{"id":31914,"date":"2023-05-06T09:50:51","date_gmt":"2023-05-06T12:50:51","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=31914"},"modified":"2023-05-06T09:50:54","modified_gmt":"2023-05-06T12:50:54","slug":"critica-suzume-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-suzume-2023\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Suzume [2023]"},"content":{"rendered":"\n

Nota do Filme:
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\u201c\u00d3 Deuses Divinos que habitam embaixo desta terra. V\u00f3s nos protegeis por gera\u00e7\u00f5es, vossas montanhas e rios que chamamos de nossos\u2026eu os devolvo pra voc\u00eas!\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Souta<\/em>\/Suzume<\/em><\/p>\n\n\n\n

Suzume <\/em>segue a hist\u00f3ria da personagem-t\u00edtulo (Nanoka Hara na dublagem original e Mayara Stefane na brasileira), uma aluna de 17 anos prestes a se formar e que, desde a morte de sua m\u00e3e, quando ainda tinha 5 anos, vive com sua tia Tamaki (Eri Fukatsu na dublagem original e Shallana Costa na brasileira). Um dia, a caminho de sua escola, esbarra em Souta (Hokuto Matsumura na dublagem original e F\u00e1bio Lucindo na brasileira), jovem misterioso de 21 anos que tem a miss\u00e3o de fechar portas que, se permanecerem abertas, causar\u00e3o grandes desastres naturais no Jap\u00e3o. Por circunst\u00e2ncias do destino, ambos devem se ajudar para impedir uma grande cat\u00e1strofe no pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Ap\u00f3s trabalhos consistentes, Makoto Shinkai viu o seu nome ser elevado ao grupo de grandes diretores de anima\u00e7\u00f5es japonesas com o lan\u00e7amento de Your Name<\/em><\/a>, ainda em 2016, obra essa que, para muitos, permanece como o seu magnum opus<\/em>. Seu estilo, tal qual alguns dos \u201ccompanheiros\u201d desse seleto grupo, como Hayao Miyazaki, Satoshi Kon e Mamoru Hosoda \u2013 apenas para citar alguns \u2013, \u00e9 bastante autoral e facilmente percept\u00edvel, de modo que a audi\u00eancia rapidamente identifica quando um filme conta com a sua dire\u00e7\u00e3o\/escrita.<\/p>\n\n\n\n

A come\u00e7ar pelo lado visual, baseado em lugares reais do Jap\u00e3o com forte satura\u00e7\u00e3o e contraste entre luz e sombras. H\u00e1, tamb\u00e9m, uma eleva\u00e7\u00e3o desse realismo, quase como se os cen\u00e1rios, sempre estonteantes, fossem vers\u00f5es aprimoradas da realidade. Narrativamente, aborda de maneira majorit\u00e1ria rela\u00e7\u00f5es interpessoais e seus inevit\u00e1veis obst\u00e1culos, como por exemplo dist\u00e2ncia (Cinco Cent\u00edmetros por Segundo<\/em>) ou tempo (Jardim das Palavras<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

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A bem da verdade, esse \u201cestilo\u201d rendeu cr\u00edticas ao cineasta, sob a alega\u00e7\u00e3o de que suas obras acabariam por repetir as mesmas f\u00f3rmulas, argumento esse, se n\u00e3o infundado, no m\u00ednimo injusto. Afinal, n\u00e3o se v\u00ea coment\u00e1rios semelhantes \u2013 ao menos n\u00e3o com a mesma frequ\u00eancia \u2013 sobre os trabalhos de diversas outras pessoas. Nesse sentido, mais parece haver resist\u00eancia \u00e0 sua ascens\u00e3o, o que n\u00e3o seria um problema per si<\/em>, desde que n\u00e3o travestida de cr\u00edtica construtiva.<\/p>\n\n\n\n

Desde 2016, Shinkai passou a inserir e se utilizar de desastres naturais como elementos narrativos, algo que nos permite, inclusive, enquadrar os seus mais recentes trabalhos (Your Name<\/em>, O Tempo com Voc\u00ea<\/em> e Suzume<\/em>) como uma trilogia, conectados pela tem\u00e1tica abordada \u2013 semelhante \u00e0 Trilogia da Vingan\u00e7a, de Park Chan-wook (Mr. Vingan\u00e7a<\/em>, Oldboy<\/em> e Lady Vingan\u00e7a<\/em>). Neste filme, por\u00e9m, a abordagem \u00e9 pr\u00e1tica, real, e extremamente pessoal ao diretor.<\/p>\n\n\n\n

