{"id":30846,"date":"2022-04-14T12:36:32","date_gmt":"2022-04-14T15:36:32","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=30846"},"modified":"2022-05-02T21:15:09","modified_gmt":"2022-05-03T00:15:09","slug":"todos-os-homens-do-presidente-1976-e-o-jornalismo-em-cena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/todos-os-homens-do-presidente-1976-e-o-jornalismo-em-cena\/","title":{"rendered":"Todos os Homens do Presidente (1976) e o jornalismo em cena"},"content":{"rendered":"\n<p>A import\u00e2ncia do jornalismo na sociedade vem muito antes da representa\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica da profiss\u00e3o. No dia a dia, o papel do jornalista j\u00e1 era reconhecido com um forte teor social e pol\u00edtico, de modo que seu servi\u00e7o \u00e9 considerado p\u00fablico \u2013 apesar da quest\u00e3o dos oligop\u00f3lios midi\u00e1ticos -, tornando de extrema valia a rela\u00e7\u00e3o do profissional n\u00e3o somente com os acontecimentos da sociedade como tamb\u00e9m, e ainda mais, com os pr\u00f3prios cidad\u00e3os. Sua atua\u00e7\u00e3o social \u00e9 \u00fanica e \u00e9 claro que o cinema, principalmente Hollywood, percebeu a necessidade em representar esse personagem. Entre tantos filmes que retratam o jornalista, destaca-se at\u00e9 hoje entre comunic\u00f3logos <em>Todos os Homens do Presidente<\/em>, lan\u00e7ado em 1976.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p>Dirigido por Alan Pakula, o filme explora o Caso Watergate a partir da investiga\u00e7\u00e3o realizada por dois rep\u00f3rteres do <em>Washington Post<\/em>. Apesar de tratar de um dos maiores esc\u00e2ndalos pol\u00edticos do mundo, que teve como consequ\u00eancia a ren\u00fancia do presidente americano Richard Nixon, o que mais chama a aten\u00e7\u00e3o na narrativa \u00e9 a presen\u00e7a dos jornalistas e dos aspectos que tornam-nos \u00fanicos perante outras profiss\u00f5es expostas no filme. Os protagonistas, <strong>Robert Woodward<\/strong> (Robert Redford) e <strong>Carl Bernstein<\/strong> (Dustin Hoffman),&nbsp;mesmo com as suas diferen\u00e7as de personalidade \u2013 enquanto Robert \u00e9 meticuloso e organizado, Carl \u00e9 o estere\u00f3tipo do jornalista bo\u00eamio, que n\u00e3o se veste adequadamente e vive constantemente em uma desordem -, s\u00e3o retratados sob um vi\u00e9s glamorizado e rom\u00e2ntico durante a trama, que tem como objetivo mostrar a busca incessante pelas informa\u00e7\u00f5es e o progresso de uma mat\u00e9ria investigativa.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>As interpreta\u00e7\u00f5es do profissional na s\u00e9tima arte foram respons\u00e1veis por criar um perfil muito particular \u00e0 profiss\u00e3o, criando um la\u00e7o afetivo com o p\u00fablico. Em <em>Todos os Homens do Presidente<\/em>, os personagens ficam respons\u00e1veis por mostrar o of\u00edcio como uma atividade livre \u2013 ambos t\u00eam liberdade na reda\u00e7\u00e3o para irem atr\u00e1s de fontes e conseguirem da forma que for preciso informa\u00e7\u00f5es que sejam valiosas para a mat\u00e9ria, podem circular pela cidade, etc \u2013, mas ao mesmo tempo de grande import\u00e2ncia social \u2013 o interesse da publica\u00e7\u00e3o de uma mat\u00e9ria investigativa sobre o Caso Watergate \u00e9 p\u00fablico e com forte teor democr\u00e1tico. <em>\u2018\u2019Se, por um lado, a atividade livre, sem regras ou procedimentos r\u00edgidos adotada pelas reda\u00e7\u00f5es referendava a j\u00e1 conhecida imagem bo\u00eamia do profissional, por outros, os compromissos do jornal conferiram n\u00e3o raras vezes ao jornalista um importante papel pol\u00edtico e social, atribuindo ao exerc\u00edcio da profiss\u00e3o foros de uma miss\u00e3o.\u2019\u2019<\/em> (SENRA STELLA, 1997, p.19).