{"id":3332,"date":"2017-06-19T11:00:08","date_gmt":"2017-06-19T14:00:08","guid":{"rendered":"http:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=3332"},"modified":"2017-06-19T17:54:48","modified_gmt":"2017-06-19T20:54:48","slug":"o-cinema-sensorial-de-petra-costa-em-elena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/o-cinema-sensorial-de-petra-costa-em-elena\/","title":{"rendered":"O cinema sensorial de Petra Costa em “Elena”"},"content":{"rendered":"

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\n\u201cElena, sonhei com voc\u00ea essa noite. \u201c <\/em>Com essa frase, a diretora Petra Costa nos conduz ao in\u00edcio de seu document\u00e1rio: \u201cElena\u201d. O di\u00e1logo de Petra com sua irm\u00e3 \u00e9 constante durante todo o filme. Petra viaja a Nova York em torno a saudade que sente da irm\u00e3. Grava\u00e7\u00f5es de voz feitas por Elena mesclam-se as paisagens da cidade grande. Petra faz um jogo com as imagens, tornando-as extremamente sensoriais e consequentemente despertando efeitos de sinestesia em sua obra. Esse jogo de imers\u00e3o dos sentidos perpetua a filmografia da diretora desde seu primeiro trabalho audiovisual, o curta \u201cOlhos de Ressaca\u201d, no qual ela faz um retrato da vida de seus av\u00f3s. Mas \u00e9 em \u201cElena\u201d que conhecemos ainda mais a est\u00e9tica que se consolidaria como uma das marcas de Petra. No document\u00e1rio, somos apresentados a breve, por\u00e9m intensa vida de sua irm\u00e3, que traz consigo a busca pelo sonho de ser atriz e os obst\u00e1culos em sua volta. A narra\u00e7\u00e3o de Petra em voice over surge diante das imagens de arquivo de sua fam\u00edlia e v\u00e3o nos mostrando pedacinhos da sua pr\u00f3pria conviv\u00eancia com a irm\u00e3. Petra fala n\u00e3o somente de Elena, como tamb\u00e9m de si, de toda a fam\u00edlia e de o impacto que uma faria na vida da outra. Fica-se percept\u00edvel o caminho que Elena trilha…at\u00e9 se perder. Enquanto Petra caminha e lembra-se da irm\u00e3, as imagens em torno de si s\u00e3o como um borr\u00e3o. A impress\u00e3o que fica \u00e9 de que tudo que est\u00e1 acontecendo ao seu redor se tornasse invis\u00edvel diante de suas lembran\u00e7as. Petra mexe com os nossos sentidos outra vez.
\nNo segundo ato do filme, come\u00e7amos a conhecer o lado psicol\u00f3gico aflorado de Elena a partir de um de sus relatos. \u201cFico triste… triste… Me sinto gorda e vazia. \u201c<\/em> A partir desse ponto vemos a vida de Elena se destrinchar em torno a depress\u00e3o. Petra v\u00ea a irm\u00e3 chorando e sabia que aquela n\u00e3o seria a primeira vez. O transtorno que perpetua sua vida a faz n\u00e3o saber lidar com o peso, com as cobran\u00e7as em volta da carreira de atriz. Nessa visita ao passado feita por Petra, surge a figura de sua m\u00e3e. Quando rememora a filha, a m\u00e3e de Petra fala, apontando para o cora\u00e7\u00e3o: \u201cEla dizia que sentia um vazio enorme, solid\u00e3o, aqui…\u201d<\/em>. Com o problema psicol\u00f3gico de Elena ficando mais e mais evidente, as imagens tomam o desfoque outra vez. Por um momento sente-se o desespero de Elena em ver-se num mundo no qual n\u00e3o conseguiria alcan\u00e7ar seus sonhos. \u201cSem a arte, eu prefiro morrer. \u201c <\/em>
\nNem mesmo o tom documental da obra faz com que Petra largue a est\u00e9tica mais atrelada ao ficcional. At\u00e9 mesmo durante as entrevistas onde se ouvem relatos sobre Elena, filma-se em close o rosto de quem fala, gerando uma aproxima\u00e7\u00e3o maior as palavras ditas. N\u00e3o \u00e9 a toa o fato de que Petra use tanto esses recursos estil\u00edsticos. Em momentos como o qual Elena fala que se sente escura, a imagem fria cai como uma luva, respondendo a seus pr\u00f3prios sentimentos. O desfecho de Elena nos \u00e9 apresentado de forma breve, silenciosa. A imagem que surge posteriormente na tela \u00e9 a que Petra guardaria da irm\u00e3. \u201cEu t\u00f4 dan\u00e7ando com a lua. \u201c,<\/em> dizia Elena. E a imagem da lua se movimenta e baila junto com ela. A Elena ali na tela que viva ainda tinha em seu corpo os sonhos a fluir. A cena se transcorre ao som de \u201cValsa para Lua\u201d, do compositor Vitor Ara\u00fajo. A imagem caseira gravada pela c\u00e2mera de Elena proporciona um dos momentos mais lindos j\u00e1 vistos em uma obra documental. O cora\u00e7\u00e3o de n\u00f3s, que assistimos, aperta ao ver a paix\u00e3o que Elena tinha pela dan\u00e7a, teatro, a arte como um todo.
\nNo terceiro ato de \u201cElena\u201d, entendemos o porqu\u00ea do olhar distante de Petra e da sua m\u00e3e, que conviviam com o luto (fator que agora era inerente na vida de ambas). Vemos o impacto que a dor passa a causar na vida de ambas. Dor que morfina nenhuma apagaria por completo. Petra relata o medo que manteve por um grande tempo de que sua m\u00e3e sucumbisse ao mesmo destino da irm\u00e3 que, rodeada na vontade de morrer e na culpa, acabou por n\u00e3o resistir.
\nO luto de Petra e sua m\u00e3e s\u00f3 se adormece depois do fortalecimento da rela\u00e7\u00e3o entre as duas. Elas sabiam que dali em diante teriam uma outra. E \u00e9 nos primeiros minutos do fechamento do longa que Petra nos abra\u00e7a novamente diante do aspecto ficcional dentro de seu document\u00e1rio. De m\u00e3os dadas, ela e a m\u00e3e flutuam sobre a \u00e1gua. \u201cPouco a pouco as dores viram \u00e1gua, mem\u00f3rias. \u201c<\/em> Surgem outras mulheres flutuando na imensid\u00e3o. Mulheres que em si, em algum momento da vida, como todos n\u00f3s, acabariam tendo um pouco de Elena. Dan\u00e7ando na rua, Petra sela seu futuro, despedindo-se da irm\u00e3 e de n\u00f3s, que acompanhamos at\u00e9 aqui. \u201cVoc\u00ea \u00e9 minha mem\u00f3ria inconsol\u00e1vel, \u00e9 dela que tudo nasce… e dan\u00e7a.\u201d<\/em><\/p>\n

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