Em que pese a familiaridade de brasileiros a eventos catastr\u00f3ficos que afetam incont\u00e1veis pessoas, como o Rompimento de Brumadinho e o Inc\u00eandio da Boate Kiss \u2013 apenas para citar alguns \u2013, a experi\u00eancia japonesa acaba sendo muito mais intensa. A conviv\u00eancia do pa\u00eds com desastres naturais, como tsunamis e terremotos, d\u00e1 uma perspectiva \u00fanica quanto \u00e0 essa problem\u00e1tica. Isto porque, enquanto as nossas maiores trag\u00e9dias nacionais poderiam ser evitadas por meio de mecanismos de controle melhor desenhados, o mesmo n\u00e3o pode ser dito quanto aos eventos pelos quais passam os japoneses, n\u00e3o sendo poss\u00edvel, por exemplo, impedir movimentos na crosta terrestre.<\/p>\n\n\n\n

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Em Suzume<\/em>, em que pese a aus\u00eancia de confirma\u00e7\u00e3o em tela, h\u00e1 elementos suficientes para que a audi\u00eancia perceba que o desastre que vitimou a m\u00e3e da protagonista \u2013 e que dialoga com toda a tem\u00e1tica envolvendo as portas e lembran\u00e7as do passado \u2013 foi, justamente, o Grande Terremoto do Leste do Jap\u00e3o<\/a>, que ocorreu em 2011 e chegou, at\u00e9 mesmo, a acarretar uma cat\u00e1strofe nuclear. Pode-se inferir que o evento inspirou os outros trabalhos recentes do diretor, contudo, aqui, a ocorr\u00eancia \u00e9 direta.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 dif\u00edcil compreender a magnitude do terremoto que vitimou quase 20.000 pessoas e que deixou sequelas em todos que viviam no pa\u00eds. Shinkai, que \u00e0 \u00e9poca morava em T\u00f3quio, sentiu em primeira m\u00e3o como esse momento afetou toda a na\u00e7\u00e3o e busca, por meio desta obra, relembrar essa quest\u00e3o. Um modo elegante e simples de tratar de uma quest\u00e3o complexa, para ligar as gera\u00e7\u00f5es mais novas \u00e0s mais antigas, afinal, a trag\u00e9dia de 2011 aconteceu h\u00e1 12 anos, conforme ele pr\u00f3prio reconhece:<\/p>\n\n\n\n

\u201cPassaram-se doze anos desde ent\u00e3o. A gera\u00e7\u00e3o mais jovem do Jap\u00e3o que n\u00e3o tem mem\u00f3rias do desastre est\u00e1 aumentando. No entanto, aquele foi um acontecimento enorme que literalmente abalou violentamente todo o Jap\u00e3o. A recupera\u00e7\u00e3o ainda n\u00e3o terminou. Portanto, ao representar o terremoto em uma obra de entretenimento, eu penso que consegui conectar a gera\u00e7\u00e3o mais jovem com as mem\u00f3rias do que aconteceu.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Makoto Shinkai<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

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A jornada de Suzume e Souta, ent\u00e3o, tem como tem\u00e1tica central n\u00e3o apenas superar acontecimentos ruins, mas, verdadeiramente, reconciliar-se com o passado \u2013 em especial, a protagonista, que ainda n\u00e3o conseguiu processar de maneira correta o trauma deixado pela morte de sua m\u00e3e. Nesse sentido, \u00e9 interessante notar como o diretor se utiliza de portas como uma met\u00e1fora sobre ancestralidade, supera\u00e7\u00e3o e cura. N\u00e3o \u00e0 toa, elas apenas podem ser fechadas quando nos conectamos \u00e0s lembran\u00e7as daqueles que l\u00e1 viveram:<\/p>\n\n\n\n

\u201cPrecisamos pensar em como devemos fechar as muitas portas que deixamos abertas\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Makoto Shinkai<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Dessa maneira, o cineasta busca representar o inerente desejo de viver \u2013 n\u00e3o apenas de existir \u2013 do ser humano. Em que pese a proximidade di\u00e1ria com a morte, os personagens escolhem, sempre, persistir. Assim, a reconcilia\u00e7\u00e3o com o passado se presta, tamb\u00e9m, a permitir uma vida totalmente plena.<\/p>\n\n\n\n

