{"id":29987,"date":"2021-10-29T20:46:04","date_gmt":"2021-10-29T23:46:04","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=29987"},"modified":"2021-10-31T20:34:38","modified_gmt":"2021-10-31T23:34:38","slug":"critica-marighella-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-marighella-2019\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Marighella (2019)"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Nota do filme:<br><\/h3>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-resized\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?resize=300%2C60&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-12255\" width=\"300\" height=\"60\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?resize=1024%2C205&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?resize=300%2C60&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?resize=768%2C154&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?w=1580&amp;ssl=1 1580w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><em>*cont\u00eam spoilers!<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Carlos Marighella ecoou que <em>\u201c\u00e9 preciso n\u00e3o ter medo, \u00e9 preciso ter a coragem de dizer!\u201d<\/em> e sua fala, uma dentre milh\u00f5es eternizadas na hist\u00f3ria brasileira, ressoou no cora\u00e7\u00e3o do ator e diretor Wagner Moura, que estreia na fun\u00e7\u00e3o com um longa-metragem em homenagem ao l\u00edder pol\u00edtico que deu a vida por um ideal: um Brasil justo, igualit\u00e1rio, colorido por suas ra\u00edzes culturais e liberto das atrocidades da Ditadura Militar e do capitalismo. Aben\u00e7oado por um elenco de alto calibre &#8211; Seu Jorge (Marighella), Bruno Gagliasso (Delegado L\u00b4\u00facio), Adriana Esteves (Carla), Herson Capri (Jorge Salles), s\u00f3 para citar alguns nomes -, <em>Marighella<\/em> \u00e9 uma obra que reflete em grande parte o estagnado padr\u00e3o das cinebiografias pol\u00edticas j\u00e1 produzidas, que assumem uma romantiza\u00e7\u00e3o em detrimento da complexidade das suas figuras. Ainda assim, sob a batuta tradicionalmente precisa e sens\u00edvel de Moura, que n\u00e3o assume a tenacidade defendida pelo guerrilheiro da luta armada, o t\u00edtulo consegue incitar vest\u00edgios de reflex\u00e3o e da chama revolucion\u00e1ria que ainda reside dentro de cada brasileiro consciente mesmo diante de tanta dor provinda dos \u00faltimos tempos.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Marighella | Trailer Oficial\" width=\"790\" height=\"444\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/fd8oX1u8gRA?start=78&#038;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Separado em dois tempos, as primeiras centelhas do golpe militar em 1964 e as organiza\u00e7\u00f5es mobilizadoras por parte dos revolucion\u00e1rios em 1968, o longa acompanha a figura de Carlos, que clama aos seus companheiros uma atitude opositora ao sistema militar diante de tanta amargura social, no auge da ditadura, enquanto tenta sobreviver para que possa ser, de novo, um pai para o seu filho. A forma com a qual Wagner constr\u00f3i a dualidade entre a esfera militante e familiar \u00e9 pontuada por&nbsp; muita humanidade e cuidado, evidenciando o afeto dele com o projeto e o legado de Marighella. Mesmo inserido em um Brasil cinzento e sombrio, o qual a fotografia de Adrian Teijido n\u00e3o nos deixa esquecer, a presen\u00e7a de Carlos \u00e9 luminosa diante da \u00f3tica do diretor, que se apropria de escolhas estil\u00edsticas tradicionais que, aqui bem-sucedidas, elevam o personagem, legitimando-o naquele espa\u00e7o-tempo congelado na nossa hist\u00f3ria como um corpo presente e vivo, maior do que a tela.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>A dire\u00e7\u00e3o enquadra Seu Jorge, impositivo, carism\u00e1tico e entregue em sua atua\u00e7\u00e3o, em uma decupagem de proximidade que nos coloca diante da dor e perspectiva do outro: o que se v\u00ea \u00e9 a mir\u00edade de sentimentos de um homem que abdicou da sua individualidade e que respinga em cada um de n\u00f3s como um clamor silencioso. Wagner Moura ainda injeta a emo\u00e7\u00e3o esperada &#8211; e necess\u00e1ria &#8211; com narra\u00e7\u00e3o em <em>off <\/em>de cartas que Carlos ditou para seu filho ap\u00f3s t\u00ea-lo abandonado, possibilitando a humaniza\u00e7\u00e3o de um homem visto como a personifica\u00e7\u00e3o de um ideal. Uma das sequ\u00eancias mais sublimes do filme, em uma alus\u00e3o a<em> Moonlight <\/em>(vencedor do Oscar de 2016), mostra Marighella e o filho na praia momentos antes da sua pris\u00e3o em 64 ao som de uma das cartas na qual ele diz que este momento foi o<em> \u201c\u00faltimo em que seu pai esteve livre\u201d<\/em>. