![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/the-shape-of-water-a-forma-da-%C3%A1gua2.jpg?resize=790%2C441&ssl=1\")
<\/figure>\n\n\n\nEm \u201cA Forma da \u00c1gua\u201d<\/em>, por exemplo, filme ganhador do Oscar de 2017, o ponto de partida \u00e9 simples: a solid\u00e3o de uma mo\u00e7a muda trabalhadora que, apesar dos pesares, ainda mant\u00e9m uma esperan\u00e7a de encontrar um lugar ao lado de algu\u00e9m que a ama como ela \u00e9. Quantos filmes n\u00e3o retrataram hist\u00f3rias parecidas? In\u00fameros, mas ao passar pela vis\u00e3o de Del Toro e, por consequ\u00eancia, pelo monstro da vez, a narrativa consegue parecer at\u00e9 algo nunca visto nas salas de cinema. Por meio dessa fantasia, o diretor conseguiu abordar a corrida tecnol\u00f3gica no per\u00edodo da Guerra Fria, cren\u00e7as m\u00edsticas, machismo e, acima de tudo, amor e empatia pelo pr\u00f3ximo, por mais diferente que seja. <\/p>\n\n\n\n No \u201cLabirinto do Fauno\u201d<\/em>, um dos seus t\u00edtulos de maior sucesso lan\u00e7ado em 2006, o mexicano tamb\u00e9m se utilizou do mesmo padr\u00e3o fantasioso: uma princesa de um submundo vira o norte da narrativa que explora a situa\u00e7\u00e3o da Espanha p\u00f3s guerra e todas as quest\u00f5es sociais da \u00e9poca. Ao mesmo tempo que o p\u00fablico vai entrar em contato com esse passado hist\u00f3rico e social, ele tamb\u00e9m vai se encantar com fadas, faunos, homens-peixes, livros m\u00e1gicos e todos os outros ingredientes que comp\u00f5em esse universo que, muitas vezes por conta das escolhas art\u00edsticas do diretor, torna-se muito mais real do que a realidade em si.\u00a0<\/p>\n\n\n\n Embora diferentes entre si, todas as suas obras carregam aspectos que validam o cinema de autoria criado pelo amante dos monstros. A aten\u00e7\u00e3o aos detalhes, a c\u00e2mera em movimento – respons\u00e1vel por direcionar o olhar do espectador -, as cores simples e brilhantes, tudo isso faz com que a conex\u00e3o com essa vers\u00e3o da realidade consiga existir. Guillermo Del Toro se utiliza de escolhas art\u00edsticas e t\u00e9cnicas presentes em diferentes g\u00eaneros cinematogr\u00e1ficos para criar o seu pr\u00f3prio, indo contra a ideia de que cada filme deva pertencer \u00e0 uma categoria. <\/p>\n\n\n\n A transi\u00e7\u00e3o entre a fantasia e o real existente n\u00e3o s\u00f3 na liberdade direcional como tamb\u00e9m no roteiro faz com que o filme seja capaz de caminhar entre os g\u00eaneros do drama, romance, com\u00e9dia, fantasia, fic\u00e7\u00e3o e, por vezes, hist\u00f3rico. Em seu trabalho, assim como na sua vida, o diretor se recusa a ficar dentro de uma caixinha criada pela ind\u00fastria, preferindo se colocar em um \u201cmomento de desdobramento de um g\u00eanero consolidado ou ainda inexistente naquilo que poderia vir a frutificar em um g\u00eanero novo\u201d (p.25) e criando, portanto, a sua pr\u00f3pria verdade no mundo e na ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica. <\/p>\n\n\n\n O cinema de Del Toro \u00e9, sem d\u00favidas, marcado por muita sensibilidade e clareza, demonstrando a verdadeira inten\u00e7\u00e3o da obra e, por consequ\u00eancia, do diretor. Al\u00e9m do conte\u00fado do roteiro, a encena\u00e7\u00e3o \u00e9 essencial para que o cineasta consiga transparecer exatamente a vis\u00e3o que tem para a mensagem daquela obra. Como afirma o cr\u00edtico da Cahier du Cinema <\/em>Ariel Schweitzer, s\u00e3o os detalhes da mise en scene que demonstram a inten\u00e7\u00e3o do diretor, e Del Toro consegue realizar esse feitio sem deixar de caminhar ao lado da est\u00e9tica e da \u00e9tica. <\/p>\n\n\n\n Seus planos, na maioria das vezes, s\u00e3o filmados para transmitir elementos que realmente agregam \u00e0 sentimentalidade daquele universo em quest\u00e3o, sem que haja explora\u00e7\u00e3o imag\u00e9tica apenas com o objetivo de criar uma fotogenia do momento – o que resultaria, neste