Todavia, em que pese a tem\u00e1tica, \u00e9 interessante notar como esse talvez seja o filme mais engra\u00e7ado do diretor. A mera transforma\u00e7\u00e3o de um dos protagonistas em uma pequena cadeira de madeira amarela com tr\u00eas pernas<\/em> convida o espectador a esse cen\u00e1rio mais c\u00f4mico. H\u00e1, de fato, diversas oportunidades em que o absurdo da situa\u00e7\u00e3o, por si s\u00f3, far\u00e1 com que a audi\u00eancia ria. Uma escolha acertada para balancear o peso da narrativa, evitando que a experi\u00eancia se tornasse excessivamente dolorosa. Essa transforma\u00e7\u00e3o, inclusive, acaba por funcionar como um mecanismo narrativo que aumenta a conex\u00e3o entre os personagens, afinal, cria uma codepend\u00eancia inevit\u00e1vel.<\/p>\n\n\n\n

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Sobre o tema, ainda, seria imposs\u00edvel n\u00e3o mencionar a maior controv\u00e9rsia de Suzume<\/em>: a diferen\u00e7a de idade entre o casal. Quest\u00e3o pol\u00eamica, alimentou certa discuss\u00e3o, sobretudo considerando a menoridade da personagem-t\u00edtulo.<\/p>\n\n\n\n

Contudo, faz-se necess\u00e1rio ressaltar que, em que pese o assunto, no m\u00ednimo, atrair aten\u00e7\u00e3o de grande parte da audi\u00eancia internacional \u2013 em especial nos Estados Unidos \u2013, o car\u00e1ter rom\u00e2ntico do relacionamento acaba por ocupar uma posi\u00e7\u00e3o mais secund\u00e1ria na trama, quase reduzido a algo plat\u00f4nico. A conex\u00e3o entre os dois transcende o interesse amoroso, como por diversas vezes ocorre no Cinema, podendo-se citar como exemplos Encontros e Desencontros<\/em> (Sofia Coppola) e Jardim de Palavras<\/em> (do pr\u00f3prio Makoto Shinkai), obras nas quais pessoas se ligam por raz\u00f5es diversas que n\u00e3o o romance.<\/p>\n\n\n\n

Aqui, h\u00e1 uma proemin\u00eancia de senso de dever, pelo posto de Souta como guardi\u00e3o respons\u00e1vel pelas portas, e responsabilidade, pelo passado tr\u00e1gico de Suzume e seu papel nos desastres seguintes. N\u00e3o deixa de ser, entretanto, algo que pode chamar certa aten\u00e7\u00e3o, especialmente considerando que n\u00e3o era estritamente necess\u00e1rio.<\/p>\n\n\n\n

De toda forma, Suzume<\/em> consegue abordar tem\u00e1ticas extremamente interessantes e, mais ainda, pertinentes de forma leve e atrativa. Os belos visuais e roteiro inteligente conjugam as duas facetas da hist\u00f3ria \u2013 a trag\u00e9dia e a com\u00e9dia \u2013 de maneira competente. Esses fatores, aliados a personagens extremamente cativantes \u2013 em especial a protagonista \u2013 faz com que esse seja, at\u00e9 o momento, um dos melhores filmes do ano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Em “Suzume”, Makoto Shinkai aborda, de maneira direta, um evento traum\u00e1tico para o Jap\u00e3o. Com uma protagonista proativa e valente, demonstra a necessidade de supera\u00e7\u00e3o e reconcilia\u00e7\u00e3o com o nosso passado.<\/p>\n","protected":false},"author":72,"featured_media":31915,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[937,530,498,499,2141,3480,1464],"class_list":["post-31914","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-animacao","tag-animacoes","tag-animacoes-japonesas","tag-anime","tag-cinema-japones","tag-filme-de-animacao","tag-makoto-shinkai"],"yoast_head":"\nCr\u00edtica | Suzume [2023] - cine<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-suzume-2023\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pt_BR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Cr\u00edtica | Suzume [2023] - cine\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Em "Suzume", Makoto Shinkai aborda, de maneira direta, um evento traum\u00e1tico para o Jap\u00e3o. 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