{"id":33088,"date":"2026-03-12T09:27:16","date_gmt":"2026-03-12T12:27:16","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=33088"},"modified":"2026-03-12T09:32:05","modified_gmt":"2026-03-12T12:32:05","slug":"critica-hamnet-a-vida-antes-de-hamlet-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-hamnet-a-vida-antes-de-hamlet-2025\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica |\u00a0Hamnet: A Vida Antes de Hamlet\u00a0[2025]"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\u201cO caminho escarpado, \u00e1rduo, obscuro, coberto de negra fuma\u00e7a, \u00e9 trilhado por entre a silenciosa escurid\u00e3o. N\u00e3o longe, aproximaram-se da entrada do solo elevado: neste momento, temendo que ela o abandonasse e \u00e1vido de v\u00ea-la, o amante voltou os olhos, e imediatamente ela foi reconduzida, e estendendo os bra\u00e7os para ser agarrada e esfor\u00e7ando-se para agarrar, a infeliz nada toma sen\u00e3o os ares que se dissipam. E agora morta pela segunda vez nada murmura contra seu esposo. O que, de fato, haveria de se queixar, sen\u00e3o o fato de ser amada?\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

(O mito de Orfeu e Eur\u00eddice no Livro IV das Ge\u00f3rgicas de Virg\u00edlio)<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Conta o mito de Orfeu que, inconsol\u00e1vel ap\u00f3s a morte de sua amada Eur\u00eddice, decidiu atravessar o limite que separa os vivos dos mortos. Com sua m\u00fasica, sublime e irresist\u00edvel, foi capaz de comover as pr\u00f3prias for\u00e7as do submundo e recebeu uma ingrata condi\u00e7\u00e3o: poderia conduzi-la de volta ao mundo dos vivos, desde que n\u00e3o olhasse para tr\u00e1s at\u00e9 que ambos alcan\u00e7assem a superf\u00edcie.<\/p>\n\n\n\n

Orfeu caminhou em sil\u00eancio, guiado apenas pela esperan\u00e7a. Mas, tomado pela d\u00favida e pelo medo de caminhar sozinho, voltou-se antes da hora. No instante em que seus olhos buscaram os de Eur\u00eddice, ela desapareceu novamente na escurid\u00e3o, desta vez para sempre. Restou-lhe aquilo que ningu\u00e9m poderia lhe tomar. A m\u00fasica. E fez dela a pr\u00f3pria vida.<\/p>\n\n\n\n

Dirigido por Chlo\u00e9 Zhao<\/strong>, Hamnet: a vida antes de Hamlet<\/em><\/strong> nos conduz a um momento anterior ao nascimento de uma das obras mais c\u00e9lebres da dramaturgia ocidental. Mais do que uma recria\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica, por\u00e9m, a narrativa se interessa pelo \u00edntimo que precede a concep\u00e7\u00e3o art\u00edstica; o casamento entre Agnes<\/strong> e William Shakespeare<\/strong>, o cotidiano de uma fam\u00edlia na Inglaterra elisabetana e, sobretudo, a presen\u00e7a inc\u00f4moda de um destino tr\u00e1gico que os ronda silenciosamente desde o in\u00edcio.<\/p>\n\n\n\n

Apresentada ainda cedo como a \u201cfilha da bruxa da floresta\u201d, Agnes<\/strong> (Jessie Buckley<\/strong>) mostra uma sensibilidade al\u00e9m do ordin\u00e1rio, marcada por uma percep\u00e7\u00e3o singular do mundo, que se manifesta tanto como intui\u00e7\u00e3o acerca do destino quanto na rela\u00e7\u00e3o espiritual que mant\u00e9m com a natureza. Em determinado momento, surge o press\u00e1gio de que aquela fam\u00edlia experimentar\u00e1 uma perda irrepar\u00e1vel, ao mesmo tempo em que o futuro de William<\/strong> (Paul Mescal<\/strong>), cujo nome completo \u00e9 pronunciado apenas no \u00faltimo ato, ser\u00e1 marcado por uma grandeza incomum na escrita.<\/p>\n\n\n\n

