![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?fit=790%2C60&ssl=1\")
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Em momentos de crise, a Arte pode ser o \u00faltimo dos ref\u00fagios, e isso vale das situa\u00e7\u00f5es mais banais \u00e0s mais cr\u00edticas. Seja para superar os problemas mais ef\u00eameros do nosso cotidiano (sim, me refiro \u00e0quela playlist que n\u00f3s ouvimos para suportar uma rejei\u00e7\u00e3o), seja para lidar com uma ocupa\u00e7\u00e3o nazista em tempos de guerra, \u00e9 perfeitamente natural e humanamente compreens\u00edvel recorrer a diversas formas de express\u00f5es art\u00edsticas para aguentar os impactos, as dores e as ramifica\u00e7\u00f5es provocadas por acontecimentos cuja natureza escapam ao nosso controle. Assim, testemunhar o que ocorre em A Garota Radiante<\/em> \u00e9 um lembrete ao mesmo tempo revigorante e melanc\u00f3lico de como existe conforto na leveza e no l\u00fadico, por mais que o pano de fundo seja o mais obscuro poss\u00edvel. E que tais confortos s\u00e3o t\u00e3o preciosos que precisamos deles at\u00e9, literalmente, o \u00faltimo segundo de filme.<\/p>\n\n\n\n Irene (Rebecca Marder) \u00e9 uma jovem aspirante a atriz de 19 anos que, sem maiores preocupa\u00e7\u00f5es, passa a maior parte de seu tempo entre audi\u00e7\u00f5es teatrais, e o conv\u00edvio com amigos, paix\u00f5es e familiares. Uma premissa simples que indica uma vida confort\u00e1vel, n\u00e3o fosse por um detalhe: Irene \u00e9 judia e vive na Paris de 1942, per\u00edodo no qual a Fran\u00e7a se encontrava ocupada pelas for\u00e7as alem\u00e3s durante a Segunda Guerra Mundial. De modo que sua paz est\u00e1 constantemente amea\u00e7ada e a qualquer momento tudo pode desmoronar.<\/p>\n\n\n\n Esse delicado contraste \u00e9 estabelecido, por um lado, pela atua\u00e7\u00e3o de Marder, que comp\u00f5e Irene com tamanha inoc\u00eancia que chega a torn\u00e1-la uma figura deslocada da pr\u00f3pria hist\u00f3ria que protagoniza, tamanha a dist\u00e2ncia entre os sonhos e ambi\u00e7\u00f5es da jovem e o universo que infelizmente habita. Por outro lado, o horror se faz presente em pequenos gestos de viol\u00eancia simb\u00f3lica que surgem aqui e ali (como no instante em que um personagem comenta que seria importante aprender a falar alem\u00e3o), nos lembrando de que estamos longe de uma f\u00e1bula. Ao inv\u00e9s de empregar recursos de viol\u00eancia gr\u00e1fica ou cenas fortes, o longa opta por criar momentos mais sutis de tens\u00e3o, pois sabe que se algu\u00e9m surge em tela com uma Estrela de Davi bordada no peito, j\u00e1 \u00e9 suficiente para que fiquemos preocupados.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Dirigindo seu primeiro longa-metragem e tamb\u00e9m assinando o roteiro, a atriz Sandrine Kiberlain \u00e9 eficiente em criar essa atmosfera na qual o perigo parece estar sempre \u00e0 espreita (portanto faz todo o sentido que ela n\u00e3o nos mostre o rosto de um oficial nazista) e ao equilibr\u00e1-la com a leveza de sua protagonista. Kiberlain tamb\u00e9m se destaca ao utilizar, em mais de uma ocasi\u00e3o, planos em que personagens s\u00e3o vistos descendo escadas longas e circulares, indicando o destino que os aguarda.<\/p>\n\n\n\n Outro aspecto digno de nota na produ\u00e7\u00e3o \u00e9 o figurino, que frequentemente traz Irene vestindo um casaco ora preto, ora vermelho, cobrindo sua camisa branca, aplicando cores associadas respectivamente ao luto e ao perigo (e ambas \u00e0 indument\u00e1ria nazista) sufocando uma cor associada \u00e0 paz.<\/p>\n\n\n\n Mas o que mais me fascinou na obra diz respeito \u00e0 natureza do comportamento de Irene, em uma d\u00favida que talvez tenha sido plantada intencionalmente pela realizadora. A d\u00favida, no caso, \u00e9: at\u00e9 que ponto a garota tinha plena no\u00e7\u00e3o da gravidade do que estava acontecendo? Em outras palavras, seria a inoc\u00eancia mencionada no terceiro par\u00e1grafo apenas mera ingenuidade ou at\u00e9 mesmo fruto de pura aliena\u00e7\u00e3o? \u00c9 poss\u00edvel cogitar essa interpreta\u00e7\u00e3o quando pensamos nas repetidas vezes em que seu problema de vis\u00e3o \u00e9 abordado pelo roteiro, de tal maneira que a frase \u201cvoc\u00ea precisa de \u00f3culos\u201d pode ser entendida como uma met\u00e1fora para \u201cvoc\u00ea precisa enxergar o que est\u00e1 acontecendo\u201d. Em contrapartida, pode-se argumentar que a jovem tinha sim plena no\u00e7\u00e3o da urg\u00eancia e do risco que ela e sua fam\u00edlia corriam, e justamente por isso recorria \u00e0 Arte como um mecanismo de defesa para suportar o ambiente de barb\u00e1rie que havia se instalado em sua terra natal, e para, enfim, conseguir viver um pouco. Um ind\u00edcio que pode sustentar essa tese \u00e9 a queixa feita por seu irm\u00e3o, ainda no come\u00e7o do longa, de que ela \u201cest\u00e1 sempre atuando\u201d. Seja como for (at\u00e9 porque o objetivo aqui n\u00e3o \u00e9 encontrar a \u201cresposta certa\u201d), isso evidencia a riqueza e a profundidade do texto criado por Kiberlain.<\/p>\n\n\n\n Sem derramar uma gota de sangue, A Garota Radiante<\/em> consegue, em uma cena de aproximadamente dez segundos, causar mais impacto, apreens\u00e3o, solidariedade e indigna\u00e7\u00e3o do que meia hora de tiroteios que nos acostumamos a ver em um filme de guerra de alto or\u00e7amento, e isso se d\u00e1 sobretudo pela sensibilidade de sua diretora, que compreende de modo admir\u00e1vel como \u00e9 poss\u00edvel contar uma hist\u00f3ria bel\u00edssima em um cen\u00e1rio permeado de horrores.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Em momentos de crise, a Arte pode ser o \u00faltimo dos ref\u00fagios, e isso vale das situa\u00e7\u00f5es mais banais \u00e0s mais cr\u00edticas. 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