![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota20.png?fit=790%2C60&ssl=1\")
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\u201cN\u00e3o \u00e9 Anora. \u00c9 Ani.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n Anora<\/em><\/p>\n\n\n\n Anora <\/em>segue a personagem t\u00edtulo, mais conhecida como Ani (Mikey Madison), dan\u00e7arina er\u00f3tico em uma boate chamada HQ<\/em>. Em um dia comum, atende o filho de um grande oligarca russo, de nome Ivan Zakharov (Mark Eydelshteyn). Ivan passa a requisitar os seus servi\u00e7os fora da boate, como prostituta\/acompanhante e, ap\u00f3s uma semana juntos, casam-se de forma impulsiva. Todavia, a not\u00edcia n\u00e3o \u00e9 bem recebida pelos seus pais, e o aparente conto de fadas corre perigo.<\/p>\n\n\n\n Por mais que Sean Baker n\u00e3o tenha um tipo de \u201ctruque narrativo\u201d associado ao seu nome\u201d \u2013 como, por exemplo, Christopher Nolan e o uso do tempo nos seus filmes \u2013, \u00e9 um dos diretores mais autorais da realidade. Seus tr\u00eas \u00faltimos longas \u2013Projeto Fl\u00f3rida<\/em>, Red Rocket<\/em> e, agora, Anora <\/em>\u2013 tem como ponto principal a vida de profissionais do sexo, buscando, de certa forma, desestigmatizar essa realidade e trazer aten\u00e7\u00e3o \u00e0 indiv\u00edduos usualmente marginalizados.<\/p>\n\n\n\n Aqui, a obra apresenta tr\u00eas momentos bem distintos: (i) o conto de fadas entre Ani e Ivan, que inclui desde o seu primeiro encontro e o seu eventual casamento; (ii) as consequ\u00eancias deste casamento, que inclui a rea\u00e7\u00e3o da fam\u00edlia Zakharov; e (iii) a resolu\u00e7\u00e3o deste conflito.<\/p>\n\n\n\n De plano, \u00e9 poss\u00edvel tra\u00e7armos compara\u00e7\u00f5es com Uma Linda Mulher<\/em>, cl\u00e1ssico dos anos 90. Se no romance de Julia Roberts a rela\u00e7\u00e3o com Richard Gere \u00e9 um conto de fadas transformado em realidade, em Anora<\/em>, essa fantasia \u00e9 duramente destru\u00edda pela realidade.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Isto porque o casamento do filho de um importante oligarca russo com uma prostituta \u00e9 algo que n\u00e3o pode ser aceito pela fam\u00edlia. Nessa linha, \u00e9 interessante notar como Baker \u201cquebra\u201d, tamb\u00e9m, o clich\u00ea quanto a origem da riqueza desta fam\u00edlia. Ainda no in\u00edcio da hist\u00f3ria, Ivan brinca que seu pai seria um traficante de armas ou de drogas, quando, na realidade, o neg\u00f3cio \u00e9 estritamente legal. O ramo de neg\u00f3cios nunca \u00e9 explicitado, mas o espectador atento perceber\u00e1 que a fam\u00edlia atua na ind\u00fastria da moda.<\/p>\n\n\n\n Dessa forma, o diretor reduz a expectativa da audi\u00eancia. Este n\u00e3o ser\u00e1, ent\u00e3o, um longa-metragem permeado por cenas de a\u00e7\u00e3o envolvendo uma fam\u00edlia do crime, mas sim uma demonstra\u00e7\u00e3o mais intimista de como o dinheiro, ainda que leg\u00edtimo, tamb\u00e9m pode facilmente ser usado para subjugar aqueles abaixo. Ocorre que o produto final \u00e9 um filme paradoxal e contradit\u00f3rio em sua pr\u00f3pria natureza, raz\u00e3o pela qual h\u00e1 conflito nas mensagens que, acredita-se, tentava transmitir.<\/p>\n\n\n\n A come\u00e7ar pela sua personagem t\u00edtulo. Ao final da hist\u00f3ria, o espectador terminar\u00e1 sabendo mais da vida dos empregados de Ivan, do que da vida de Ani, o que cria uma disson\u00e2ncia curiosa, afinal, para todos os personagens, \u201cquem \u00e9 Ani?\u201d \u00e9 uma pergunta desimportante. Contudo, a audi\u00eancia deve ter alguma liga\u00e7\u00e3o com a protagonistas, o que se torna incrivelmente dif\u00edcil quando n\u00e3o sabemos (quase) nada dela. Todas as informa\u00e7\u00f5es que temos, a parte da sua profiss\u00e3o, s\u00e3o que (i) ela tem uma rela\u00e7\u00e3o distante com a fam\u00edlia (por qual raz\u00e3o?); (ii) tem uma rela\u00e7\u00e3o aparentemente n\u00e3o amig\u00e1vel com a sua irm\u00e3 (por qual raz\u00e3o?) e; (iii) tinha uma liga\u00e7\u00e3o especial com a sua av\u00f3 russa (por qual raz\u00e3o?).