caso, em uma pornografia do plano devido \u00e0 explicitude do olhar e talento do diretor ao inv\u00e9s do que deveria ser, na maioria das vezes, mais importante na dire\u00e7\u00e3o: a hist\u00f3ria. <\/p>\n\n\n\n Fica muito claro que Del Toro n\u00e3o se utiliza de certos momentos da trama, ultrapassando os limites \u00e9ticos presentes na morte e na sexualidade, quando ele opta, por exemplo, por filmar de modo convencional a morte \u00e0 queima roupa de um campon\u00eas pelas m\u00e3os de um capit\u00e3o em \u201cLabirinto do Fauno\u201d<\/em>, demonstrando de forma sucinta a frieza do ato retratado, sem perip\u00e9cias. Ou ent\u00e3o quando retrata a primeira rela\u00e7\u00e3o sexual entre Elisa e o homem-peixe em \u201cA Forma da \u00c1gua\u201d<\/em> como se fosse uma pintura, com enfoque no olhar e no sentimento dos personagens, ao inv\u00e9s de focar na estranheza que seria caso isso acontecesse no mundo real. <\/p>\n\n\n\n S\u00e3o tantos exemplos que seria imposs\u00edvel listar todos; sua \u00fanica preocupa\u00e7\u00e3o \u00e9 representar da forma mais honesta poss\u00edvel o que se passa dentro de cada personagem. Claro, n\u00e3o h\u00e1 d\u00favidas de que seu estilo de dire\u00e7\u00e3o e sua autoria est\u00e1 presente em cada plano que se destaca aqui e ali durante as duas horas de filme. No entanto, \u00e9 essa sutileza do impl\u00edcito que transforma-o em sublime e faz com que o espectador n\u00e3o receba aquilo como algo imposto e, portanto, for\u00e7ado ou desrespeitoso com a \u201cverdade\u201d retratada. Sem perder sua marca registrada, Guillermo est\u00e1 sempre se renovando. <\/p>\n\n\n\n Em seu novo filme, intitulado de \u201cO Beco das Almas Perdidas\u201d, <\/em>um remake do cl\u00e1ssico noir <\/em>da d\u00e9cada de 40 <\/em>e cujo lan\u00e7amento est\u00e1 marcado para dezembro nos Estados Unidos, o diretor explora um mundo l\u00fadico, perif\u00e9rico e espinhoso de uma comunidade circense. N\u00e3o h\u00e1 como saber o que ser\u00e1 exatamente explorado nesse novo trabalho, mas h\u00e1 a certeza de que a hist\u00f3ria de um jovem vigarista que se envolve com uma psiquiatra corrupta para extorquir a audi\u00eancia de seus truques de m\u00e1gica tem a mir\u00edade que sempre consegue extrair o olhar marcante e singular de Del Toro: jogo de poder, quest\u00f5es sociais, nichos \u00edmpares, personagens peculiares, e, principalmente, a quimera que permeia todo a sua filmografia. <\/p>\n\n\n\n Quem o conhece, j\u00e1 espera que tenha a delicadeza simb\u00f3lica dos detalhes, do movimento de c\u00e2mera, dos enquadramentos, da fantasia que transforma a mais pura banalidade em uma realidade ins\u00f3lita n\u00e3o importa qual seja o ponto de partida da narrativa: um romance, um sonho infantil ou uma cren\u00e7a folcl\u00f3rica. Afinal, em seu cinema, a fantasia importa tanto quanto a realidade e os seus monstros s\u00e3o \u201cum caminho fundamental para a minha verdadeira identidade\u201d.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Refer\u00eancias: <\/p>\n\n\n\n DE LUNA FREIRE, Rafael. Carnaval, Mist\u00e9rio e Gangsters: O filme policial no Brasil, Volume 1, 2011.<\/p>\n\n\n\n RIEFE, Jordan. Guillermo del Toro: ‘I love monsters the way people worship holy images’, The Guardian, 2017<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Quando pensamos no diretor e roteirista mexicano Guillermo Del Toro, \u00e9 inevit\u00e1vel n\u00e3o relacion\u00e1-lo com mundos que desafiam as ordens naturais e seus limites, e… <\/p>\n","protected":false},"author":104,"featured_media":29366,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[255],"tags":[1633],"class_list":["post-29364","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-analise","tag-guillermo-del-toro"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/O-Labirinto-do-Fauno-Warner.jpg?resize=790%2C525&ssl=1\")
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