A c\u00e2mera pr\u00f3xima demais dos corpos e rostos, as cores saturadas, os reflexos e desfoques e uma trilha sonora que serve, ao mesmo tempo, ao personagem e ao espectador comp\u00f5em uma linguagem t\u00e3o particular que seus filmes s\u00e3o frequentemente reconhecidos antes mesmo de sabermos que estamos diante de uma obra sua.<\/p>\n\n\n\n
Engana-se, por\u00e9m, quem restringe o cinema de Kar-wai<\/strong> \u00e0 mera t\u00e9cnica ou ao estilo, embora, sendo justo, muito dessa est\u00e9tica seja fruto de sua longeva parceria com o diretor de fotografia australiano Christopher Doyle<\/strong>. H\u00e1, para al\u00e9m da forma, a montagem fragmentada de uma Hong Kong simultaneamente ca\u00f3tica e melanc\u00f3lica, palco, em grande parte, de personagens solit\u00e1rios, encontros fortuitos e amores que n\u00e3o se concretizam.<\/p>\n\n\n\n Uma cidade que parece nunca dormir e que, nas m\u00e3os do diretor, deixa de ser mero cen\u00e1rio para se tornar parte fundamental da narrativa, espa\u00e7o em que Chungking Express<\/em> (1994)<\/strong> se afirma como um dos retratos mais fi\u00e9is da linguagem cinematogr\u00e1fica pr\u00f3pria de Wong Kar-wai<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Lan\u00e7ado no meio do caminho entre Dias Selvagens<\/em><\/strong> (1990)<\/strong> e 2046 \u2013 Os Segredos do Amor<\/em><\/strong> (2004)<\/strong>, e seis anos antes do aclamado Amor \u00e0 Flor da Pele<\/em><\/strong> (2000)<\/strong>, Chungking Express<\/em><\/strong>, o filme que encantou Quentin Tarantino<\/strong>, ocupa uma posi\u00e7\u00e3o particularmente interessante na filmografia de Wong Kar-wai<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Concebido inicialmente como parte de um projeto maior que desembocaria em Fallen Angels<\/em><\/strong> (1995)<\/strong>, os dois filmes estabelecem uma esp\u00e9cie de contraponto entre dia e noite, duas faces distintas, mas indissoci\u00e1veis, da mesma solit\u00e1ria e fren\u00e9tica Hong Kong. A Tarantino<\/strong>, dado o devido cr\u00e9dito, coube, no Ocidente, um papel importante em sua distribui\u00e7\u00e3o nos Estados Unidos, por meio de sua ent\u00e3o rec\u00e9m-criada Rolling Thunder Pictures.<\/p>\n\n\n\n A partir dali, Chungking Express<\/em><\/strong> ampliaria seu alcance para o p\u00fablico americano e, consequentemente, para os vizinhos latinos, chegando, inclusive, at\u00e9 n\u00f3s, brasileiros. O fasc\u00ednio n\u00e3o era dif\u00edcil de entender: havia diante deles algo pouco usual para aquele p\u00fablico, um diretor com uma linguagem visual radicalmente pr\u00f3pria e duas personagens femininas inesquec\u00edveis, vividas por Brigitte Lin<\/strong> e Faye Wong<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Chungking Express<\/em><\/strong>, t\u00edtulo que faz refer\u00eancia ao complexo comercial urbano Chungking Mansions e \u00e0 lanchonete Midnight Express, conta duas hist\u00f3rias independentes, mas nem tanto, protagonizadas por homens \u2014 por alguma raz\u00e3o, policiais \u2014 emocionalmente despeda\u00e7ados e desiludidos com seus relacionamentos.<\/p>\n\n\n\n Na primeira, o policial 223 (Takeshi Kaneshiro<\/strong>), abandonado pela namorada, define uma data de validade para o pr\u00f3prio sofrimento. Compra latas de abacaxi que vencem sempre em 1\u00ba de maio, porque May \u2014 a ex \u2014 gostava da fruta. May, a quem n\u00e3o somos apresentados, ali\u00e1s, sequer sabemos se existe, exerce sobre ele um controle que, na verdade, \u00e9 inteiramente autoimposto, j\u00e1 que em nenhum momento parte dela qualquer ordem, seja de afeto ou de desprezo.<\/p>\n\n\n\n S\u00e3o 30 latas, uma para cada dia entre 1\u00ba de abril, data em que foi dispensado \u2014 e, olha s\u00f3, o Dia da Mentira tamb\u00e9m no Oriente \u2014, e 1\u00ba de maio, seu anivers\u00e1rio, quando estabelece para si pr\u00f3prio o prazo definitivo para que aquele amor deixe de existir. As latas de abacaxi funcionam, aqui, como marcadores da passagem do tempo e da perecibilidade das coisas, inclusive do amor. A lata, criada para conservar, j\u00e1 nasce com uma data para deixar de conservar. E May, na imagina\u00e7\u00e3o de 223, nas comidas e nos homens, queria experimentar pratos novos.<\/p>\n\n\n\n “Se as mem\u00f3rias pudessem ser enlatadas, ser\u00e1 que elas tamb\u00e9m teriam data de validade?”<\/em><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Na segunda hist\u00f3ria, o policial 663 (Tony Leung<\/strong>) tamb\u00e9m lida com o abandono, ao tentar seguir a vida ap\u00f3s ser dispensado por sua namorada, uma comiss\u00e1ria de bordo que passou como um voo por sua vida e que, por meio de uma carta n\u00e3o aberta e de uma chave n\u00e3o entregue, p\u00f4s fim \u00e0quilo que, por um instante, ensaiara ser eterno.