{"id":27671,"date":"2021-04-18T17:40:36","date_gmt":"2021-04-18T20:40:36","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=27671"},"modified":"2021-04-18T18:09:38","modified_gmt":"2021-04-18T21:09:38","slug":"critica-mank-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-mank-2020\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Mank (2020)"},"content":{"rendered":"\n

Nota do filme:
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\u00c9 poss\u00edvel que voc\u00ea nunca tenha assistido ao filme Cidad\u00e3o Kane<\/em> (neste caso, fica desde j\u00e1 a recomenda\u00e7\u00e3o), mas \u00e9 bastante prov\u00e1vel que j\u00e1 tenha ouvido falar e muito possivelmente se deparado com o t\u00edtulo em uma das in\u00fameras listas de melhores filmes de todos os tempos. Lan\u00e7ado em 1941, imortalizou um ainda jovem Orson Welles, que dirigiu, escreveu, produziu e protagonizou uma instigante saga a respeito da sede de poder do personagem-t\u00edtulo, o magnata das comunica\u00e7\u00f5es Charles Foster Kane. Com uma condu\u00e7\u00e3o afiada e tecnicamente ambiciosa, Welles entregou um memor\u00e1vel ensaio sobre a condi\u00e7\u00e3o humana, os bastidores dos poderosos e as estruturas de manipula\u00e7\u00e3o existentes na sociedade. De quebra, ainda incluiu o mist\u00e9rio em torno de ‘Rosebud’, que, assim como na obra, desperta at\u00e9 hoje o interesse pelo seu significado.<\/p>\n\n\n\n

Cidad\u00e3o Kane<\/em> tamb\u00e9m \u00e9 lembrado por ter sofrido uma das maiores esnobadas do Oscar, quando, ap\u00f3s ter sido indicado a nove categorias, levou apenas uma \u2013 a de roteiro original. Curiosamente, foi justo na escrita que o realizador cedeu um pouco em seu monop\u00f3lio criativo e compartilhou a tarefa com Herman J. Mankiewicz, que \u00e0 \u00e9poca j\u00e1 era um celebrado (e pol\u00eamico) roteirista hollywoodiano. \u00c9 esse o foco de Mank<\/em>, que se debru\u00e7a sobre os bastidores da elabora\u00e7\u00e3o do texto por Mankiewicz (Gary Oldman) em um retiro a pedido de Welles (Tom Burke), contando com a ajuda de Rita (Lily Collins) e Freda (Monika Gossmann).<\/p>\n\n\n\n

O respons\u00e1vel pela dire\u00e7\u00e3o \u00e9 o experiente e conceituado David Fincher<\/a>, que n\u00e3o mede esfor\u00e7os para estabelecer n\u00e3o apenas um universo veross\u00edmil com a \u00e9poca na qual os eventos se passam, mas tamb\u00e9m para fazer parecer que o pr\u00f3prio filme <\/em>tivesse sido feito no in\u00edcio da d\u00e9cada de 1940, incluindo certos preciosismos est\u00e9ticos, como a leve queimada na borda das imagens durante algumas transi\u00e7\u00f5es. Tampouco s\u00e3o deixados de lado atos de reconhecimento \u00e0 obra de Welles, em especial a utiliza\u00e7\u00e3o de flashbacks<\/em> e at\u00e9 mesmo o breve emprego do deep focus<\/em>, recurso cl\u00e1ssico que marcou Cidad\u00e3o Kane<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c9 interessante observar o fato de que, assim como em Cidad\u00e3o Kane<\/em>, o roteiro de Mank<\/em> \u00e9 igualmente envolto em circunst\u00e2ncias peculiares, estreitando a liga\u00e7\u00e3o entre os dois projetos em tal aspecto. Foi o pai de David, Jack Fincher, quem o escreveu, o que acrescenta um elemento pessoal \u00e0 empreitada do filho. E \u00e9 not\u00f3rio como o diretor costuma sair-se melhor em obras mais frias, recheadas de intrigas e cinismo (Seven<\/em>, Vidas em Jogo<\/em>, Clube da Luta<\/a><\/em>, A Rede Social<\/em>), n\u00e3o alcan\u00e7ando o mesmo resultado em hist\u00f3rias mais emotivas (O Curioso Caso de Benjamin Button<\/em>). Neste sentido, \u00e9 agrad\u00e1vel testemunh\u00e1-lo abra\u00e7ando o desafio.<\/p>\n\n\n\n

De maneira did\u00e1tica, Mank<\/em> aborda bem a Era dos Est\u00fadios de Hollywood, na qual o sistema de est\u00fadios (MGM, Paramount, Warner Bros, Universal, Columbia, RKO e Twentieth Century Fox) organizava a atividade cinematogr\u00e1fica quase como uma linha de montagem. Outro ponto que merece destaque \u00e9 a trilha sonora composta por Trent Reznor e Atticus Ross, colaboradores habituais de Fincher e que aqui entregam mais um trabalho de alto n\u00edvel. E, diga-se de passagem, \u00e9 admir\u00e1vel a versatilidade da dupla, que tamb\u00e9m foi respons\u00e1vel pela trilha de Soul<\/em><\/a>, conseguindo assim duas indica\u00e7\u00f5es ao Oscar 2021 na categoria (no caso da anima\u00e7\u00e3o da Pixar, junto com Jon Batiste).<\/p>\n\n\n\n