<\/p>\n\n\n\n Nos parece que se ocultar por tr\u00e1s de algum tipo de meta-coment\u00e1rio sobre o assunto, algo como \u201ctal como na realidade, preocupa-se apenas com os personagens ricos\u201d \u00e9 apenas uma desculpa conveniente para a aus\u00eancia de respostas. Afinal, que tipo de mensagem isso transmite? N\u00e3o devemos nos importar com quem Ani \u00e9?<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n <\/p>\n\n\n\n \u00c9 dif\u00edcil, ent\u00e3o, desvendar se Ani de fato acredita no seu romance com Ivan. Ela \u00e9 uma mulher jovem, \u00e9 claro, mas \u00e9 uma pessoa que, ao contr\u00e1rio de Ivan, teve que batalhar por aquilo que tem na sua vida. Dessa forma, \u00e9 justo presumir que ela sabe que essa n\u00e3o \u00e9 uma hist\u00f3ria de amor. At\u00e9 mesmo porque o pedido de casamento decorreu, justamente, da vontade de Ivan em se tornar americano para n\u00e3o precisar voltar ao seu pa\u00eds assumir a oligarquia da fam\u00edlia.<\/p>\n\n\n\n Todavia, no decorrer do filme, Ani demonstra uma ingenuidade que faz parecer que, ao menos ela, se apaixonou por Ivan. Mesmo depois dele abandon\u00e1-la e desaparecer. Mesmo depois de todos lhe falarem que Ivan faz \u201cesse tipo de coisa\u201d desde pequeno. N\u00e3o h\u00e1 raz\u00e3o aparente para Ani crer que seu marido \u00e9 algo mais que um adulto mimado que nunca teve que lidar com consequ\u00eancias na sua vida, mas ainda assim ela tem essa cren\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n S\u00e3o situa\u00e7\u00f5es como essa que um maior insight<\/em> em seu personagem serviria para preencher essas lacunas e responder a essas perguntas. Afinal, h\u00e1 amor? De onde vem esse otimismo quase ing\u00eanuo? Nunca saberemos.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Contudo, o pior momento do filme \u00e9, sem sombra de d\u00favidas, quando o casamento \u00e9 descoberto e o casal \u00e9 encurralado pelos seguran\u00e7as da fam\u00edlia. Ani \u00e9 amarrada e amorda\u00e7ada por um homem muito mais forte que ela, logo ap\u00f3s machuc\u00e1-lo e tentar fugir. Por mais que essa n\u00e3o seja uma fam\u00edlia de traficantes de armas ou algo do g\u00eanero, como o roteiro brincou inicialmente, o medo de viol\u00eancia sexual neste momento \u00e9 algo bem real para a personagem.<\/p>\n\n\n\n Ainda assim, o modo como a cena \u00e9 constru\u00edda, quase como um esquete para maiores de Esqueceram de Mim<\/em>. O enquadramento c\u00f4mico da protagonista, apoiada no sof\u00e1 indefesa com o seu captor por tr\u00e1s, de joelhos, \u00e9 apenas errado, e acaba fazendo piada do medo leg\u00edtimo da protagonista de ser violada sexualmente. Inclusive, h\u00e1 men\u00e7\u00f5es a possivelmente for\u00e7\u00e1-la a abortar um eventual filho, como se fosse uma piada.<\/p>\n\n\n\n Por essas e outras raz\u00f5es, Anora<\/em> entra em contradi\u00e7\u00e3o consigo mesmo, n\u00e3o sendo poss\u00edvel precisar, efetivamente, o que tenta dizer. O conto de fadas inicial, que mais parece glamourizar o trabalho sexual, \u00e9 quebrado por situa\u00e7\u00f5es contradit\u00f3rias e a uma p\u00e9ssima representa\u00e7\u00e3o de uma poss\u00edvel viol\u00eancia sexual. Todos esses elementos combinados acabam por criar uma resolu\u00e7\u00e3o pouco satisfativa a, outrora, uma hist\u00f3ria promissora.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Com seu roteiro inconsistente e contradit\u00f3rio, “Anora” se sustenta com base nas suas grandes atua\u00e7\u00f5es. 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