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"430\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/MRG_dia31_arielabueno-12.jpg?resize=790%2C430&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-29994\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/MRG_dia31_arielabueno-12.jpg?w=1500&amp;ssl=1 1500w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/MRG_dia31_arielabueno-12.jpg?resize=768%2C418&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>\u00c9 de uma sensibilidade e respeito que \u00e9 imposs\u00edvel de ignorar e de n\u00e3o se comover, levando qualquer um a pensar como seria pagar o alto pre\u00e7o de lutar por um pa\u00eds que sempre foi quintal de pol\u00edticas desiguais e opressoras. Proeminente nessa cinematografia, na qual os tra\u00e7os e a pele negra de Seu Jorge reluzem, direcionando sempre o nosso olhar para ele como um ser que merece ser visto e ouvido, Carlos Marighella nos permite ver suas dores mais humanas ao esbravejar seus discursos, nos encontros com seus amores pessoais e na solid\u00e3o da sua jornada em cada quarto que se deixa esconder. Wagner oferece esse mesmo cuidado para com os companheiros de Marighella, por vezes evocando o sentimento de ex\u00edlio que vive-se por abrir m\u00e3o da \u00ednfima liberdade que se tinha ao abra\u00e7ar a penumbra dessa viv\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n<p>O problema \u00e9 que ocorre uma demasiada precis\u00e3o dessa unidade estil\u00edstica, e o resultado \u00e9 um filme que n\u00e3o distingue os discursos completamente antag\u00f4nicos, inserindo os dois lados da hist\u00f3ria em um mesmo patamar na narrativa. Wagner Moura faz uso de algumas dessas mesmas ferramentas na sua representa\u00e7\u00e3o dos militares, o que enfraquece um pouco a sua inten\u00e7\u00e3o de dar \u00eanfase \u00e0s figuras militantes, al\u00e9m de se tornar cansativo. Se o uso da c\u00e2mera na m\u00e3o, por exemplo, \u00e9 para aproximar do sujeito e estabelecer o clima de desordem e inquietude dentro de um aspecto documental, muito mais inerente \u00e0 luta dos guerrilheiros, por qu\u00ea utiliz\u00e1-la tamb\u00e9m para retratar a oposi\u00e7\u00e3o, que n\u00e3o vivenciava a mesma ang\u00fastia? Embora estejamos falando de um momento que assolou um pa\u00eds inteiro, <em>Marighella<\/em> \u00e9, por ess\u00eancia, um filme de viv\u00eancias e a percep\u00e7\u00e3o da realidade sob a \u00f3tica da pol\u00edtica \u00e9 distinta entre os grupos &#8212; assim como, subsequentemente, suas motiva\u00e7\u00f5es e reflex\u00f5es.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"410\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/download-1.jpg?resize=790%2C410&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-29995\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/download-1.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/download-1.jpg?resize=768%2C398&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>De sua autoria, em parceria com Felipe Braga, o roteiro contribui para essa percep\u00e7\u00e3o, visto que carece de uma almejada profundidade em torno do cen\u00e1rio pol\u00edtico e sofre com esvaziamento de detalhes ideol\u00f3gicos essenciais na constru\u00e7\u00e3o contextual dos personagens, suas motiva\u00e7\u00f5es e fragilidades. Baseado na obra de M\u00e1rio Magalh\u00e3es, <em>\u201cMarighella: O guerrilheiro que incendiou o mundo\u201d<\/em>, o texto oferece uma narrativa de arqu\u00e9tipos, alguns at\u00e9 caricaturais (vide o delegado insolente, o t\u00edpico representante americano, o comunista que \u00e9 comunista at\u00e9 demais), de situa\u00e7\u00f5es clich\u00eas e de verborragias idealistas que n\u00e3o sustentam a ef\u00edgie t\u00e3o complexa quanto o de uma ditadura, principalmente a brasileira, e de um l\u00edder como Carlos &#8211; um professor, poeta, escritor e guerrilheiro negro da luta armada, cuja irreverente subvers\u00e3o e convic\u00e7\u00e3o mobilizou grupos e foi vital na hist\u00f3ria do nosso Brasil. <\/p>\n\n\n\n<p>Esse lapso reverbera em uma expectativa frustrada de que ele vai al\u00e9m do didatismo em dire\u00e7\u00e3o \u00e0s complexas especificidades dos conflitos, das ideologias e das ins\u00edgnias deste tempo, rela\u00e7\u00f5es e figuras retratadas. Cria-se, ent\u00e3o, uma ideia cartunista e esvaziada de que o dilema principal era entre Marighella e L\u00facio, e abre um perigoso caminho para que a cr\u00edtica do filme seja invertida aos olhos de muitos, colocando Marighella como o <em>\u201cvil\u00e3o\u201d<\/em> em um retrato manique\u00edsta que n\u00e3o deveria deixar d\u00favidas de qual lado \u00e9 a esc\u00f3ria. <em>Marighella<\/em> parece ser um filme feito para agradar a milit\u00e2ncia progressista de hoje com o seu ativismo perform\u00e1tico com a ing\u00eanua esperan\u00e7a de que somente a ideologia enlatada em sua dramatiza\u00e7\u00e3o rom\u00e2ntica, sem uma marcada consci\u00eancia de classe e social diante do sistema vigente, vai conseguir alcan\u00e7ar quem possui ideias divergentes e faz\u00ea-los enxergar o passado e realidade l\u00fagubres do Brasil.