![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?fit=790%2C60&ssl=1\")
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Quando um filme inclui, j\u00e1 no t\u00edtulo, os nomes Judas e Messias, n\u00e3o resta muito mist\u00e9rio sobre certos temas que ser\u00e3o abordados, o que n\u00e3o \u00e9 diferente neste caso. Assim sendo, confian\u00e7a, gan\u00e2ncia, trai\u00e7\u00e3o e remorso perpassam as pouco mais de duas horas da produ\u00e7\u00e3o, que acompanha Bill O’Neal (LaKeith Stanfield), um ladr\u00e3o de carros que, para evitar ser preso, aceita colaborar com o FBI e atuar como seu informante, se infiltrando nos Panteras Negras e passando informa\u00e7\u00f5es sobre o presidente da se\u00e7\u00e3o do Partido em Illinois, Fred Hampton (Daniel Kaluuya), reportando diretamente ao Agente Roy Mitchell (Jesse Plemons).<\/p>\n\n\n\n
Mas o projeto dirigido por Shaka King n\u00e3o se resume a tra\u00e7ar paralelos com a narrativa b\u00edblica baseando-se, para isso, em eventos reais. A sequ\u00eancia inicial, por exemplo, cumpre uma dupla fun\u00e7\u00e3o: utilizando imagens de arquivos, serve tanto para situar o espectador no contexto das lutas pelos direitos civis dos afro-americanos na d\u00e9cada de 1960, quanto para nos mostrar que, embora muito tenha mudado e avan\u00e7ado nestas \u00faltimas cinco d\u00e9cadas, ainda h\u00e1 muitas continuidades entre aquela \u00e9poca e a que vivemos. Porque quando as cenas das manifesta\u00e7\u00f5es s\u00e3o acompanhadas de discursos exigindo o fim do ass\u00e9dio e da viol\u00eancia policial sobre a popula\u00e7\u00e3o negra, n\u00e3o \u00e9 dif\u00edcil deduzir que se trata mais de um aceno aos recentes protestos do Black Lives Matter <\/em>do que a qualquer outra coisa. De fato, em uma das imagens surge um edif\u00edcio em chamas que \u00e9 curiosamente muito semelhante ao edif\u00edcio em chamas da foto que se tornou viral durante os protestos em Mine\u00e1polis ap\u00f3s a morte de George Floyd (cujo brutal assassinato foi h\u00e1 menos de um ano).<\/p>\n\n\n\n King \u2013 que est\u00e1 apenas em seu segundo longa \u2013 tamb\u00e9m \u00e9 eficiente na composi\u00e7\u00e3o de v\u00e1rias cenas, como a que introduz Hampton durante um discurso. Enquanto o personagem fala, a c\u00e2mera o filma em um \u00e2ngulo inferior, indicando impon\u00eancia; em contrapartida, quando a filmagem se coloca atr\u00e1s dele, mostrando a plateia, a mesma c\u00e2mera fica em uma altura superior. Em outro momento, quando o protagonista est\u00e1 conversando com Deborah (Dominique Fishback), a garota aparece sob uma l\u00e2mpada que cria uma aur\u00e9ola sobre sua cabe\u00e7a, enquanto ele \u00e9 fracamente iluminado por um pequeno abajur na altura da cintura, algo que ao mesmo tempo simboliza a import\u00e2ncia dela em sua vida e traduz o estado de esp\u00edrito em que o ativista se encontrava. J\u00e1 quando O’Neal se v\u00ea em um impasse, a parede atr\u00e1s dele apresenta uma profus\u00e3o de galhos e plantas, compondo um cen\u00e1rio ca\u00f3tico e sinuoso, exatamente o que a situa\u00e7\u00e3o havia se tornado.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n O roteiro peca pontualmente por ser mais expositivo do que o necess\u00e1rio em alguns momentos, como em um flashback<\/em> dispens\u00e1vel para mostrar por que O’Neal foi reconhecido em uma reuni\u00e3o, ou o recurso de utilizar a entrevista para preencher lacunas. Mas s\u00e3o pontos facilmente compensados pela maneira adequada como Deborah Johnson \u00e9 inserida na trama, com hist\u00f3ria e inten\u00e7\u00f5es pr\u00f3prias e n\u00e3o como acess\u00f3rio, o que faz jus a uma trajet\u00f3ria de luta que j\u00e1 dura d\u00e9cadas.<\/p>\n\n\n\n Outros pontos positivos s\u00e3o o excelente trabalho de trilha sonora, figurino e recria\u00e7\u00e3o de \u00e9poca, assim como a maquiagem, em especial a que transforma Martin Sheen no Diretor do FBI, J. Edgar Hoover. O cuidado nos detalhes tamb\u00e9m encanta, como o suor no rosto de Hampton enquanto faz um pronunciamento mais exaltado. H\u00e1 espa\u00e7o at\u00e9 mesmo para alguns discretos momentos de humor, durante o encontro entre os Panteras Negras e os Crowns<\/em>, e para a atmosfera de filmes de espionagem, al\u00e9m de, \u00e9 claro, ser praticamente imposs\u00edvel n\u00e3o pensar em Os Infiltrados<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Quanto a Stanfield e Kaluuya, ambos entregam atua\u00e7\u00f5es que conduzem a narrativa com seguran\u00e7a e intensidade. Se o primeiro acaba por se converter no centro dram\u00e1tico (e tr\u00e1gico) da narrativa, humanizando sua composi\u00e7\u00e3o a ponto de nunca o vermos como vil\u00e3o, ou mesmo antagonista, o segundo, favorecido por um olhar carregado que parece sempre saber algo mais, encarna Hampton como um sujeito explosivamente disciplinado, cuja raiva \u00e9 direcionada com invej\u00e1vel autocontrole. E Plemons, que no in\u00edcio parece apenas acrescentar um pouco de sofistica\u00e7\u00e3o \u00e0 psicopatia de seu personagem em Breaking Bad<\/em>, vai revelando camadas de complexidade \u00e0 medida que os acontecimentos v\u00e3o se desenrolando.<\/p>\n\n\n\n Com di\u00e1logos que o tornam atual (\u201cUm distintivo \u00e9 mais assustador que uma arma<\/em>.\u201d) e registro hist\u00f3rico (\u201cOs Panteras Negras s\u00e3o a maior amea\u00e7a \u00e0 seguran\u00e7a nacional. Mais que os chineses, at\u00e9 mais que os russos<\/em>.\u201d), atua\u00e7\u00f5es firmes e um ep\u00edlogo que, mesmo convencional, desperta as mais diversas emo\u00e7\u00f5es, Judas e o Messias Negro <\/em>tem tudo para, merecidamente, frequentar a temporada de premia\u00e7\u00f5es que est\u00e1 por vir.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Quando um filme inclui, j\u00e1 no t\u00edtulo, os nomes Judas e Messias, n\u00e3o resta muito mist\u00e9rio sobre certos temas que ser\u00e3o abordados, o que n\u00e3o… <\/p>\n","protected":false},"author":81,"featured_media":26505,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[4228,4332,4333,3483,3619,4334,4331],"class_list":["post-26504","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-4228","tag-daniel-kaluuya","tag-dominique-fishback","tag-jesse-plemons","tag-lakeith-stanfield","tag-martin-sheen","tag-shaka-king"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Capturar-3.png?resize=790%2C530&ssl=1\")
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