{"id":32715,"date":"2024-04-11T15:34:17","date_gmt":"2024-04-11T18:34:17","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=32715"},"modified":"2024-04-11T15:34:18","modified_gmt":"2024-04-11T18:34:18","slug":"critica-la-chimera-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-la-chimera-2023\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | La Chimera (2023)"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"has-text-align-left wp-block-heading\">Nota do filme:<br><img data-recalc-dims=\"1\" width=\"790\" decoding=\"async\" height=\"60\" class=\"wp-image-12257\" style=\"width: 300px;\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?fit=790%2C60&#038;ssl=1\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?w=4125&amp;ssl=1 4125w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?resize=300%2C60&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?resize=768%2C154&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?resize=1024%2C205&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?w=1580&amp;ssl=1 1580w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"(max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><br><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">Em <em>La Chimera<\/em>, longa escrito e dirigido por Alice Rohrwacher e exibido, entre outros festivais, na 76\u00ba edi\u00e7\u00e3o de Cannes e na Mostra Internacional de Cinema de S\u00e3o Paulo 2023, conhecemos o jovem arque\u00f3logo ingl\u00eas Arthur (Josh O&#8217;Connor), que, na Toscana dos anos 1980, se envolve com um grupo de ladr\u00f5es de tumbas etruscas, cujos artefatos s\u00e3o vendidos no mercado paralelo.  <\/p>\n\n\n\n<p>Rohrwacher merece destaque por criar parte de sua narrativa atrav\u00e9s de s\u00edmbolos, como podemos observar na busca de tesouros onde est\u00e1 presente o f\u00fanebre, ou, mais especificamente, o lugar aonde Arthur precisa ir para reconectar-se com seu amor. Assim como \u00e9 digno de nota o emprego do recurso de acelerar as cenas em determinados instantes envolvendo corridas, para real\u00e7ar o efeito c\u00f4mico. E tamb\u00e9m s\u00e3o eficientes os movimentos de c\u00e2mera que colocam o protagonista de cabe\u00e7a para baixo enquanto realiza seus procedimentos com forquilhas.<\/p>\n\n\n\n<p>Outro ponto positivo s\u00e3o as inser\u00e7\u00f5es de Beniamina (Yile Yara Vianello), que sugerem a felicidade que Arthur sentia ao seu lado e, consequentemente, o tamanho de sua dor, que \u00e9 representada pelas express\u00f5es que o personagem mostra quando as lembran\u00e7as aparecem, apontando para um sujeito que vive atormentado pelas mem\u00f3rias de sua amada.<\/p>\n\n\n\n<p>O protagonista, por sinal, \u00e9 encarnado por O&#8217;Connor com enorme talento. Favorecido pela altura avantajada e express\u00f5es melancolicamente doces, ele n\u00e3o precisa de muito para conquistar nossa simpatia &#8211; ainda que seus gestos contidos n\u00e3o o impe\u00e7am de ser tomado por s\u00fabitos ataques de raiva, que o tornam uma figura verdadeiramente intimidante. Sua barba por fazer revela n\u00e3o apenas despreocupa\u00e7\u00e3o com a apar\u00eancia, mas tamb\u00e9m serve como indicativo da passagem do tempo. Vestindo na maioria das vezes um conjunto palet\u00f3\/camisa\/cal\u00e7a de uma cor clara que remete \u00e0s est\u00e1tuas do mundo romano, sugere uma personalidade que deixa se levar pelas circunst\u00e2ncias nas quais est\u00e1 inserido, sem gastar muito tempo pensando em banalidades. O que, em seu caso, \u00e9 praticamente tudo; a perda que sofreu o transformou em uma sombra do que provavelmente foi um dia, lembrando uma alma penada que vive quase sem viver, em uma performance que lembra muito a de Casey Affleck em <em><a href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-manchester-a-beira-mar-manchester-by-the-sea-2016\/\">Manchester \u00e0 Beira-Mar<\/a><\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>Os mais ufanistas tamb\u00e9m podem ficar felizes, pois o trabalho de Carol Duarte (<a href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-a-vida-invisivel-2019\/\">A Vida Invis\u00edvel<\/a>) como Italia preenche de energia as cenas que conduz, e cuja transi\u00e7\u00e3o oral entre o italiano e o portugu\u00eas se d\u00e1 de maneira extremamente natural. Ela e Flora (uma ponta de luxo de Isabella Rossellini) fornecem as doses necess\u00e1rias de vida e calor humano para um universo demasiadamente pesado.<\/p>\n\n\n\n<p>O cen\u00e1rio buc\u00f3lico \u00e9 fotografado por H\u00e8lene Louvart (que, al\u00e9m do j\u00e1 mencionado <em>A Vida Invis\u00edvel<\/em>, trabalhou tamb\u00e9m em <em><a href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/nunca-raramente-as-vezes-sempre-never-rarely-sometimes-always-2020\/\">Nunca, Raramente, \u00c0s Vezes, Sempre<\/a><\/em>) de maneira crua e opressiva, tornando as nossas observa\u00e7\u00f5es das aventuras de Arthur e sua trupe em uma experi\u00eancia quase imersiva. Ali\u00e1s, a palavra <em>trupe<\/em> aqui n\u00e3o foi escolhida por acaso, tendo em vista que o grupo em v\u00e1rios momentos lembra uma companhia teatral.<\/p>\n\n\n\n<p>E que a pessoa respons\u00e1vel por receptar os objetos que remontam \u00e0 Roma Antiga se chame Spartaco \u00e9 mais um toque espirituoso de uma produ\u00e7\u00e3o que encontra seu brilhantismo justamente nos detalhes.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Em La Chimera, longa escrito e dirigido por Alice Rohrwacher e exibido, entre outros festivais, na 76\u00ba edi\u00e7\u00e3o de Cannes e na Mostra Internacional de&hellip; 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