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"All The President&#039;s Men (1976) Official Trailer - Robert Redford, Dustin Hoffman Thriller HD\" width=\"790\" height=\"444\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/DC3YFyah_Yg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>A presen\u00e7a do jornalista no filme vai muito al\u00e9m da representa\u00e7\u00e3o do trabalho. A arte cinematogr\u00e1fica, assim como a jornal\u00edstica, segue um padr\u00e3o narrativo romanesco, cuja fun\u00e7\u00e3o \u00e9 centralizar em personagens fortes e individuais em torno de uma a\u00e7\u00e3o dentro de um contexto pr\u00f3prio. Portanto, ambas seguem uma estrutura que pode ser definida em: personagem \u2013 acontecimento \u2013 desfecho, cujo objetivo \u00e9 transparecer objetividade e verdade. <em>\u2018\u2019Como personagem do filme, a sua simples presen\u00e7a tem tido o dom de \u2018\u2019contaminar\u2019\u2019 as imagens que o acompanham, conferindo-lhes a cau\u00e7\u00e3o de uma veracidade que o cinema sempre esteve preocupado em restaurar.\u2019\u2019<\/em> (SENRA, 1997, p.39). <\/p>\n\n\n\n<p>\u00c0 luz desse pensamento, a vis\u00e3o dos personagens Robert e Carl podem ser vistas como respons\u00e1veis por consolidar as imagens registradas na narrativa, criando um la\u00e7o com a realidade. O cansa\u00e7o expressado por eles quando as informa\u00e7\u00f5es coletadas n\u00e3o davam em nada e serviam apenas para confundir o que eles chamaram de \u2018\u2019quebra-cabe\u00e7a\u2019\u2019 ou sua insist\u00eancia com uma fonte para n\u00e3o deixar a mat\u00e9ria cair, entre outros momentos do filme, direcionam os espectadores de acordo com as emo\u00e7\u00f5es sentidas por eles como profissionais, aproximando-os da rotina de um jornalista e tornando-a mais realista perante aos olhos de quem os est\u00e3o assistindo. Como dito acima, <em>Todos os Homens do Presidente<\/em> retratou o jornalista de forma muito romantizada. No entanto, o filme realizou esse feitio com um roteiro muito completo e realista, real\u00e7ando as qualidades e pr\u00e9-requisitos do profissional do jornalismo informativo em uma narrativa que imp\u00f4s aos personagens os tr\u00eas desafios da profiss\u00e3o: da apura\u00e7\u00e3o, do relato, e da separa\u00e7\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n<p>O primeiro, que \u00e9 caracterizado pela pesquisa, entrevistas e observa\u00e7\u00e3o das fontes, \u00e9 um dos mais presentes. Desde o in\u00edcio, ambos os personagens est\u00e3o focados em construir a mat\u00e9ria, independente do esfor\u00e7o necess\u00e1rio para tal. Em diversas cenas, \u00e9 poss\u00edvel observar, por exemplo, Robert ligando para poss\u00edveis personagens da mat\u00e9ria, juntando as informa\u00e7\u00f5es coletadas. Em outro momento, vimos Carl indo ao encontro de uma poss\u00edvel fonte em outro Estado. J\u00e1 o segundo desafio \u00e9 representado pelas caracter\u00edsticas de um texto jornal\u00edstico \u2013 narrativa clara e precisa. Logo no in\u00edcio do filme, \u00e9 poss\u00edvel perceber que Carl possui um texto melhor que o do Robert e vivia <em>\u2018\u2019polishing\u2019<\/em>\u2019 a mat\u00e9ria do outro \u2013 que estava apenas h\u00e1 nove meses na reda\u00e7\u00e3o. O \u00faltimo \u00e9 o que, geralmente, \u00e9 o mais dif\u00edcil a ser seguido. O controle e distanciamento das informa\u00e7\u00f5es, dos sentimentos e impress\u00f5es s\u00e3o essenciais para a produ\u00e7\u00e3o de um texto imparcial. Em suas reportagens, principalmente na do Caso Watergate, Robert e Carl d\u00e3o \u00eanfase nas informa\u00e7\u00f5es e na objetividade delas. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"444\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/1_lLaBEA_ufXRCSw_3oAOuwA.jpeg?resize=790%2C444&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-30852\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/1_lLaBEA_ufXRCSw_3oAOuwA.jpeg?w=1280&amp;ssl=1 1280w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/1_lLaBEA_ufXRCSw_3oAOuwA.jpeg?resize=768%2C432&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Mesmo que Carl, por exemplo, tivesse momentos em que muitas vezes usava a sua intui\u00e7\u00e3o ou observa\u00e7\u00e3o do comportamento de alguma fonte para conseguir algum dado, no fim o que prevalecia era a revela\u00e7\u00e3o. <em>&#8221;Bob e Carl levam at\u00e9 as \u00faltimas consequ\u00eancias o trabalho investigativo, transformando a aventura da reportagem investigativa no ideal do jornalismo, isto \u00e9, tudo est\u00e1 provado, tudo tem provas, tudo est\u00e1 checado, verificado.