar o t\u00edtulo do longa para batizar a sua banda. Ainda nos anos 60, Bava iria revolucionar o cinema de g\u00eanero italiano com \u201cSeis Mulheres Para o Assassino\u201d, de 1964. Em \u201cSeis Mulheres\u201d, uma modelo \u00e9 morta por um homem mascarado e o objeto que poderia elucidar o crime desaparece misteriosamente, culminando em uma onda de assassinatos. Al\u00e9m de dialogar com o cinema de Hitchcock, como havia feito no subestimado \u201cA Garota Que Sabia Demais\u201d de 1963, Mario Bava sedimenta as bases do giallo,<\/em> g\u00eanero imortalizado por nomes como Lucio Fulci, Sergio Martino e Dario Argento.<\/p>\n

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Barbara Steele em “A M\u00e1scara do Dem\u00f4nio”<\/figcaption><\/figure>\n
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“Seis Mulheres Para o Assassino”: a g\u00eanese do giallo<\/figcaption><\/figure>\n

Em 1966 viria a sua obra-prima: \u201cO Ciclo do Pavor\u201d. Com os dois p\u00e9s no cinema g\u00f3tico, \u201cO Ciclo do Pavor\u201d (que tamb\u00e9m j\u00e1 teve o infame t\u00edtulo de \u201cMata, Beb\u00ea, Mata\u201d aqui no Brasil, uma tradu\u00e7\u00e3o literal da alcunha americana) \u00e9 um assustador exerc\u00edcio de suspense e estilo, al\u00e9m de antecipar a febre das crian\u00e7as demon\u00edacas que tomaria de assalto o cinema de horror hollywoodiano na d\u00e9cada seguinte. Antes, em 1965, Bava lan\u00e7aria \u201cO Planeta dos Vampiros\u201d uma sensacional mistura de horror e fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica que serviria de inspira\u00e7\u00e3o para \u201cAlien o 8\u00ba Passageiro\u201d de Ridley Scott. Em certa ocasi\u00e3o, Dan O\u2019Bannon, roteirista de \u201cAlien\u201d, negou certa vez que tenha assistido a \u201cPlaneta\u201d mas as semelhan\u00e7as narrativas e visuais s\u00e3o ineg\u00e1veis.<\/p>\n

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“O Ciclo do Pavor”: uma obra-prima g\u00f3tica<\/figcaption><\/figure>\n
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A brasileira Norma Bengell (Toma L\u00e1 Da C\u00e1) em “O Planeta dos Vampiros”<\/figcaption><\/figure>\n

Falando em \u201cinspira\u00e7\u00f5es\u201d, agora ainda mais descarada, em 1971, Bava entrega outra obra-prima seminal: \u201cBanho de Sangue”. Os f\u00e3s de \u201cSexta-feira 13\u201d provavelmente lembram de uma cena, especificamente na \u201cParte 2\u201d, onde um casal, transando em um quarto, \u00e9 silenciosamente empalado por Jason Voorhees. A lan\u00e7a atravessa as duas v\u00edtimas ao mesmo tempo, enquanto um plano m\u00e9dio mostra seus corpos em espasos mortais. Pois \u00e9… essa cena, e at\u00e9 o enquadramento, saiu de \u201cBanho de Sangue\u201d. E vou mais al\u00e9m. Toda a ambienta\u00e7\u00e3o \u00e0 beira de um lago com adolescentes ninfoman\u00edacos e com Q.I. baixo, que tomaram conta dos slashers <\/em>americanos nos anos 80, sa\u00edram do longa de Bava, s\u00f3 que com uma diferen\u00e7a: em \u201cBanho\u201d eles s\u00e3o apenas algumas pe\u00e7as num quebra-cabe\u00e7a interessante e repleto de ironia, humor negro e muita viol\u00eancia. \u201cBanho de Sangue\u201d talvez seja longa mais expl\u00edcito j\u00e1 dirigido por Mario Bava.<\/p>\n

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Cena de “Ba\u00eda de Sangue” que teria inspirado “Sexta-feira 13 Parte 2”<\/figcaption><\/figure>\n

Na d\u00e9cada de 70 Mario Bava conheceria outro grande sucesso de bilheteria: \u201cOs Horrores do Castelo de Nuremberg\u201d de 1972. Nele, nos deparamos com um jovem em visita ao castelo de um antepassado, famoso de torturar seus inimigos. Uma maldi\u00e7\u00e3o, ent\u00e3o, ir\u00e1 se abater sobre ele. Trata-se de um filme menor de Bava, com uma trama fraca e uma mise em scene <\/em>pouco inspirada. Entretanto, o excelente desempenho do caixa fez com que Alfredo Leone, produtor, desse a Bava carta branca para o seu pr\u00f3ximo projeto: \u201cLisa e o Diabo\u201d de 1973. Todavia, o p\u00fablico n\u00e3o entendeu a proposta on\u00edrica e pouco usual do longa, condenando-o ao fracasso financeiro. A sa\u00edda encontrada por Leone foi a de remontar e dirigir novas sequ\u00eancias, tudo \u00e0 revelia de Bava, transformando \u201cLisa e o Diabo\u201d em \u201cA Casa do Exorcismo\u201d, uma imita\u00e7\u00e3o vergonhosa (e sem vergonha) de \u201cO Exorcista\u201d. N\u00e3o deu muito certo: \u201cA Casa do Exorcismo\u201d s\u00f3 encontrou desprezo por todos os lados.<\/p>\n

