{"id":4909,"date":"2017-09-17T16:46:03","date_gmt":"2017-09-17T19:46:03","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=4909"},"modified":"2017-09-17T16:49:54","modified_gmt":"2017-09-17T19:49:54","slug":"a-sutileza-da-feminilidade-na-nova-versao-de-the-beguiled","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/a-sutileza-da-feminilidade-na-nova-versao-de-the-beguiled\/","title":{"rendered":"A sutileza da feminilidade na nova vers\u00e3o de The Beguiled"},"content":{"rendered":"
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Sofia Coppola se prova novamente como uma \u00f3tima cineasta da atualidade ao lan\u00e7ar seu 6\u00ba filme, The Beguiled, ou em tradu\u00e7\u00e3o brasileira, O Estranho que N\u00f3s Amamos. Al\u00e9m de levar um pr\u00eamio pela dire\u00e7\u00e3o em Cannes, o filme tamb\u00e9m \u00e9 uma releitura do hom\u00f4nimo de 1971 estrelado por Clint Eastwood e Geraldine Page, com dire\u00e7\u00e3o de Don Siegel, ambos adaptados do livro de Thomas Cullinan. Apesar de serem obras adaptadas do mesmo material, a vers\u00e3o da diretora \u00e9 feita pela \u00f3tica das mulheres, enquanto a vis\u00e3o do diretor \u00e9 feito pela \u00f3tica do soldado, em algo que acaba por ser degradante e machista.<\/p>\n

“Na Guerra Civil Americana, um soldado da Uni\u00e3o \u00e9 ferido e encontra abrigo num col\u00e9gio s\u00f3 para mo\u00e7as, onde recebe todos os cuidados para a sua recupera\u00e7\u00e3o. Enquanto isso, ele desperta paix\u00f5es e torna-se o centro das aten\u00e7\u00f5es de suas benfeitoras.” Com essa sinopse \u00e9 dado o ponto de partida para o desenrolar do enredo. Sofia Coppola ir\u00e1 ilustrar como a chegada de um homem em um internato feminino afeta a todas que l\u00e1 est\u00e3o ao desabrochar um coletivo de sentimentos entre elas, aonde os tra\u00e7os da personalidade de cada uma delas se sobressa\u00edra em seus embates sutis e elegantes.<\/p>\n

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Basicamente a historia foca em quatro personagens, Collin Farrel que \u00e9 o soldado da Uni\u00e3o, Nicole Kidman como a dona do internato, Kirsten Dunst sendo a professora da escola e Elle Fanning uma aluna. Cada uma dessas personagens possui tra\u00e7os caracter\u00edsticos fortes e contr\u00e1rios entre si. Por exemplo, a personagem de Kidman acaba por ser uma vi\u00fava r\u00edgida e robusta, fechada em seu pr\u00f3prio mundo, encarnando uma pessoa que foi marcada pelo tempo. Dunst acaba por ser a personifica\u00e7\u00e3o da inoc\u00eancia e graciosidade com sua personagem inocente. Fanning qualifica-se como a sensualidade sutil por\u00e9m intensa de sua personagem. E Farrel \u00e9 um soldado manipulador que acaba tendo impulsos sexuais sobre todas as mo\u00e7as, por\u00e9m diferente da vers\u00e3o de 1971 aonde todos animais sedentos por sexo, nessa tem-se todas as nuances psicol\u00f3gicas de seu personagem e como isso acaba por influenciar o conflito passivo entre as mulheres.<\/p>\n

Com isso, al\u00e9m de todo o conflito em um campo mais abstrato, no quesito t\u00e9cnico o filme tamb\u00e9m n\u00e3o decepciona. Com uma fotografia estil\u00edstica e condizente para \u00e9poca retratada na pel\u00edcula, aonde a paleta de cores n\u00e3o foge do tom hist\u00f3rico da Guerra Civil. Outro ponto positivo \u00e9 para a dire\u00e7\u00e3o de arte e para o figurino, ambos aspectos devem ser visivelmente destacados a todos os espectadores. E, claro, a dire\u00e7\u00e3o de Coppola \u00e9 um destaque ao conseguir os \u00e2ngulos certos para diversas cenas e intensificar ainda mais a experi\u00eancia do espectador, como por exemplo, na cena de sexo entre o soldado e uma das garotas da casa l\u00e1 para o final do filme, uma cena intensamente forte.<\/p>\n

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Logo, Sofia Coppola mostra que isso que ela fez com este filme pode ser uma tend\u00eancia nos pr\u00f3ximos anos: a de recontar uma historia pela perspectiva feminina da \u00e9poca retratada com toda a vis\u00e3o da sociedade atual. Na realidade, muito encaixam Sofia em um grupo B de cineastas, o que \u00e9 errado. Com essa sua vers\u00e3o de O Estranho que N\u00f3s Amamos ela acaba por fazer um filme de empoderamento feminino sem realmente se declarar como um filme feminista, sendo que ela s\u00f3 queria recontar a hist\u00f3ria por uma nova \u00f3tica. Por\u00e9m, ainda bem que este filme foi feito, mesmo que seja para dizer o \u00f3bvio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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