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"386\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Youtube-trailer-Mariguella.png?resize=790%2C386&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-29993\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Youtube-trailer-Mariguella.png?w=2822&amp;ssl=1 2822w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Youtube-trailer-Mariguella.png?resize=768%2C376&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Youtube-trailer-Mariguella.png?resize=1536%2C751&amp;ssl=1 1536w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Youtube-trailer-Mariguella.png?resize=2048%2C1002&amp;ssl=1 2048w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Youtube-trailer-Mariguella.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>A for\u00e7a funcional do longa-metragem &#8212; e da dire\u00e7\u00e3o &#8212; se respalda ent\u00e3o no vi\u00e9s dram\u00e1tico, como um t\u00edpico filme de a\u00e7\u00e3o aqu\u00e9m da biografia de Carlos, nesse \u00e2mbito familiar e pessoal at\u00e9 bem representado n\u00e3o apenas pelas pr\u00f3prias quest\u00f5es do Marighella como tamb\u00e9m nos impactos diretos da opress\u00e3o nas rela\u00e7\u00f5es: uma m\u00e3e angustiada pelo destino da filha, de um filho que \u00e9 acossado por inimigos do pai, por um marido que se arrisca para botar comida no prato dos seus tr\u00eas filhos. \u00c9 uma l\u00f3gica que funciona o suficiente para trazer o espectador para o filme por meio da como\u00e7\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n<p>Como diretor, Wagner Moura \u00e9 muito coeso no seu cuidado em resgatar a trajet\u00f3ria dessas pessoas sem que houvesse excessiva explora\u00e7\u00e3o leviana dos seus corpos sofridos, n\u00e3o reduzindo-os somente a esse ato. O equ\u00edvoco do filme foi exatamente em se preocupar demais com a polariza\u00e7\u00e3o, n\u00e3o se desafiando politicamente, de modo a evitar um equil\u00edbrio mais robusto entre os deslocamentos e convic\u00e7\u00f5es dos seus personagens. O filme nos faz conectar com o indiv\u00edduo na sua humanidade universal, nos seus sacrif\u00edcios por esse bem coletivo, mas reduz a singularidade da sua presen\u00e7a e seu pano de fundo sociopol\u00edtico, e, subsequentemente, do seu efeito enquanto filme politizado. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"432\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/1_HUe-WY-9QXnI20p7wEUWBw.png?resize=790%2C432&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-29998\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/1_HUe-WY-9QXnI20p7wEUWBw.png?w=1200&amp;ssl=1 1200w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/1_HUe-WY-9QXnI20p7wEUWBw.png?resize=768%2C420&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Esperava-se que <em>Marighella<\/em> tivesse uma veia mais revolucion\u00e1ria em termos cinematogr\u00e1ficos e narrativos. Afinal, era para esse lugar que as primeiras sequ\u00eancias arrebatadoras &#8211; entre elas um plano-sequ\u00eancia ao som de <em>Mon\u00f3logo ao P\u00e9 de Ouvido<\/em> (Na\u00e7\u00e3o Zumbi) &#8211; apontavam. Mesmo contido nessa comodidade e no abandono de riscos instigantes para a obra, sobretudo na atual conjuntura brasileira, a estreia de Wagner Moura na dire\u00e7\u00e3o de um longa t\u00e3o dif\u00edcil ainda \u00e9 interessante, necess\u00e1ria e tem seus m\u00e9ritos. Ademais, <em>Marighella<\/em> ficar\u00e1 cristalizado na hist\u00f3ria do nosso pa\u00eds como um s\u00edmbolo de resist\u00eancia diante das intemp\u00e9ries do seu lan\u00e7amento em tempos de desmantelamento do povo. Para aqueles que ainda acreditam em um Brasil mais justo e igualit\u00e1rio, o filme nos fez o favor de lembrar de que n\u00e3o estamos sozinhos nessa luta e que devemos continuar por n\u00f3s, por aqueles que vieram antes de n\u00f3s e para os que ainda est\u00e3o por vir. Quando olharmos para tr\u00e1s, \u00e9 esse valor hist\u00f3rico que vai prevalecer e fazer jus \u00e0s palavras do guerrilheiro: <em>\u201ctem gente resistindo e essa luta \u00e9 justa!\u201d<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>*cont\u00eam spoilers! 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