{"id":31105,"date":"2022-06-24T15:11:03","date_gmt":"2022-06-24T18:11:03","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=31105"},"modified":"2024-11-28T23:48:47","modified_gmt":"2024-11-29T02:48:47","slug":"o-batman-2022-como-reinventar-um-icone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/o-batman-2022-como-reinventar-um-icone\/","title":{"rendered":"O Batman (2022) \u2013 Como Reinventar um \u00cdcone"},"content":{"rendered":"\n

Recomenda-se, como trilha sonora \u00e0 leitura, Something in the Way<\/em><\/p>\n\n\n\n

O texto cont\u00e9m spoilers.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Com a chegada do novo filme daquele que talvez seja o her\u00f3i mais famoso da atualidade, muito se (re)pensa acerca do seu lugar como um representante do g\u00eanero, indo al\u00e9m da figura mascarada e chegando, tamb\u00e9m, ao seu alter ego. Isto porque a condi\u00e7\u00e3o de Bruce Wayne como um poderoso empres\u00e1rio levanta quest\u00f5es sobre o melhor modo de, efetivamente, solucionar os problemas de Gotham.<\/p>\n\n\n\n

Assim, indaga-se: o Batman perpetua o \u201cSistema\u201d? Por mais simplista que possa parecer a quest\u00e3o, faz-se necess\u00e1rio estabelecer, afinal, pelo qu\u00ea o Homem-Morcego luta e como busca chegar ao seu objetivo. \u00c9 algo que, at\u00e9 o momento, nunca fora foco de um roteiro1<\/a><\/sup> seu e, certo \u00e9 que O Batman<\/em> aborda, ainda que superficialmente, essa tem\u00e1tica, abrindo as portas para que a sua sequ\u00eancia se aprofunde no tema.<\/p>\n\n\n\n

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O Batman<\/em> n\u00e3o \u00e9 um “filme de origem” no sentido cl\u00e1ssico, tal qual longas como Homem de Ferro<\/em> e Homem Aranha (2002)<\/em> eram, de modo que n\u00e3o h\u00e1 sequ\u00eancias de cenas com o protagonista desenvolvendo\/descobrindo suas habilidades. Contudo, \u00e9 justo dizer que a sua resolu\u00e7\u00e3o nesta obra afeta o modo como o her\u00f3i \u00e9\/ser\u00e1 visto. Trata-se n\u00e3o da origem do mascarado em si, mas do seu renascimento perante um mundo mais complexo do que aparentava.<\/p>\n\n\n\n

Isto porque o seu desenvolvimento \u00e9, justamente, perceber que tratar de sintomas sem direcionar maior aten\u00e7\u00e3o \u00e0 doen\u00e7a \u00e9 t\u00e3o eficaz quanto secar gelo. Nesse caso, inclusive, pode ser at\u00e9 pior, com o protagonista percebendo, tarde demais, que suas a\u00e7\u00f5es serviram n\u00e3o como inspira\u00e7\u00e3o \u00e0 sua cidade, mas sim ao principal vil\u00e3o, o que faz com que chegue \u00e0 conclus\u00e3o de que a vingan\u00e7a que tanto persegue resultar\u00e1 em um mundo pior do que aquele no qual come\u00e7ou.<\/p>\n\n\n\n

O her\u00f3i nunca foi representado com tanta f\u00faria. At\u00e9 mesmo a vers\u00e3o recente e sanguin\u00e1ria de Ben Affleck\/Zack Snyder tinha uma certa compostura que, de maneira proposital, carece \u00e0 vers\u00e3o de Robert Pattinson\/Matt Reeves. Trabalha-se, portanto, em cima de um indiv\u00edduo que acredita<\/strong> que tem o desejo de melhorar a sua cidade, mas age como se a tarefa fosse sua vendetta<\/em> pessoal, o que acaba por danificar o suposto prop\u00f3sito original. H\u00e1 uma autoengana\u00e7\u00e3o do personagem.<\/p>\n\n\n\n

Nada exemplifica melhor esses sintomas do que a sua primeira apari\u00e7\u00e3o. A cena de luta na esta\u00e7\u00e3o de trem demonstra, de maneira cabal, que o Batman n\u00e3o \u00e9 visto como um her\u00f3i. Aos espectadores, seu objetivo pode ter parecido ser salvar o civil, contudo, na realidade, era meramente utilizar os bandidos como v\u00e1lvula de escape para as frustra\u00e7\u00f5es decorrentes do assassinato de seus pais. O salvamento foi meio efeito colateral, n\u00e3o \u00e0 toa a v\u00edtima implora, a ele, pela pr\u00f3pria vida, temendo tamb\u00e9m ser alvo de sua ira. A pessoa salva tem medo do her\u00f3i, mais do que dos vil\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

“Eu sou a Vingan\u00e7a<\/em>“, fala chave da sequ\u00eancia, demonstra o modus operandi<\/em> acima descrito. Ela necessariamente ocorre ap\u00f3s o fato, jamais com a inten\u00e7\u00e3o de restabelecer o equil\u00edbrio anterior ou fornecer paz ao lesado, mas sim de apaziguar a f\u00faria do vingador. Com essa introdu\u00e7\u00e3o, Reeves estabelece rapidamente o estado de esp\u00edrito do personagem.<\/p>\n\n\n\n

“Personagem”, destaca-se, no singular, porque, neste momento, n\u00e3o h\u00e1 alter-ego. Bruce Wayne \u2013 com exce\u00e7\u00e3o de poucas cenas \u2013 \u00e9 inexistente nos quase 180 minutos da trama, sendo esse, acredita-se, o objetivo. O \u00f3rf\u00e3o se perdeu em seus dem\u00f4nios internos e n\u00e3o percebe como, efetivamente, pode fazer a diferen\u00e7a para Gotham.<\/p>\n\n\n\n