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Lisa (Elke Sommer) em sua fuga on\u00edrica<\/figcaption><\/figure>\n

Depois desse tombo, Mario Bava encontrou dificuldade de financiar o seu pr\u00f3ximo projeto, mas engana-se quem pensa que Bava iria apostar no certo. Pelo contr\u00e1rio: \u201cC\u00e3es Raivosos\u201d de 1974 \u00e9 o brutal relato de um sequestro quase em tempo real. Contempor\u00e2neo e marginal, o filme \u00e9 cruel e enervante, dono de uma conclus\u00e3o assustadora. \u00c9 um ponto fora da curva na filmografia baviana mas n\u00e3o menos genial e angustiante. Entretanto, \u201cC\u00e3es\u201d, rodado com um or\u00e7amento an\u00eamico, n\u00e3o chegou sequer a ser finalizado: um acidente vitimou fatalmente o seu produtor, fazendo com que a montagem fosse interrompida por falta de dinheiro (Bava estava praticamente falido e n\u00e3o p\u00f4de seguir adiante com a montagem). S\u00f3 nos anos 90 \u00e9 que ele foi resgatado ap\u00f3s uma exaustiva batalha judicial. Recuperado por Lea Lander, a protagonista do longa, Rabid Dogs <\/em>foi remontado por Lamberto Bava, filho de Mario, e relan\u00e7ado nos cinemas com a ajuda de Alfredo Leone, o produtor do malfadado \u201cLisa e o Diabo\u201d. No fim das contas, acabou sendo descoberto por Quentin Tarantino, que se inspirou a est\u00e9tica suja e violenta do thriller <\/em>para compor o seu \u201cC\u00e3es de Aluguel\u201d.<\/p>\n

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“C\u00e3es Raivosos”: tens\u00e3o e uma genialidade quase artesanal<\/figcaption><\/figure>\n

Apesar de toda essa sequ\u00eancia de trope\u00e7os, Mario Bava ainda viria a dirigir \u201cShock\u201d em 1977. Trata-se da hist\u00f3ria de uma vi\u00fava que se v\u00ea \u00e0s voltas com o comportamento cada vez mais estranho do filho, a quem suspeita estar possu\u00eddo por algum esp\u00edrito. O longa foi dirigido por Mario Bava com a ajuda de seu filho, Lamberto, que tamb\u00e9m colaborou no roteiro. Temos aqui um suspense fraco, com um s\u00e9rio problema de ritmo e que s\u00f3 encontra alguma for\u00e7a nos minutos finais. Apesar desse canto do cisne decepcionante, o legado deixado por Bava \u00e9 inestim\u00e1vel. Antes de morrer, em decorr\u00eancia de um ataque card\u00edaco em 1980, Bava ainda colaboraria na concep\u00e7\u00e3o visual de \u201cA Mans\u00e3o do Inferno\u201d de Dario Argento, um interessante e delicioso conto de casa assombrada onde se \u00e9 poss\u00edvel perceber a verve baviana em cada fotograma. \u00c9 um bel\u00edssimo trabalho de Argento, apesar do roteiro irregular.<\/p>\n

Esse artigo n\u00e3o tem a inten\u00e7\u00e3o de comentar toda a extensa filmografia de Mario Bava, que ainda inclui p\u00e9rolas como \u201cAlerta Vermelho da Loucura\u201d, mas discutir como esse artes\u00e3o n\u00e3o s\u00f3 foi fundamental para o estabelecimento da It\u00e1lia como um celeiro f\u00e9rtil e revolucion\u00e1rio para o cinema fant\u00e1stico, mas\u00a0 tamb\u00e9m mostrar que os ecos visuais e narrativos \u201cbavianos\u201d continuam ressoando. Lamentavelmente, Bava continua pouco conhecido e reconhecido no Brasil. Culpa, entre outros fatores, de um menosprezo que o g\u00eanero sofre por parte de uma parcela do mercado de home video<\/em>. Entretanto, recentemente, uma excelente distribuidora de DVDs, especializada em filmes cl\u00e1ssicos e cults, tratou de lan\u00e7ar v\u00e1rios filmes de Mario Bava em edi\u00e7\u00f5es especiais e restauradas, permitindo que o p\u00fablico conhecesse as obras do diretor, muitas delas at\u00e9 ent\u00e3o indispon\u00edveis no mercado brasileiro. A internet tamb\u00e9m pode ser de grande ajuda na descoberta e aprecia\u00e7\u00e3o desses filmes. De um jeito ou de outro, Mario Bava merece ser reconhecido pelos f\u00e3s do horror e do fant\u00e1stico, afinal, muito da linguagem e estilo que pavimentaram o caminho desses g\u00eaneros se deve \u00e0 sua genialidade. Conhecer e prestigiar o eterno Maestro do Macabro \u00e9 uma obriga\u00e7\u00e3o cin\u00e9fila.<\/p>\n

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Diretores como Guillermo del Toro e Tim Burton t\u00eam os seus nomes solidificados na ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica. 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