{"id":32363,"date":"2023-11-04T17:59:01","date_gmt":"2023-11-04T20:59:01","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=32363"},"modified":"2023-11-04T17:59:03","modified_gmt":"2023-11-04T20:59:03","slug":"critica-kwaidan-as-quatro-faces-do-medo-kaidan-1964","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-kwaidan-as-quatro-faces-do-medo-kaidan-1964\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Kwaidan \u2013 As Quatro Faces do Medo (Kaidan) [1964]"},"content":{"rendered":"\n

Nota do Filme:
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Em 1904, o escritor grego-irland\u00eas Lafc\u00e1dio Hearn, fascinado pela cultura do Jap\u00e3o, onde vivia desde fins do s\u00e9culo XIX, publicou compilados de hist\u00f3rias de terror do folclore local, e \u00e9 a partir desse material que Masaki Kobayashi dirigiu esta antologia de quatro contos que recebeu uma indica\u00e7\u00e3o ao Oscar de Melhor Filme Estrangeiro em 1966.<\/p>\n\n\n\n

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Quem leva a s\u00e9rio a famosa m\u00e1xima de que cineastas devem \u201cmostrar, n\u00e3o falar\u201d pode ficar desapontado com as duas primeiras hist\u00f3rias, nas quais o narrador talvez apare\u00e7a mais do que o necess\u00e1rio, e \u00e9 poss\u00edvel argumentar que os desfechos s\u00e3o facilmente previs\u00edveis. De todo modo, em “Os cabelos negros” acompanhamos um samurai (Rentar\u00f4 Mikuni) que, empobrecido e desesperado, abandona a esposa (Michiyo Aratama) e muda de cidade na esperan\u00e7a de melhorias de vida. Com a mudan\u00e7a as melhorias v\u00eam; por\u00e9m, infeliz e ainda apaixonado pela ex-mulher, decide retornar \u00e0 casa. Ainda que, como mencionado, seja previs\u00edvel, a narrativa funciona como um brutal retrato da passagem do tempo e do peso da mem\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

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J\u00e1 em “A mulher da neve”, dois lenhadores buscam abrigo durante uma nevasca, sendo o mais velho morto, v\u00edtima sem miseric\u00f3rdia de uma Yuki-onna que decide poupar o mais novo (Tatsuya Nakadai), que sobrevive com a condi\u00e7\u00e3o de nunca contar a ningu\u00e9m o ocorrido. Em uma \u00e9poca na qual os efeitos especiais ainda tinham muito por evoluir, destaca-se a cria\u00e7\u00e3o da nevasca opressiva e seu contraste com a luminosidade solar.<\/p>\n\n\n

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Seguindo um breve intervalo, voltamos com “Hoichi, o sem orelhas”. Ap\u00f3s uma longa introdu\u00e7\u00e3o, que apresenta uma \u00e9pica batalha mar\u00edtima ocorrida durante as Guerras Genpei, conhecemos o personagem-t\u00edtulo (Katsuo Nakamura), empregado de um templo religioso que, mesmo cego, \u00e9 extremamente h\u00e1bil em tocar a biwa, sobretudo ao contar a referida batalha. Uma noite, \u00e9 visitado por um samurai (Tetsur\u00f4 Tanba), que o convida a ser apresentar diante de seu senhor. Trata-se da mais ambiciosa empreitada de Kwaidan<\/em>, com resultados bel\u00edssimos, seja nas cenas em alto-mar, seja na performance musical e po\u00e9tica. Com uma mistura excelente de carisma e inoc\u00eancia, Nakamura transforma o protagonista no personagem mais querido n\u00e3o apenas do conto, mais de todo o filme, e faz isso \u2013 literalmente \u2013 de olhos fechados. Seu talento \u00e9 tamanho que ofusca at\u00e9 a presen\u00e7a de Takashi Shimura, grande parceiro de Akira Kurosawa (Rashomon<\/a><\/em>, Viver, Os Sete <\/em>Samurais), int\u00e9rprete do sacerdote-chefe do templo.<\/p>\n\n\n

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Por fim, em “Em uma x\u00edcara de ch\u00e1”, Kobayashi cria a mais aterrorizante e divertida hist\u00f3ria das quatro, ao nos mostrar um misterioso homem (Noboru Nakaya) que insiste em aparecer na referida x\u00edcara que um frustrado guarda (Kan\u2019emon Nakamura) tenta utilizar, e as estranhas consequ\u00eancia de tal apari\u00e7\u00e3o algumas horas depois. Funcionando como uma esp\u00e9cie de ep\u00edlogo, a \u00faltima etapa mergulha no bizarro para extrair doses equivalentes de pavor e hilaridade. E \u00e9 significativo que Kwaidan<\/em> termine aqui, uma vez que o \u00faltimo cap\u00edtulo concentra a ess\u00eancia do longa, reunindo elementos de cada uma das partes anteriores.<\/p>\n\n\n

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Com relatos que se passam no Jap\u00e3o feudal, a recria\u00e7\u00e3o de \u00e9poca da produ\u00e7\u00e3o \u00e9 impressionante, assim como s\u00e3o belos os figurinos e \u00e9 eficiente o emprego das cores, em especial o vermelho, presente nas quatro partes. Yoshio Miyajima, diretor de fotografia parceiro de Kobayashi em Harakiri<\/em> e na trilogia Guerra e Humanidade<\/em>, faz um excepcional trabalho, sendo ex\u00edmio no enquadramento dos cen\u00e1rios. Tudo isso faz de Kwaidan<\/em> uma inebriante viagem pelo estranho mundo do fant\u00e1stico, uma prazerosa imers\u00e3o visual pelo terror fantasmag\u00f3rico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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