<\/p>\n\n\n\n Enquanto tenta prosseguir, com doses nada modestas de chef\u2019s salad<\/em> com batata frita e caf\u00e9 preto, lida com a melancolia e a depress\u00e3o de sua pr\u00f3pria casa, na qual os objetos, especialmente aqueles que pertenciam \u00e0 antiga paix\u00e3o, precisam ser consolados a todo momento. At\u00e9 mesmo o apartamento parece compartilhar de sua tristeza, ora inundado por uma suposta infiltra\u00e7\u00e3o, ora \u201cchoroso\u201d demais para ser apenas uma casa.<\/p>\n\n\n\n De sua filmografia, percebe-se que Wong<\/strong> Kar-wai<\/strong> n\u00e3o est\u00e1 particularmente interessado em contar hist\u00f3rias de amor convencionais. Seus personagens quase nunca conseguem simplesmente estar juntos, eles chegam tarde, partem cedo, olham para a pessoa errada, encontram algu\u00e9m por acaso ou percebem que, quando finalmente est\u00e3o prontos, o outro j\u00e1 n\u00e3o est\u00e1.<\/p>\n\n\n\n \u00c9 a ideia da impossibilidade de definir com precis\u00e3o se 0,01 cm \u00e9 perto ou longe. Se, por um lado, a dist\u00e2ncia f\u00edsica pode ser microsc\u00f3pica, por outro, a dist\u00e2ncia emocional pode ser infinita; separados pela mesma metragem, posso sequer saber da sua exist\u00eancia ou, quem sabe, tornarmo-nos grandes amigos. Em Chungking Express<\/em><\/strong>, o amor depende muito menos da vontade dos indiv\u00edduos do que de uma combina\u00e7\u00e3o arbitr\u00e1ria de tempo, espa\u00e7o e acaso.<\/p>\n\n\n\n 0,01 cm \u00e9, inclusive, a dist\u00e2ncia mais pr\u00f3xima e mais distante que 223, o primeiro policial, esteve de duas mulheres, poss\u00edveis amores ou meras desconhecidas. A mesma dist\u00e2ncia que, poucas horas depois, daria margem ao seu breve envolvimento com a \u201cMulher da Peruca Loira\u201d \u00e9 tamb\u00e9m a que em nada altera seu encontro com Faye, a gar\u00e7onete, que, por mais perto que estivesse, estava fadada a outro homem: o policial 663.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n A sofisticada transi\u00e7\u00e3o marca a passagem da primeira para a segunda hist\u00f3ria. 223, em sentido oposto, v\u00ea na traficante o encanto feminino e o instinto de desvendar o mist\u00e9rio, como pede seu of\u00edcio. Ela, acostumada \u00e0 indiferen\u00e7a, sucumbe momentaneamente ao permitir-se sentir vulner\u00e1vel depois de muito tempo. N\u00e3o sabemos o que aconteceu, nem o que ir\u00e1 acontecer. E n\u00e3o h\u00e1 por que sab\u00ea-lo: estamos diante de um filme que n\u00e3o se submete \u00e0 conven\u00e7\u00e3o ocidental de oferecer respostas ou \u00e0 pretens\u00e3o de um desfecho. Trata-se apenas do instante que ilustra, desde j\u00e1, aquilo que poderia ter sido.<\/p>\n\n\n\n 663, por sua vez, antes reticente, teve sua vida literalmente revirada pela espevitada Faye, que estava no lugar certo na hora certa, bem, \u201ccerto\u201d em sentido completamente subjetivo. Ao som de \u2018California Dreamin\u2019<\/em><\/strong>, de The Mamas & the Papas<\/em><\/strong>, desenvolvem uma rela\u00e7\u00e3o d\u00fabia e, de alguma forma, pueril, suspensa entre o acaso e o livre-arb\u00edtrio. Assim como Faye, indecisa entre a Calif\u00f3rnia e o California Caf\u00e9, divide-se entre o impulso de partir e o desejo de permanecer, ainda que por um s\u00f3 momento.<\/p>\n\n\n\n Kar-wai nos mostra, com sua linguagem estilizada e original, como um mundo repleto de possibilidades pode ser, ainda assim, profundamente solit\u00e1rio, sobretudo pela efemeridade das rela\u00e7\u00f5es. Por meio dos agora famosos movimentos de c\u00e2mera que aceleram o fluxo da cidade e dos personagens, que deixam rastros de seus corpos, o diretor conta as hist\u00f3rias de 223, 663, Faye e da Mulher da Peruca Loira, mas tamb\u00e9m do tempo que corre ao redor deles.<\/p>\n\n\n\n Mostra ainda que esfor\u00e7o e for\u00e7a de vontade nem sempre bastam para nos levar at\u00e9 aquilo que desejamos. Afinal, h\u00e1 coisas que simplesmente escapam ao nosso controle e, diante do aleat\u00f3rio, o que resta \u00e9 decidir o que faremos com os 0,01 cm que nos separam de quem quer que seja.<\/p>\n\n\n\n \u201c- N\u00e3o sei para onde isso est\u00e1 me levando. Voc\u00ea sabe?<\/em><\/p>\n\n\n\n – N\u00e3o fa\u00e7o ideia, mas vou te dar outra.<\/em><\/p>\n\n\n\n – \u00d3timo.<\/em><\/p>\n\n\n\n – Para onde voc\u00ea quer ir?<\/em><\/p>\n\n\n\n – Onde voc\u00ea quiser me levar.\u201d<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Poucos diretores possuem uma assinatura art\u00edstica t\u00e3o imediatamente reconhec\u00edvel quanto Wong Kar-wai. 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