A partir da trag\u00e9dia anteriormente anunciada, estabelece-se enfim a premissa do filme: o luto e as diferentes formas de enfrent\u00e1-lo. Cada um, \u00e0 sua maneira, tenta lidar com a partida precoce de quem se ama, experi\u00eancia que dificilmente encontra amparo em explica\u00e7\u00f5es capazes de satisfazer a avidez humana por respostas racionais. A dire\u00e7\u00e3o, inclusive, evita deliberadamente oferecer uma explica\u00e7\u00e3o causal para os acontecimentos e se recusa a reduzir a trag\u00e9dia a um simples encadeamento l\u00f3gico de fatos.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

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O filme passa, ent\u00e3o, a observar como o luto se manifesta de maneira distinta em cada um dos pais. Agnes<\/strong> permanece imersa na dor, carregando-a, segundo suas pr\u00f3prias palavras, a cada segundo, como se todo o peso da perda repousasse exclusivamente sobre seus ombros. Ressentida com a aus\u00eancia do marido no momento da trag\u00e9dia, culpa-o por n\u00e3o ter sequer se despedido do filho. Ao mesmo tempo, culpa a si mesma por ter subestimado a sa\u00fade de um dos filhos ao priorizar a da outra, e por acreditar ter interpretado equivocadamente, em seu ju\u00edzo, a profecia que lhe fora anunciada.<\/p>\n\n\n\n

William<\/strong>, por sua vez, mostra-se incapaz de confrontar diretamente os pr\u00f3prios sentimentos e refugia-se no trabalho e na dist\u00e2ncia, sob o discurso de que a vida precisa seguir. H\u00e1 ind\u00edcios de um desequil\u00edbrio emocional que j\u00e1 se insinuava anteriormente, percept\u00edvel sobretudo na rela\u00e7\u00e3o dif\u00edcil com o pai, no talento obsessivo para a escrita e no persistente sentimento de inadequa\u00e7\u00e3o diante de uma vila provinciana, pequena demais para suas ambi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

Dali em diante, marido e mulher passam a conviver com a aus\u00eancia do filho, mas tamb\u00e9m com a aus\u00eancia um do outro, produzida pela dist\u00e2ncia que os separa f\u00edsica e emocionalmente. Com William<\/strong> em Londres, e nem mesmo a perda do filho sendo capaz de afast\u00e1-lo de sua obstina\u00e7\u00e3o, o filme prepara o terreno para o \u00faltimo ato.<\/p>\n\n\n\n

Assim como em Hamlet<\/em><\/strong>, que inaugurou o per\u00edodo das \u201cgrandes trag\u00e9dias\u201d shakespearianas<\/em>, a hist\u00f3ria se desenrola a partir de conflitos internos profundos e de arqu\u00e9tipos imperfeitos, e alcan\u00e7a o \u00e1pice, na pe\u00e7a e no filme, em seu desfecho. Ali\u00e1s, para aqueles que j\u00e1 conhecem a pe\u00e7a de Shakespeare<\/strong>, a releitura de Chlo\u00e9 Zhao<\/strong> oferece uma experi\u00eancia ainda mais intensa e reveladora.<\/p>\n\n\n\n

A oportunidade de compreender a motiva\u00e7\u00e3o por tr\u00e1s de grandes obras atemporais desperta no espectador uma curiosidade capaz de manter seu envolvimento ao longo das pouco mais de duas horas de proje\u00e7\u00e3o. A escolha de Zhao<\/strong> de reproduzir fielmente di\u00e1logos e mon\u00f3logos ic\u00f4nicos \u2014 incluindo o c\u00e9lebre \u201cser ou n\u00e3o ser<\/em>\u201d \u2014 potencializa a imers\u00e3o do p\u00fablico e contribui para a verossimilhan\u00e7a hist\u00f3rica do filme.<\/p>\n\n\n\n

