{"id":33028,"date":"2026-02-02T09:59:32","date_gmt":"2026-02-02T12:59:32","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=33028"},"modified":"2026-02-02T10:00:57","modified_gmt":"2026-02-02T13:00:57","slug":"critica-valor-sentimental-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-valor-sentimental-2025\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica |\u00a0Valor Sentimental\u00a0[2025]"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

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Filmes que partem de experi\u00eancias autobiogr\u00e1ficas tendem a carregar uma densidade emocional particular. N\u00e3o porque estejam necessariamente ancorados em fatos verific\u00e1veis, mas porque nascem de um n\u00facleo afetivo reconhec\u00edvel, anterior \u00e0 pr\u00f3pria organiza\u00e7\u00e3o narrativa.<\/p>\n\n\n\n

A arte, em qualquer de suas formas, vale-se de seus pr\u00f3prios meios para dar corpo a emo\u00e7\u00f5es e sentimentos que, para muitos, dificilmente encontrariam express\u00e3o no plano ordin\u00e1rio da vida. No caso do cinema, ainda que inexista qualquer compromisso com a veracidade factual, o que importa \u00e9 a capacidade de fazer o espectador acreditar que est\u00e1 diante de algo vivido, \u00edntimo, sens\u00edvel e, sobretudo, verdadeiro.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 justamente nesse ponto que Joachim Trier<\/strong> demonstra pleno dom\u00ednio, como j\u00e1 havia feito em A Pior Pessoa do Mundo (2021)<\/em><\/strong>. Com tom biogr\u00e1fico ou n\u00e3o, em Valor Sentimental<\/em><\/strong>, sua for\u00e7a n\u00e3o se constr\u00f3i por meio de apelos f\u00e1ceis ou por qualquer forma de chantagem emocional, mas pela conten\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

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Mesmo ao lidar com temas delicados como depress\u00e3o ou suic\u00eddio, o filme aposta na fric\u00e7\u00e3o entre sil\u00eancio e gesto, evitando sublinhar dores que j\u00e1 est\u00e3o inscritas na pr\u00f3pria din\u00e2mica das rela\u00e7\u00f5es. O resultado \u00e9 uma experi\u00eancia que se apoia menos na empatia imediata e mais em uma sensa\u00e7\u00e3o persistente de busca por reconhecimento e valida\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

A escolha pela metalinguagem \u2014 a ideia do filme dentro do filme \u2014 insere a obra em uma tend\u00eancia recorrente do cinema contempor\u00e2neo, o que, por si s\u00f3, n\u00e3o \u00e9 um problema. O risco surge quando o jogo autorreferente resvala no exibicionismo ou na autoindulg\u00eancia, um limite sempre estreito entre reflex\u00e3o e vaidade. Trier<\/strong>, no entanto, transita por esse territ\u00f3rio com precis\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Em Valor Sentimental<\/em><\/strong>, a metalinguagem funciona n\u00e3o como coment\u00e1rio narcisista sobre arte e cria\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica, mas como extens\u00e3o org\u00e2nica de personagens que, assim como ele, parecem encontrar na encena\u00e7\u00e3o uma via mais clara para elaborar dores e afetos que n\u00e3o conseguem articular no plano da intimidade.<\/p>\n\n\n\n

Nesse sentido, Gustav<\/strong>, o veterano diretor de cinema interpretado por Stellan Skarsg\u00e5rd<\/strong>, faz as vezes de um duplo ficcional do pr\u00f3prio Trier<\/strong>. Tal qual o cineasta, o personagem recorre ao of\u00edcio como media\u00e7\u00e3o emocional, valendo-se do cinema para dizer aquilo que \u00e9 incapaz de externar em sua \u201cvida real\u201d.  <\/p>\n\n\n\n

A nega\u00e7\u00e3o expl\u00edcita e reiterada de qualquer tra\u00e7o pessoal em seu roteiro mais recente contrasta com a eloqu\u00eancia dos atos: seja na rela\u00e7\u00e3o cuidadosamente constru\u00edda com a atriz outsider<\/em> vivida por Elle Fanning<\/strong>, seja na insist\u00eancia em escalar a pr\u00f3pria filha e o neto \u2014 este \u00faltimo, uma evidente representa\u00e7\u00e3o de si mesmo \u2014, tudo aponta para o foro \u00edntimo que o discurso insiste em disfar\u00e7ar.<\/p>\n\n\n\n

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Com humor preciso, o filme se apresenta a partir de Nora<\/strong> (Renate Reinsve<\/strong>), revelando suas ang\u00fastias e sua instabilidade emocional. Logo na sequ\u00eancia inicial, compreendemos quem ela \u00e9, como se comporta e o peso que carrega. \u00c0 semelhan\u00e7a do pai, ela se vale do pr\u00f3prio of\u00edcio \u2014 no seu caso, a atua\u00e7\u00e3o \u2014 como fuga, evitando o confronto direto com a realidade. \u00c0 medida que a narrativa avan\u00e7a, as raz\u00f5es do afastamento familiar v\u00e3o sendo progressivamente percebidas, nunca plenamente explicadas, em um clima de tens\u00e3o constante, suavizado apenas pela tentativa hesitante de reaproxima\u00e7\u00e3o ap\u00f3s um evento tr\u00e1gico.<\/p>\n\n\n\n

Em contraste com os corredores da casa, onde ecoavam vozes de lam\u00farias, ang\u00fastias e desabafos \u2014 ouvidos pelas meninas atrav\u00e9s das paredes da sala da m\u00e3e, psicanalista \u2014, as duas irm\u00e3s crescem imersas em uma linguagem da dor que nunca se converte em escuta efetiva dentro da pr\u00f3pria fam\u00edlia. Cercadas por discursos de cura, compartilham, paradoxalmente, o mesmo sil\u00eancio e a mesma car\u00eancia de afeto paterno, lidando, cada uma \u00e0 sua maneira, com aquilo que se deseja, mas nunca se alcan\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