Al\u00e9m de passado e reconstitui\u00e7\u00e3o, h\u00e1 espa\u00e7o para a inser\u00e7\u00e3o de tem\u00e1ticas que dialogam com o mundo de hoje, uma tend\u00eancia que est\u00e1 presente com for\u00e7a entre os indicados deste ano, vide os exemplos de Judas e o Messias Negro<\/a><\/em>, Os 7 de Chicago<\/a><\/em> e Uma Noite em Miami…<\/a><\/em>. Se nas produ\u00e7\u00f5es mencionadas \u00e9 a quest\u00e3o racial que estimula debates com a contemporaneidade, aqui \u00e9 a for\u00e7a das not\u00edcias falsas e a cria\u00e7\u00e3o (e repeti\u00e7\u00e3o exaustiva) de narrativas caluniosas com o intuito de influenciar o resultado de uma elei\u00e7\u00e3o. Nada mais atual, e que \u00e9 representado sobretudo \u2013 mas n\u00e3o apenas \u2013 por William Randolph Hearst (Charles Dance), o magnata que serviu de inspira\u00e7\u00e3o para o Charles Foster Kane do longa de 1941.<\/p>\n\n\n\n

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Quanto ao elenco, a principal qualidade da atua\u00e7\u00e3o de Oldman \u00e9 preencher certas lacunas que o roteiro deixa sobre a vida\/personalidade do personagem (algo que ser\u00e1 abordado com mais detalhes no pr\u00f3ximo par\u00e1grafo), dando ind\u00edcios do tipo de pessoa que ele era. Esse cuidado na composi\u00e7\u00e3o, que passa longe da tentadora caricatura do escritor alco\u00f3latra, resulta em mais uma \u00f3tima performance na carreira do veterano ator \u2013 e sua rea\u00e7\u00e3o ap\u00f3s a esposa, Sara (Tuppence Middleton), pedir que \u201cse voc\u00ea n\u00e3o pode dizer algo gentil, n\u00e3o diga nada<\/em>\u201d \u00e9 brilhante. J\u00e1 Collins e Middleton n\u00e3o t\u00eam a mesma sorte; embora competentes, pouco podem fazer com pap\u00e9is que s\u00e3o meros acess\u00f3rios para o arco principal (a \u201csubtrama\u201d envolvendo o parceiro de Rita evidencia que o projeto reconhece esse problema e tenta, inutilmente, contorn\u00e1-lo). A \u00fanica personagem feminina que possui um m\u00ednimo de hist\u00f3ria pr\u00f3pria \u00e9 Marion Davis, vivida com sensibilidade por Amanda Seyfried.<\/p>\n\n\n\n

Mas, afinal, quem era Herman J. Mankiewcz? Quando nos fazemos essa indaga\u00e7\u00e3o, percebemos que a resposta n\u00e3o \u00e9 exatamente o alvo principal do longa. Ou, se \u00e9, n\u00e3o \u00e9 atingido (o que seria ainda pior). Porque embora acompanhemos cerca de uma d\u00e9cada de sua vida e os momentos-chave que o levaram a escrever o texto, n\u00e3o criamos uma proximidade verdadeira com aquele sujeito. Longe de ser uma cinebiografia de uma pessoa, Mank<\/em> \u00e9 uma cinebiografia de um filme \u2013 ou, mais especificamente, cinebiografia de um componente de um filme. O protagonista de Mank<\/em> \u00e9 o roteiro de Cidad\u00e3o Kane<\/em>, \u00e9 ele o centro de toda a narrativa. Ironicamente, o fato de que o t\u00edtulo fa\u00e7a refer\u00eancia apenas a Mankiewcz e n\u00e3o mencione Welles acaba sendo sua homenagem mais honesta poss\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n

Mank<\/em> possui o m\u00e9rito de reconhecer que fazer uma obra cinematogr\u00e1fica implica no surgimento de hist\u00f3rias a respeito deste processo, e que sim, vale a pena cont\u00e1-las. Mas d\u00e1 um passo arriscado ao atrelar em demasia sua trama ao material de origem, pois, ao fazer essa escolha, coloca sua autonomia em xeque, uma vez que nunca ser\u00e1 demais lembrar que um filme deve funcionar por conta pr\u00f3pria. No fim das contas, quem o assiste ficar\u00e1 com vontade de ver (ou rever) Cidad\u00e3o Kane<\/em>? Talvez sim, talvez n\u00e3o, mas esta n\u00e3o deveria ser a r\u00e9gua para medir sua qualidade. Que isto pare\u00e7a ser o objetivo principal da produ\u00e7\u00e3o \u00e9 o seu maior problema.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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