{"id":3394,"date":"2017-06-21T11:52:58","date_gmt":"2017-06-21T14:52:58","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=3394"},"modified":"2017-06-21T11:52:58","modified_gmt":"2017-06-21T14:52:58","slug":"mulher-do-pai-um-estudo-de-relacao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/mulher-do-pai-um-estudo-de-relacao\/","title":{"rendered":"MULHER DO PAI &#8211; UM ESTUDO DE RELA\u00c7\u00c3O"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_3396\" aria-describedby=\"caption-attachment-3396\" style=\"width: 1000px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-3396\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mulherdopai.jpeg?resize=790%2C402&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"790\" height=\"402\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mulherdopai.jpeg?w=1000&amp;ssl=1 1000w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mulherdopai.jpeg?resize=300%2C153&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mulherdopai.jpeg?resize=768%2C391&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/mulherdopai.jpeg?resize=982%2C500&amp;ssl=1 982w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-3396\" class=\"wp-caption-text\">Divulga\u00e7\u00e3o: Vitrine Filmes<\/figcaption><\/figure>\n<p>Na vida, h\u00e1 uma fase de transi\u00e7\u00e3o, e todo mundo passa por ela. Os inicios das diversas etapas desse tipo s\u00e3o m\u00faltiplos, mas, em geral, todos eles contam com um sentimento, e esse oscila entre saudade de algo perdido e medo do que est\u00e1 por vir.<\/p>\n<p>\u201cMulher do Pai\u201d \u00e9 um filme sobre saudade e responsabilidade, dirigido por Cristiane Oliveira (que tamb\u00e9m assina o roteiro), a obra conta a hist\u00f3ria de Nalu, vivida por Maria Galant quando ela passa a cuidar do pai cego, por conta do falecimento de sua av\u00f3. Nesse momento, Nalu passa a ter o peso da responsabilidade.<\/p>\n<p>Responsabilidade essa que \u00e9 de dif\u00edcil compromisso, j\u00e1 que a menina e o pai mal se falam, h\u00e1 uma divis\u00e3o entre os dois que \u00e9 explicita. Essa separa\u00e7\u00e3o fica mais clara por conta de v\u00e1rios aspectos t\u00e9cnicos, como a fotografia, os planos e enquadramentos, e o uso da cor.<\/p>\n<p>A fotografia \u00e9 bel\u00edssima, e aqui, \u00e9 usada a cor para destacar sensa\u00e7\u00f5es, tendo a predomin\u00e2ncia de cinza, marrom com toques de vermelho, roxo e o vermelho sozinho. O marrom \u00e9 o que domina a cidade, j\u00e1 que vemos areia e poeira em todo o lugar que a menina passa, o cinza \u00e9 dominante nos figurinos, principalmente nos usados pelo pai e pela filha, demonstrando neutralidade e tristeza (com o passar do tempo, as cores das roupas da menina e do homem v\u00e3o ficando mais claras, indicando uma melhora na rela\u00e7\u00e3o).<\/p>\n<p>O vermelho e o roxo s\u00e3o cores que tem como um de seus v\u00e1rios significados a libido, e nesta obra, o uso desses tons \u00e9 presente nas conversas de Nalu com a melhor amiga, Elisa. Assim como em \u201cMate-me Por Favor\u201d de Anita Rocha da Silveira, a paleta com essas cores fortes \u00e9 utilizada para demonstrar a curiosidade das meninas em rela\u00e7\u00e3o ao sexo, al\u00e9m de expor uma discrep\u00e2ncia social entre as duas mo\u00e7as, j\u00e1 que, uma vive relativamente bem, em uma casa bem cuidada e com a outra \u00e9 justamente ao contr\u00e1rio. O uso do som tamb\u00e9m \u00e9 importante, sendo quase sempre subjetivo (o p\u00fablico escuta justamente o que os personagens escutam), demonstrando a secura das pessoas da pequena cidade, e como o ambiente ali \u00e9 fechado.<\/p>\n<p>A discrep\u00e2ncia social, que foi citada acima, nos traz ao uso dos enquadramentos e planos, que s\u00e3o na maioria das vezes, planos abertos e planos gerais, dando dimens\u00e3o ao ambiente e a grandeza que \u00e9 a responsabilidade de cuidar do pai. E esse peso \u00e9 retratado atrav\u00e9s da c\u00e2mera quase sempre parada, focando nos personagens em cena, al\u00e9m de demonstrar paci\u00eancia, e dar o tempo certo aos planos, isso ajuda o elenco a trabalhar de forma mais efetiva, fazendo o p\u00fablico sentir empatia por aquelas pessoas e aliado ao conhecimento dos atores e atrizes em rela\u00e7\u00e3o aos personagens, faz a presen\u00e7a da profundidade de campo aumentar a tens\u00e3o da rela\u00e7\u00e3o entre e pai e filha.<\/p>\n<p>E bom todos nos passamos, ou iremos passar, pela transi\u00e7\u00e3o que Nalu encara. Ela leva a vida tendo a expectativa de algo melhor no futuro, e a vontade de sair de casa n\u00e3o \u00e9 apenas por n\u00e3o gostar de onde mora, mas tamb\u00e9m por medo da mudan\u00e7a brusca que a jovem teve em sua vida e claro, da necessidade e vontade de se aproximar do pai.<\/p>\n<p>Logo, \u201cMulher do Pai\u201d \u00e9 um filme rico visualmente, traz uma hist\u00f3ria que comove, e conta ainda com uma bela met\u00e1fora em rela\u00e7\u00e3o a fronteiras, divisas que, cedo ou tarde Nalu tem que romper, seja para se aproximar da \u00fanica fam\u00edlia que tem, seja para crescer na vida, ou apenas para satisfa\u00e7\u00e3o pr\u00f3pria. E \u00e9 bonito de ver como algo assim foi transposto para o cinema de forma t\u00e3o elegante.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Na vida, h\u00e1 uma fase de transi\u00e7\u00e3o, e todo mundo passa por ela. 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