&#8221; <\/em>(BERGER, 2002, p.124) Considerados exemplos para jovens jornalistas at\u00e9 os dias atuais, Robert e Carl trabalharam com um m\u00e9todo que \u00e9 visto como uma homenagem \u00e0 profiss\u00e3o. <em>\u2018\u2019Todos os Homens do Presidente\u2019\u2019<\/em> mostrou de forma profunda a particularidade de uma reportagem investigativa; enaltece a rela\u00e7\u00e3o objetiva e verdadeira entre informa\u00e7\u00e3o, den\u00fancias, suspeitas, detalhes e profissionais. <em>\u2018\u2019O jornalista, que se move entre fontes trai\u00e7oeiras e constata\u00e7\u00f5es imprecisas, procurar\u00e1 constantemente a triangula\u00e7\u00e3o entre os elementos dispon\u00edveis, para n\u00e3o se render \u00e0 interpreta\u00e7\u00e3o que lhe \u00e9 proposta.\u2019\u2019 <\/em>(COLOMBO, 1998, p.50) <\/p>\n\n\n\n<p>Em meio a tantas fontes, a entrada das informa\u00e7\u00f5es vinda de <em>\u2018\u2019deep throats\u2019\u2019<\/em> (nome dado a um informante secreto), refor\u00e7a a caracter\u00edstica de que a investiga\u00e7\u00e3o deles foi solit\u00e1ria e perigosa. No entanto, apesar de todos os obst\u00e1culos, o foco deles permaneceu em decifrar e entender o ocorrido contra todos os riscos e luta de poder \u2013 mostrado em uma cena na qual o editor chefe questiona se deveria ou n\u00e3o publicar essa mat\u00e9ria, pois ela aborda um assunto de teor nacional e pol\u00edtico, que poderia vir a destruir o jornal.&nbsp;Al\u00e9m dos personagens, o filme trouxe a representa\u00e7\u00e3o do universo jornal\u00edstico por meio da utiliza\u00e7\u00e3o da reda\u00e7\u00e3o \u2013 que contou com muitos artigos da verdadeira reda\u00e7\u00e3o do <em>Washington Post<\/em> \u2013 como cen\u00e1rio e de alguns momentos que fazem parte do cotidiano do ambiente de trabalho em geral. <\/p>\n\n\n\n<p>A reda\u00e7\u00e3o \u00e9 vista como um ambiente barulhento, no qual o ritmo \u00e9 agitado e apressado. Tudo \u00e9 preciso ser resolvido na hora e no tempo da not\u00edcia. Pap\u00e9is sendo impressos, telefones tocando ao mesmo tempo, chefe pedindo para fechar a mat\u00e9ria, barulho da m\u00e1quina de escrever e, por fim, o famoso caf\u00e9. Tudo isso, junto a presen\u00e7a dos jornalistas, torna o filme mais ver\u00eddico. Outro aspecto que chama aten\u00e7\u00e3o para a rela\u00e7\u00e3o realidade-representa\u00e7\u00e3o s\u00e3o as reuni\u00f5es entre as editorias. Considerados, talvez, os momentos mais descontra\u00eddos do filme, essas reuni\u00f5es ilustravam como eram escolhidas as mat\u00e9rias de cada edi\u00e7\u00e3o, qual rep\u00f3rter ficaria com certa mat\u00e9ria, entre outras coisas. Al\u00e9m disso, era importante ilustrar o papel do chefe de reda\u00e7\u00e3o para demarcar o trabalho do jornalista \u2013 mesmo com a incessante vontade em produzir uma mat\u00e9ria de tamanho impacto, os jornalistas ainda corriam o risco de perder a mat\u00e9ria caso n\u00e3o tivesse espa\u00e7o na edi\u00e7\u00e3o ou o editor n\u00e3o aprovasse.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"444\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/1_-A4rLA1QucQWZ6EF9g8dDg.png?resize=790%2C444&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-30853\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/1_-A4rLA1QucQWZ6EF9g8dDg.png?w=1280&amp;ssl=1 1280w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/1_-A4rLA1QucQWZ6EF9g8dDg.png?resize=768%2C432&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Sem d\u00favidas, Todos os Homens do Presidente \u00e9 estudado e discutido por toda a sua produ\u00e7\u00e3o narrativa e representa\u00e7\u00e3o do profissional. No entanto, nos dias atuais, o filme pode ser usado como material para comparar o jornalista de ontem com o de hoje. Enquanto na \u00e9poca do Caso Watergate, por exemplo, o profissional vivia em total sintonia com o ambiente urbano, atento ao que acontecia