{"id":30401,"date":"2021-12-20T20:07:23","date_gmt":"2021-12-20T23:07:23","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=30401"},"modified":"2021-12-23T21:41:38","modified_gmt":"2021-12-24T00:41:38","slug":"critica-ela-e-eu-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-ela-e-eu-2020\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Ela e Eu (2021)"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"has-text-align-left wp-block-heading\">Nota do filme:<br><img data-recalc-dims=\"1\" width=\"790\" decoding=\"async\" height=\"60\" class=\"wp-image-12257\" style=\"width: 300px;\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?fit=790%2C60&#038;ssl=1\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?w=4125&amp;ssl=1 4125w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?resize=300%2C60&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?resize=768%2C154&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?resize=1024%2C205&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?w=1580&amp;ssl=1 1580w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"(max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><br><\/h3>\n\n\n\n<p>A finitude da vida \u00e9 uma das certezas mais intrigantes da trajet\u00f3ria humana. Sem hora e data marcada, e muito menos aviso pr\u00e9vio, o fim se faz quando lhe conv\u00e9m. \u00c9 como diz o ditado: \u201cNa vida, tem jeito para tudo. Menos para a morte!\u201d. Essas s\u00e1bias e populares palavras ecoaram para mim quando estava diante da caminhada de Bia, uma rockeira que acorda 20 anos depois de um coma e ter\u00e1 que reaprender as fun\u00e7\u00f5es humanas b\u00e1sicas enquanto resgata as suas mem\u00f3rias e o que um dia j\u00e1 foi. A premissa do longa-metragem <em>\u201cEla e Eu\u201d<\/em>, ganhador do pr\u00eamio de Melhor Roteiro no Festival de Bras\u00edlia, \u00e9 mais do que uma reflex\u00e3o sobre dores, perdas e recome\u00e7os; \u00e9 uma ode \u00e0 vida e \u00e0s possibilidades que surgem no caminho quando permite-se que ela brilhe nos seus m\u00ednimos detalhes, sem exigir mais ou menos. \u00c9 com essa nova perspectiva diante do novo mundo que Bia encanta a todos ao seu redor, uma mulher que encontra satisfa\u00e7\u00e3o nos pequenos momentos da vida.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Ela e Eu - Trailer\" width=\"790\" height=\"444\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/biu_uFyv_9A?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Dirigido por <strong>Gustavo de Rosa Moura<\/strong>, <em>\u201cEla e Eu\u201d<\/em> constr\u00f3i com muita destreza a percep\u00e7\u00e3o da protagonista, vivida por Andrea Beltr\u00e3o com muita maestria, a partir de uma unidade estil\u00edstica que valoriza a intimidade e as sensa\u00e7\u00f5es que aqueles espa\u00e7os, t\u00e3o preenchidos por rela\u00e7\u00f5es, objetos e elementos que representam uma vida inteira &#8212; tudo aquilo que por tanto tempo nada significava para a personagem. Bia \u00e9 o elo entre todos os outros personagens e sua presen\u00e7a \u00e9, apesar das circunst\u00e2ncias, leve e assertiva, um contraste da postura da sua filha Carolina (Lara Tremouroux), do ex-marido Carlos (Eduardo Moscovis) e da atual mulher dele, Renata (Mariana Lima). <\/p>\n\n\n\n<p>Para nos introduzir a essa fam\u00edlia, a decupagem, que intercala planos de conjunto e fechados, evidencia os desenhos e colagens feitos pela filha e as fotos de um passado coladas na parede que preenche com hist\u00f3rias o quarto de algu\u00e9m que parou de construir mem\u00f3rias, permitindo que o espectador conhe\u00e7a quem \u00e9 Bia e, assim, valorize ainda mais a sua evolu\u00e7\u00e3o que vem a seguir. Tudo isso \u00e9 potencializado pela montagem que, embora tradicional, \u00e9 inteligente ao seguir a l\u00f3gica comparativa, colocando em contraste a rela\u00e7\u00e3o da filha, do ex-marido e da atual mulher com os espa\u00e7os da casa e do Rio de Janeiro. Enquanto Bia tem somente aquele lugar delimitado, os tr\u00eas estabelecem rotinas afetivas com a cozinha, a sala e seus locais pessoais, como o quarto para a jovem e o est\u00fadio de carpintaria para o pai.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"527\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/368834_489adf85cd1a4f73953ff818c53b73d2_mv2.jpg?resize=790%2C527&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-30403\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/368834_489adf85cd1a4f73953ff818c53b73d2_mv2.jpg?w=1000&amp;ssl=1 1000w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/368834_489adf85cd1a4f73953ff818c53b73d2_mv2.jpg?resize=768%2C512&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Dentro desse universo estabelecido pelo filme, o olhar de Bia ainda \u00e9, em um primeiro momento, emba\u00e7ado. Seus sentidos b\u00e1sicos, ilustrado pelo uso de efeitos visuais que representam essa vis\u00e3o de mundo, ainda precisam se esmerar. Uma das sequ\u00eancias mais bonitas \u00e9 quando Bia acorda e a acompanhamos a caminho do hospital. O que se v\u00ea n\u00e3o s\u00e3o ruas, corredores ou pessoas, mas sim sombras, formas e manchas, uma deforma\u00e7\u00e3o que para a personagem \u00e9 mais do que ela j\u00e1 havia imaginado ver de novo. A partir deste momento, a realidade, tanto para ela quanto para a sua fam\u00edlia, n\u00e3o ser\u00e1 a mesma. Em uma