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Toda a est\u00e9tica do filme converge para esse ponto, sendo imposs\u00edvel n\u00e3o mencionar a \u201capresenta\u00e7\u00e3o\u201d do batm\u00f3vel. Com poucas altera\u00e7\u00f5es Reeves conseguiu transformar um simples carro em algo mais assustador que as \u00faltimas representa\u00e7\u00f5es que eram, literalmente, tanques de guerra. O mero ronco do motor transmite \u00e0 audi\u00eancia a cren\u00e7a de que o pr\u00f3prio ve\u00edculo est\u00e1 possu\u00eddo, passando aos seus inimigos, ent\u00e3o, uma sensa\u00e7\u00e3o de verdadeiro terror. N\u00e3o \u00e9 surpresa, assim, descobrir que Christine, o Carro Assassino<\/em><\/a>, do mestre do terror Stephen King, tenha servido de inspira\u00e7\u00e3o para o momento e design<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

O (re)surgimento de Bruce, portanto, mostra-se um dos pontos chaves da pel\u00edcula, tal qual a investiga\u00e7\u00e3o criminal, justamente pelo her\u00f3i precisar de um equil\u00edbrio interno. O modo como o diretor opta por demonstrar isso \u00e9 fazendo com que seja ele, e n\u00e3o o Batman, o respons\u00e1vel por salvar a primeira pessoa no longa. Explica-se.<\/p>\n\n\n\n

Ao visitar o funeral do prefeito da cidade \u2013 demonstrando, desde j\u00e1, que Wayne tem \u201centradas\u201d em locais que seriam de dif\u00edcil acesso ao Batman \u2013, consegue identificar o Charada momentos antes de um carro invadir a igreja. Nesse r\u00e1pido instante, Bruce tem uma escolha: perseguir o vil\u00e3o \u2013 vingar-se \u2013 ou impedir que o filho do prefeito seja atropelado \u2013 salvar algu\u00e9m. Nesse momento, o querer do personagem est\u00e1 em conflito com o seu dever e, ao escolher esse \u00faltimo, ele evolui.<\/p>\n\n\n\n

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Posteriormente, \u00e9 o momento do Batman salvar algu\u00e9m pela primeira vez, mais especificamente Selina Kyle. Em um simbolismo interessante, isso se d\u00e1 n\u00e3o por meio da viol\u00eancia, mas sim pela sua aus\u00eancia. Porque ele n\u00e3o a salva de ningu\u00e9m, mas sim de si mesma, ao impedir que ela mate o pr\u00f3prio pai por vingan\u00e7a ao que ele fez \u00e0 sua m\u00e3e, amiga e \u00e0 si pr\u00f3pria, mostrando que o personagem est\u00e1 indo al\u00e9m da sua limitada vis\u00e3o inicial, escolhendo outros caminhos que n\u00e3o a vingan\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

E, tal qual os atos iniciais do Homem-Morcego serviram de motiva\u00e7\u00e3o para o vil\u00e3o da hist\u00f3ria, suas novas a\u00e7\u00f5es inspiram outros. Dessa vez, \u00e9 ele quem \u00e9 salvo, tanto por Selina, quando estava sobrecarregado na batalha final do filme, quanto por Gordon, que impede que ele, cego pela pr\u00f3pria f\u00faria, viole a sua \u00fanica regra: n\u00e3o matar.<\/p>\n\n\n\n

Portanto, em que pese n\u00e3o se tratar de um \u201cfilme de origem\u201d per si, ao trazer o protagonista a um mundo mais complexo, Reeves trabalha este roteiro como um (re)nascimento para o personagem. Discute-se, agora, como um homem com as caracter\u00edsticas do Bruce Wayne\/Batman, agora como duas personas distintas, pode ajudar Gotham a se reerguer. Algo al\u00e9m das respostas simplistas de se espancar criminosos de baixa \u201cpatente\u201d ou meramente redistribuir sua riqueza \u2013 que, como o longa faz quest\u00e3o de mostrar, \u00e9 uma clara armadilha f\u00e1cil para um problema complexo, na qual inclusive o seu pai caiu.<\/p>\n\n\n\n

A obra, ent\u00e3o, funciona como um ponto de partida para estabelecer o que o her\u00f3i pretende representar. Porque, quando o medo n\u00e3o \u00e9 o bastante, a esperan\u00e7a acaba sendo a \u00fanica sa\u00edda, conforme o mon\u00f3logo final demonstra:<\/p>\n\n\n\n

\u201cEu causei um efeito, mas n\u00e3o o que eu pretendia. Vingan\u00e7a n\u00e3o mudar\u00e1 o passado. Nem o meu, nem o de ningu\u00e9m. Eu tenho que me tornar mais. As pessoas precisam de esperan\u00e7a.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Transformar medo em esperan\u00e7a parece ser o principal objetivo de Reeves na saga e, aqui, temos um \u00f3timo in\u00edcio \u00e0 essa transforma\u00e7\u00e3o. Se ser\u00e1 bem sucedida, n\u00e3o temos como saber, contudo, \u00e9 louv\u00e1vel que ele tenha conseguido nos dar um novo ponto de vista a um personagem j\u00e1 adaptado tantas vezes \u00e0s grandes telas. No momento temos apenas esperan\u00e7a de sucesso para que as sequ\u00eancias sejam t\u00e3o boas quanto o antecessor, mas \u00e9 certo que o acerto de O Batman<\/em> tamb\u00e9m pode inspirar o g\u00eanero a se reinventar.<\/p>\n\n\n

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  • [1] Possivelmente \u00e9 abordado em HQs, mas o foco do texto s\u00e3o as adapta\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
      <\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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