ao seu redor nas ruas e no mundo e saindo da reda\u00e7\u00e3o para buscar material, hoje ele \u00e9 representado por um jornalista que tem tudo \u00e0 sua disposi\u00e7\u00e3o. O aparato tecnol\u00f3gico transformou as atividades jornal\u00edsticas em algo mais recluso. Em <em>Todos os Homens do Presidente<\/em>, o espectador observa Robert e Carl indo ao encontro de suas fontes n\u00e3o s\u00f3 por telefone como tamb\u00e9m nas ruas, nas bibliotecas, em lugares p\u00fablicos. <em>\u2018\u2019O profissional de imprensa tem sido provavelmente a personagem em sintonia mais fina com a cidade, ou melhor, aquela cuja atua\u00e7\u00e3o parece implicar na integra\u00e7\u00e3o perfeita de uma atividade profissional com este espa\u00e7o espec\u00edfico.\u2019\u2019<\/em> (SENRA, 1997, p.107)<\/p>\n\n\n\n<p>Hoje, no entanto, o jornalista apura sentado da sua mesa de computador. Muitas vezes, a produ\u00e7\u00e3o de uma mat\u00e9ria \u00e9 feita sem nenhum contato com a cidade e as pessoas nela presentes; n\u00e3o h\u00e1 observa\u00e7\u00e3o da fonte, do ambiente, do contexto do momento. Atualmente, al\u00e9m da quest\u00e3o tecnol\u00f3gica, em sua maioria, n\u00e3o h\u00e1 mais o prazer em exercer a profiss\u00e3o, mas sim em tornar o seu t\u00edtulo de jornalista em estrelato \u2013 <em>\u2018\u2019que viria a ser compensada n\u00e3o mais pela afirma\u00e7\u00e3o de uma \u2018\u2019identidade\u2019\u2019, mas antes pela necessidade de construir uma imagem capaz de destac\u00e1-lo da massa indiferenciada da reda\u00e7\u00e3o\u2019\u2019<\/em> (SENRA, 1997, p.28) \u2013, constru\u00eddo devido a mudan\u00e7a na caracter\u00edstica pol\u00edtica e social da fun\u00e7\u00e3o.&nbsp;Ao narrar a longa e cansativa estrada a caminho da not\u00edcia, <em>Todos os Homens do Presidente<\/em> transformou a vis\u00e3o presente na sociedade de uma reportagem investigativa por meio de cen\u00e1rio, personagens e aplica\u00e7\u00e3o das caracter\u00edsticas reais na narrativa. <\/p>\n\n\n\n<p>Desde a apura\u00e7\u00e3o at\u00e9 a constru\u00e7\u00e3o da mat\u00e9ria, o filme tratou de forma respons\u00e1vel o processo do trabalho jornal\u00edstico. Ao mostrar como uma mat\u00e9ria sobre um aparente simples roubo torna-se a maior investiga\u00e7\u00e3o jornal\u00edstica da hist\u00f3ria da profiss\u00e3o, o filme \u00e9, sem d\u00favidas, uma afirma\u00e7\u00e3o do ideal do jornalismo. Robert e Carl foram brilhantes ao mostrar como que deve agir um jornalista comprometido com a \u00e9tica, profissionalismo, transpar\u00eancia, liberdade, independ\u00eancia e democracia. Os rep\u00f3rteres, ao perceberem a import\u00e2ncia que a hist\u00f3ria teria para a na\u00e7\u00e3o, fizeram de tudo para informar e fiscalizar os poderes dentro dos limites do of\u00edcio. Assim, com a ajuda de dois grandes jornalistas, <em>Todos os Homens do Presidente<\/em> \u00e9 at\u00e9 hoje <em>\u2018\u2019uma alegoria\/alus\u00e3o \u00e0 democracia e ao jornalismo norte-americanos.\u2019\u2019<\/em> (BERGER, 2002, p.126). Para todos os Robert e Carls do mundo jornal\u00edstico, a reportagem objetiva e s\u00e9ria sempre ser\u00e1 necess\u00e1ria \u00e0 democracia e \u00e0 liberdade de uma na\u00e7\u00e3o.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Bibliografia:&nbsp;<\/strong>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>BERGER, Christa. <strong>Jornalismo no Cinema: Filmografia e Coment\u00e1rios.<\/strong> Porto Alegre, Ed. Universidade\/UFRGS, 2002.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>SENRA, Stella. <strong>O \u00daltimo Jornalista: Imagens de Cinema. <\/strong>S\u00e3o Paulo, Esta\u00e7\u00e3o Liberdade, 1997.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Filmografia:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Todos os Homens do Presidente, Alan Pakula, 1976.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A import\u00e2ncia do jornalismo na sociedade vem muito antes da representa\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica da profiss\u00e3o. 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