Agnes<\/strong> (Inga Ibsdotter<\/strong>), a irm\u00e3 mais nova, surge como o eixo silencioso no fogo cruzado entre o pai e Nora<\/strong>. N\u00e3o ocupa o papel de mediadora moral nem de figura redentora, mas encarna o esgotamento de anos de conflitos mal resolvidos. Sua aparente complac\u00eancia n\u00e3o nasce da indiferen\u00e7a, mas da exaust\u00e3o, e tamb\u00e9m de uma recusa deliberada \u00e0 performance emocional dos demais.<\/p>\n\n\n\n

Em um universo em que o pai se expressa pelo cinema e sua irm\u00e3 mais velha pelo teatro, Agnes<\/strong> representa a escolha consciente de quem opta por n\u00e3o encenar a pr\u00f3pria dor. Personagem que poderia facilmente se perder na economia do roteiro, ganha, pela atua\u00e7\u00e3o contida e pela escrita precisa, um destaque merecido, funcionando como contraponto \u00e0 teatralidade que estrutura essas rela\u00e7\u00f5es, talvez justamente por ter escolhido uma vida considerada \u201ctradicional\u201d.<\/p>\n\n\n\n

O pai, por sua vez, demonstra maior facilidade em se relacionar com o neto do que com as pr\u00f3prias filhas, rela\u00e7\u00e3o esta sempre mediada pelo subterf\u00fagio do cinema (nas filmagens despretensiosas), da mesma forma que fizera com Agnes <\/strong>nos raros momentos em que lhe dedicou aten\u00e7\u00e3o plena, ainda crian\u00e7a, quando contracenaram juntos em um de seus filmes.<\/p>\n\n\n\n

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Os anos de descaso e afastamento, contudo, recaem com mais peso sobre Nora<\/strong>, que em determinado momento revela sua incredulidade diante da capacidade da irm\u00e3 de se reconstruir ap\u00f3s traumas t\u00e3o profundos vivenciados por elas. \u00c9 a\u00ed que o filme atinge seu ponto mais alto, oferecendo uma das cenas de di\u00e1logo mais belas dos \u00faltimos anos, marcada por uma emo\u00e7\u00e3o represada e sustentada por atua\u00e7\u00f5es de not\u00e1vel intensidade, com destaque para Renate Reinsve<\/strong>, que se consolida cada vez mais como uma das grandes atrizes de sua gera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

As falas de gratid\u00e3o e altru\u00edsmo trocadas entre as irm\u00e3s iluminam o que por tanto tempo permaneceu \u00e0 sombra, e o reconhecimento de que Nora<\/strong> e o pai s\u00e3o mais semelhantes do que supunham d\u00e1 origem a um momento dif\u00edcil de assistir sem se emocionar. A cumplicidade das irm\u00e3s transparece n\u00e3o como catarse, mas como a certeza de que, mesmo na aus\u00eancia do pai, sempre tiveram uma \u00e0 outra, seja para lev\u00e1-la \u00e0 escola, seja para proteg\u00ea-la de si mesma.<\/p>\n\n\n\n

Em Valor<\/em><\/strong> Sentimental<\/em><\/strong>, o cinema, para Gustav<\/strong>, Nora<\/strong> e Agnes<\/strong>, n\u00e3o se apresenta apenas como talento ou voca\u00e7\u00e3o, mas como heran\u00e7a amb\u00edgua. \u00c9 por meio dele que Gustav<\/strong> se aproxima das filhas quando falha como pai, e \u00e9 tamb\u00e9m atrav\u00e9s dele que transforma o afeto em substituto, em gesto mediado, ensaiado, nunca plenamente vivido.<\/p>\n\n\n\n

A c\u00e2mera cria la\u00e7os, mas tamb\u00e9m dist\u00e2ncias, e oferece recompensa onde deveria haver presen\u00e7a. Nora<\/strong>, ao ocupar esse mesmo espa\u00e7o, parece herdar n\u00e3o apenas o of\u00edcio, mas a pr\u00f3pria incapacidade de distinguir cria\u00e7\u00e3o e rela\u00e7\u00e3o, um legado que a atravessa antes mesmo de ser escolhido, e que o filme observa sem oferecer a ela, ou ao espectador, qualquer certeza de que esse seja realmente um caminho desejado.<\/p>\n\n\n\n

No fim, por mais que n\u00e3o haja um gesto de reden\u00e7\u00e3o plena \u2014 algo, ali\u00e1s, que o filme jamais se prop\u00f4s a oferecer \u2014, o breve suspiro de autoaceita\u00e7\u00e3o m\u00fatua entre pai e filha, ainda que tardio, aponta para um estreitamento poss\u00edvel da rela\u00e7\u00e3o nos \u00faltimos anos de vida de Gustav<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Valor<\/em><\/strong> Sentimental<\/strong><\/em>, indicado ao Oscar de Melhor Filme Internacional, afirma-se como uma obra rara, original e genuinamente sens\u00edvel em meio ao emaranhado de produtos vazios de ideias, marcados por repeti\u00e7\u00f5es e f\u00f3rmulas batidas, al\u00e9m de consagrar aquela que provavelmente seja a melhor performance da carreira de Stellan<\/strong> Skarsg\u00e5rd<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Cinema com \u201cC\u201d mai\u00fasculo.<\/p>\n\n\n\n

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