dire\u00e7\u00e3o intimista, Gustavo cria ent\u00e3o um filme extremamente sens\u00edvel, que se pauta na proximidade quase que invasiva do espectador ao \u00edntimo de cada personagem ao mesmo tempo que busca, nesse jogo de planos, os inserir no mundo que habitam. <\/p>\n\n\n\n<p>Com a sua c\u00e2mera aproximada, quase palp\u00e1vel, eles se tornam vulner\u00e1veis e o que n\u00e3o \u00e9 dito, \u00e9 mostrado, sentido. Sente-se junto deles a raiva, a alegria, a esperan\u00e7a, e todos os elementos ganham vida. \u00c9 um filme que, a partir dessas escolhas estil\u00edsticas, se beneficia dessa honestidade nua e sensorial, pois, permite que quem acompanha essa fam\u00edlia se sinta parte dela, mais do que apenas uma como\u00e7\u00e3o terceirizada. T\u00e3o corriqueiros no decorrer do tempo, o som do sexo no quarto ao lado, do abajur caindo, a luz solar da paisagem da praia do Rio de Janeiro, uma m\u00fasica tocada, o bater de um martelo, o andar pela rua agitada, s\u00e3o ressignificados e se tornam parte essencial desse processo de (re)descoberta.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"527\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/1_co__pia_de_elaeeu__viz9969___sabrina_macedo-7042845.jpg?resize=790%2C527&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-30404\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/1_co__pia_de_elaeeu__viz9969___sabrina_macedo-7042845.jpg?w=1200&amp;ssl=1 1200w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/1_co__pia_de_elaeeu__viz9969___sabrina_macedo-7042845.jpg?resize=768%2C512&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Para al\u00e9m da montagem e decupagem, Gustavo traz um frescor para a cinematografia comercial brasileira ao se utilizar da m\u00fasica como mais do que uma mera ilustra\u00e7\u00e3o tonal do que se passa em cena. No filme de Moura, a m\u00fasica \u00e9 um personagem cat\u00e1rtico, que permite que os sentimentos dos personagens se expressem intensamente. As letras t\u00eam significado na hist\u00f3ria de cada um, evocando n\u00e3o apenas as mem\u00f3rias como tamb\u00e9m as ang\u00fastias, pensamentos e promessas de cada momento vivido por eles. \u00c9 uma imers\u00e3o que vai al\u00e9m do superficial, que diz muito mais nos detalhes em cena, na disposi\u00e7\u00e3o dos objetos, nas nuances de interpreta\u00e7\u00e3o dos atores, do que exatamente no roteiro, levando a rela\u00e7\u00e3o espectador-filme para um lugar mais profundo que n\u00e3o depende de intensas dramatiza\u00e7\u00f5es narrativas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>O roteiro assinado por Gustavo de Moura Rosa e Andrea Beltr\u00e3o se fortalece nessa identifica\u00e7\u00e3o com a Bia &#8211; e at\u00e9 com os outros personagens -, que em meio a piadas de cunho populares, sem cair no estere\u00f3tipo (imposs\u00edvel n\u00e3o rir todas as vezes que ela deseja por uma cervejinha), e a postura nada vitimista &#8212;&nbsp; pelo contr\u00e1rio, ela vai se reerguendo a partir das dores e dilemas emocionais que sente ao se deparar com as dificuldades que lhe esperam &#8211;, encantam e inspiram a todos ao seu redor. <em>\u201cEla e Eu\u201d<\/em> dosa, em grande parte do longa, muito bem a sua ess\u00eancia de dram\u00e9dia, de modo que seu desenvolvimento \u00e9 muito verdadeiro e org\u00e2nico, sem que os g\u00eaneros se anulem. <\/p>\n\n\n\n<p>\u00c9 tudo familiar, simples, mas que fica grandioso nas m\u00e3os desse elenco de peso, extremamente entrosado, e na dire\u00e7\u00e3o sutil de Gustavo. Sob esse pilar, o longa consegue se sustentar mesmo quando algumas solu\u00e7\u00f5es oferecidas por ele sejam s\u00f4fregas demais, contradizendo a envolvente constru\u00e7\u00e3o emotiva que foi estabelecida desde o primeiro momento. Alguns dilemas, que tomaram seu tempo para se desenvolverem e atingirem seu \u00e1pice, s\u00e3o resolvidos rapidamente com o uso das elipses &#8212; que fazem alus\u00e3o ao funcionamento da mem\u00f3ria da Bia.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"675\" height=\"450\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/1_co__pia_de_elaeeu_fb_18_060606___sabrina_macedo-7042857.jpg?resize=675%2C450&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-30405\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p>No entanto, em nenhum momento isso se torna um dem\u00e9rito para o filme, pois, ao fim, o espectador se sente \u00edntimo, amigo desta fam\u00edlia, apegado, e o que se desenrola n\u00e3o deixa de ecoar, deixando sua mensagem pairar sobre as cenas finais. \u00c9 um filme que faz com que olhemos mais uma vez, com mais calma, para o nosso caf\u00e9, para a m\u00fasica que escutamos, a foto que tiramos, na tentativa de imprimir isso na nossa alma, mesmo sabendo que n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel. Quando os cr\u00e9ditos est\u00e3o subindo, s\u00f3 nos resta desejar que, por um milagre, a morte nos permitisse levar a mem\u00f3ria conosco. Quem sabe agora, com o pedido de Fernanda Montenegro, isso seja poss\u00edvel. E, se n\u00e3o for, ao menos resqu\u00edcios dela ficar\u00e3o para sempre para os que vierem depois como prova de que vivemos &#8212; tal qual Bia.&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A finitude da vida \u00e9 uma das certezas mais intrigantes da trajet\u00f3ria humana. 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