![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/lisbela.jpg?resize=723%2C276&ssl=1\")
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Pernambucano nascido em Recife, Guel Arraes dirigiu \u201cLisbela e o Prisioneiro\u201d, filme que, antes de tudo, \u00e9 um tributo ao cinema nacional. Lan\u00e7ado em 2003, o longa alcan\u00e7ou bilheteria de pouco mais de tr\u00eas milh\u00f5es de reais, um feito relativamente bom para filmes brasileiros. O diretor tem ainda em seu curr\u00edculo outros filmes prestigiados como \u201cO Auto da Compadecida\u201d (2000) e \u201cCaramuru – A Inven\u00e7\u00e3o do Brasil\u201d (2001).<\/p>\n
Lisbela (D\u00e9bora Falabella) \u00e9 uma mo\u00e7a sonhadora que adora ir ao cinema e vive esperando que um de seus filmes se torne realidade. Lel\u00e9u (Selton Mello) \u00e9 um trambiqueiro conquistador, que ganha a vida viajando entre cidades e j\u00e1 foi de tudo na vida: padre, vendedor, professor, ator. Numa de suas muitas aventuras, ele\u00a0chega \u00e0 cidade de Lisbela. Logo que se conhecem, os dois se apaixonam. Por\u00e9m, a jovem est\u00e1 noiva do playboy Douglas ( Bruno Garcia). Al\u00e9m disso, Lel\u00e9u est\u00e1 sendo perseguido pelo matador Frederico Evandro (Marco Nanini), devido ao envolvimento amoroso com sua esposa, Inaura (Virginia Cavendish).<\/p>\n
O filme consegue dosar bem as emo\u00e7\u00f5es. \u00c9 c\u00f4mico, dram\u00e1tico e rom\u00e2ntico ao mesmo tempo. Logo na cena inicial, enquanto aparecem os cr\u00e9ditos da produ\u00e7\u00e3o, a mocinha est\u00e1 em uma sala de cinema, e antes que se possa pensar, ela j\u00e1 est\u00e1 nos contando com um brilho no olhar, a sinopse do que vir\u00e1 a ser retratado na tela -n\u00e3o s\u00f3 a que ela est\u00e1 assistindo, como tamb\u00e9m a que n\u00f3s (espectadores) estamos prestes a acompanhar!<\/p>\n
Uma peculiaridade da obra \u00e9 a constru\u00e7\u00e3o narrativa, que conta o com a presen\u00e7a de narrador, – seja ele direto ou indireto-, e desde o in\u00edcio intercala a hist\u00f3ria dos protagonistas com produ\u00e7\u00f5es hollywoodianas, estabelecendo uma compara\u00e7\u00e3o entre os dois estilos, e flertando com o cinema contempor\u00e2neo. As cenas do casal principal s\u00e3o intercaladas com passagens de um suposto filme que Lisbela assistia, abrindo tamb\u00e9m a caixa de di\u00e1logo com o espectador, como na cena em que Frederico encontra Inaura com o amante.<\/p>\n
A est\u00e9tica visual da filmagem \u00e9 carregada de regionalismos, com figurinos, sotaques, e cen\u00e1rios estereotipados do Nordeste e uma cronologia atemporal. Os di\u00e1logos s\u00e3o inteligentes, na medida em que muitas vezes se constituem de rimas, e lembram a literatura de cordel, caracter\u00edstica da regi\u00e3o em que se passa a trama. Um exemplo disso, \u00e9 a cena em que Lisbela e Lel\u00e9u se conhecem, na qual eles fazem da transforma\u00e7\u00e3o da Monga (mulher macaco) uma analogia para o amor.<\/p>\n
O filme tamb\u00e9m faz uma refer\u00eancia \u00e0 valoriza\u00e7\u00e3o do cinema nacional. Quando os protagonistas se encontram na sala de cinema, Lel\u00e9u pergunta se Lisbela queria ser artista, ela rebate dizendo que \u201cn\u00e3o \u00e9 nem americana para isso\u201d. Ao que ele indaga colocando seus \u00f3culos escuros: \u201c e nunca ouviu falar em artista nacional n\u00e3o? \u201d. \u00a0A pergunta ret\u00f3rica concorda com todo o ponto de vista que o filme vem tentando nos passar, de que o cinema brasileiro tamb\u00e9m \u00e9 capaz de gerar um \u201c love ending\u201d de qualidade.<\/p>\n
Essa mesma cena tamb\u00e9m \u00e9 interessante sob outra perspectiva: todo o tempo que esteve com seu noivo na sala de cinema Lisbela n\u00e3o se deixou distrair do filme em nenhum momento, no entanto, quando Lel\u00e9u se declara, pela primeira vez, ela desvia o olhar da tela. Nesse momento, at\u00e9 a pel\u00edcula que estava em exibi\u00e7\u00e3o tomou o segundo plano, e pareceu observar conversa dos dois, j\u00e1 que ela estava vivenciando pela primeira vez em sua vida, o amor que tanto idealizava. A analogia \u00e0 vida dos protagonistas com o cinema se repete de maneira constante, e permite interpretar que a protagonista se apega a Lel\u00e9u, talvez porque ele fosse a \u00fanica coisa capaz de aproximar a realidade dela ao mundo de romances norte-americanos que ela projetava atrav\u00e9s do cinema.<\/p>\n
Apesar do belo romance entre os protagonistas, o filme demonstra outros tipos de amor. Nesse aspecto, cabe destacar a import\u00e2ncia dos personagens de Marco Nanini, que encarna o amor possessivo, \u00e0 base da vingan\u00e7a, e de Virginia Cavendish, que nos mostra as rea\u00e7\u00f5es de uma mulher infiel ao seu marido e apaixonada por outro.<\/p>\n
A trilha sonora do filme \u00e9 bastante representativa, cumpre o seu papel tanto em demonstrar o car\u00e1ter dos personagens quanto para representar os sentimentos necess\u00e1rios em muitos momentos. Em alguns deles, a obra adquire tons de musical -onde a letra da m\u00fasica fala pelo personagem-. Exemplo disso \u00e9 a cena em que Lisbela faz sua declara\u00e7\u00e3o de amor \u00e0 Lel\u00e9u e desiste do casamento ao mesmo tempo em que a m\u00fasica de fundo entoa os versos \u201c J\u00e1 n\u00e3o me importa o que v\u00e3o dizer. Nem me interessa, eu n\u00e3o vou ligar. S\u00f3 quero ter meu bem aqui comigo. […]para o diabo os conselhos de voc\u00eas. \u201d<\/p>\n
Dessa forma, Lisbela e o Prisioneiro \u00e9 um filme essencial para aqueles que se interessam em conhecer as belas produ\u00e7\u00f5es do cinema nacional. O filme \u00e9 capaz de entreter, e causar uma experi\u00eancia impactante ao seu expectador.<\/p>\n
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