{"id":29297,"date":"2021-08-01T20:25:54","date_gmt":"2021-08-01T23:25:54","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=29297"},"modified":"2021-08-01T20:25:57","modified_gmt":"2021-08-01T23:25:57","slug":"critica-censor-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-censor-2021\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Censor (2021)"},"content":{"rendered":"\n

\u201c\u00c9 o olho arrancado…\u00e9 muito, \u00e9 muito realista.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Enid Baines<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nota do filme:
\"\"
<\/h3>\n\n\n\n

Censor <\/em>acompanha Enid (Niamh Algar), que trabalha como censora de filmes de terror para o Governo Brit\u00e2nico, avaliando as cenas e determinando se ele est\u00e1 apto, ou n\u00e3o, \u00e0 distribui\u00e7\u00e3o. Contudo, ap\u00f3s se deparar com um longa (Don\u2019t Go in the Church<\/em>) que parece recriar o desaparecimento de sua irm\u00e3, ocorrido anos antes, come\u00e7a uma jornada para descobrir se h\u00e1 alguma rela\u00e7\u00e3o entre a fic\u00e7\u00e3o apresentada e a realidade em que vive.<\/p>\n\n\n\n

A censura e o Cinema, infelizmente, n\u00e3o s\u00e3o uma combina\u00e7\u00e3o estranha ao brasileiro. Durante a Ditadura Militar, a censura aos meios audiovisuais foi intensa e, ap\u00f3s a redemocratiza\u00e7\u00e3o, por meio do projeto Mem\u00f3ria da Censura no Cinema Brasileiro<\/em>, idealizado por Leonor Souza Pinto <\/a>[1]<\/a>, constatou-se que 444 filmes brasileiros sofreram com esse mal no decorrer do per\u00edodo.<\/p>\n\n\n\n

Censor<\/em> aborda o modo como a censura acontecia  no governo brit\u00e2nico durante a d\u00e9cada de 80, com a chegada do VHS e a facilita\u00e7\u00e3o de distribui\u00e7\u00e3o de produtos audiovisuais. Nesse sentido, em 1984, o parlamento brit\u00e2nico intitulou o Video Recordings Act<\/em>, por meio do qual criou-se uma autoridade \u2013 British Board of Film Censors<\/em> (BBFC), hoje renomeado British Board of Film Classification<\/em> \u2013 para analisar as obras antes de sua distribui\u00e7\u00e3o, podendo a autoridade determinar cortes na pel\u00edcula ou, ainda, o seu banimento, de modo que n\u00e3o poderia ser legalmente vendido. Inclusive, as partes envolvidas poderiam sofrer processos pelo pr\u00f3prio governo caso seguissem com a sua venda.<\/p>\n\n\n\n

Por mais que o par\u00e1grafo acima n\u00e3o seja estritamente necess\u00e1rio para o espectador tradicional, especialmente considerando que \u00e9 f\u00e1cil se determinar o que, afinal, acontece em tela por meio de mero contexto da cena \u2013 e, em especial por terem os brasileiros, familiaridade com o tema de censura audiovisual \u2013, ter ci\u00eancia da parte hist\u00f3rica nos ajuda a compreender que o g\u00eanero do terror lida com preconceitos desde a sua concep\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

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Isto porque, enquanto a censura no Brasil fora instaurada, literalmente, por um regime ditatorial, cujo principal objetivo era justamente a manuten\u00e7\u00e3o do status quo<\/em>, suprimindo qualquer obra que pudesse vir a question\u00e1-lo, no Reino Unido foi meramente para vetar obscenidades com medo de que elas incentivassem atos semelhantes. Portanto, cenas com gore<\/em> extremo ou conte\u00fado excessivamente expl\u00edcito tinham que passar pelo crivo do BBFC, demonstrando que n\u00e3o se faz necess\u00e1rio um regime ditatorial para a supress\u00e3o de liberdades individuais, em especial a de express\u00e3o audiovisual.<\/p>\n\n\n\n