O cl\u00edmax de Hamnet:<\/em><\/strong> a vida antes de Hamlet<\/strong><\/em> se d\u00e1 na pr\u00f3pria representa\u00e7\u00e3o da pe\u00e7a original, inclusive com o duelo final que consagra a narrativa de Shakespeare<\/strong>. \u00c9 nesse momento que Agnes<\/strong> chega desconfiada e emocionalmente devastada, j\u00e1 predisposta a rejeitar o gesto do marido, de quem se afastou desde a trag\u00e9dia que assolou a fam\u00edlia. William<\/strong>, como Orfeu, demonstra por meio da encena\u00e7\u00e3o que a arte \u00e9 tudo o que lhe resta e que seu compromisso com a mem\u00f3ria do filho agora se manifesta no palco.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

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Inicialmente relutante, ao julgar profanado o nome de seu filho, Agnes <\/strong>passa gradualmente a compreender a verdadeira inten\u00e7\u00e3o de William<\/strong>. Ele, embora dramaturgo, escolhe subir ao tablado e atuar, transformando a representa\u00e7\u00e3o em um espa\u00e7o \u00edntimo de reencontro. A semelhan\u00e7a f\u00edsica com o filho, os cabelos dourados, a equival\u00eancia entre os nomes \u2014 Hamlet<\/em><\/strong> e Hamnet<\/em><\/strong> \u2014 e o teor dos pr\u00f3prios di\u00e1logos convertem a cena em um momento profundamente pessoal de luto e reconcilia\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Os elementos fantasmag\u00f3ricos presentes em ambas as obras tamb\u00e9m refor\u00e7am o simbolismo desse encontro; se, na pe\u00e7a original, o filho \u00e9 atormentado pelo fantasma do pai, aqui \u00e9 o pai quem permanece assombrado pela perda precoce do filho. Assim como o Rei da Dinamarca surge em espectro diante do Pr\u00edncipe Hamlet<\/strong>, William<\/strong>, no palco, retorna \u00e0 \u201cvida\u201d para, enfim, despedir-se daquele de quem a morte lhe negara a despedida, ao som da voz de Agnes<\/strong>, que, naquele instante, finalmente compreende que \u201celes trocaram de lugar\u201d.<\/p>\n\n\n\n

O teatro, historicamente associado \u00e0 cria\u00e7\u00e3o e ao reconhecimento p\u00fablico, torna-se para ele um meio incomum de express\u00e3o da perda, do arrependimento e da necessidade tardia de reconcilia\u00e7\u00e3o. Ao dar forma \u00e0 pr\u00f3pria dor, William <\/strong>restitui ao filho a presen\u00e7a que a realidade lhe retirou cedo demais, ainda que apenas na efemeridade de uma cena.<\/p>\n\n\n\n

Se, no mito, Orfeu desce ao mundo dos mortos apenas para perder novamente Eur\u00eddice ao voltar o olhar antes de alcan\u00e7ar a luz, em Hamnet<\/em><\/strong> \u00e9 Agnes<\/strong> quem, ao fim da travessia do luto, pede a William<\/strong> Shakespeare<\/strong> que se vire para tr\u00e1s\u2026 e ele se vira. Ao voltar os olhos para ela, deixa de caminhar sozinho na escurid\u00e3o e, sem dizer uma s\u00f3 palavra, faz-se entender no sorriso de al\u00edvio da mulher amada.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEis a quest\u00e3o.<\/em><\/p>\n\n\n\n

O que \u00e9 mais nobre? Sofrer na alma<\/em><\/p>\n\n\n\n

As flechas da fortuna ultrajante<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ou pegar em armas contra um mar de dores<\/em><\/p>\n\n\n\n

Pondo-lhes um fim?\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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