Feita essa (n\u00e3o t\u00e3o) pequena contextualiza\u00e7\u00e3o, o filme traz o dia a dia de uma funcion\u00e1ria do \u00f3rg\u00e3o, com foco especial no senso de dever que parece sentir com a tarefa. N\u00e3o se trata de entretenimento, como deixa bem claro aos seus pais, mas de um of\u00edcio que visa a prote\u00e7\u00e3o da popula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Dessa maneira, quando Enid \u00e9 t\u00e3o fortemente afetada por Don\u2019t Go in the Church<\/em>, a ponto de prejudicar os seus afazeres di\u00e1rios, a audi\u00eancia relembra os seus fortes sentimentos pelo seu trabalho e nota, portanto, o qu\u00e3o pessoal \u00e9 a quest\u00e3o. O mist\u00e9rio envolvendo a sua irm\u00e3, bem como as poss\u00edveis influ\u00eancias negativas que um erro no seu trabalho podem resultar \u2013 a cren\u00e7a de que homic\u00eddios s\u00e3o cometidos por inspira\u00e7\u00f5es em trechos de filmes \u2013, resultam no seu decl\u00ednio mental, tornando a dissocia\u00e7\u00e3o de realidade e fic\u00e7\u00e3o algo complexo para a personagem.<\/p>\n\n\n\n

Ainda, h\u00e1 uma metalinguagem trabalhada pela diretora Prano Bailey-Bond \u2013 em sua estreia em longas-metragens \u2013 bem interessante. O conceito de real e fict\u00edcio vai se esvaindo \u00e0 medida que a pel\u00edcula avan\u00e7a, aumentando o grau de tens\u00e3o da hist\u00f3ria e desafiando o espectador a acompanhar a narrativa, de uma maneira positiva. A sensa\u00e7\u00e3o de temor aumenta, acompanhada por uma forte claustrofobia \u00e0 medida que Bailey-Bond diminui a propor\u00e7\u00e3o da tela de maneira t\u00e3o gradual que o espectador se sinta \u201cpreso\u201d pela pr\u00f3pria tela.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

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O filme n\u00e3o busca responder \u00e0s perguntas que ele mesmo prop\u00f5e. N\u00e3o se trata de uma experi\u00eancia fechada em uma caixa \u2013 o que \u00e9 ir\u00f4nico tendo em vista as op\u00e7\u00f5es da diretora quanto \u00e0 propor\u00e7\u00e3o da tela \u2013, mas que ficar\u00e1 junto ao espectador. Ao final da pel\u00edcula temos, novamente, outra \u00f3tima utiliza\u00e7\u00e3o de foreshadowing<\/em> <\/a>[2]<\/a>, bem como uma metalinguagem referente \u00e0 censura de obras do g\u00eanero terror, e como isso meramente submerge o problema referente \u00e0 viol\u00eancia, eis que funciona como “bode expiat\u00f3rio\u201d para a quest\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Dessa forma, Censor<\/em> \u00e9 um dos lan\u00e7amentos mais interessantes de 2021. Sua atmosfera imersiva se alia \u00e0 sua estrutura intrigante, atraindo a audi\u00eancia para a narrativa. Seu di\u00e1logo metalingu\u00edstico com a realidade, ainda, acrescenta maiores camadas \u00e0 hist\u00f3ria e marcam Prano Bailey-Bond como um nome a ser acompanhado.<\/p>\n\n\n

[1] Doutora em Cinema pela Universidade de Toulouse, Fran\u00e7a, produtora cultural e pesquisadora da censura imposta ao cinema brasileiro entre 1964 e 1988.<\/p>\n

[2] Artif\u00edcio pelo qual um autor insinua fragmentos da hist\u00f3ria que ainda est\u00e1 por vir.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Prano Bailey-Bond faz uma bela estreia em longas-metragens com uma bela adi\u00e7\u00e3o ao g\u00eanero do terror.<\/p>\n","protected":false},"author":72,"featured_media":29298,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[459,288],"class_list":["post-29297","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-sundance","tag-terror"],"yoast_head":"\nCr\u00edtica | Censor (2021) - cine<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-censor-2021\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pt_BR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Cr\u00edtica | Censor (2021) - 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