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Em H\u00e9rois nunca morrem<\/em>, primeiro longa de Aude L\u00e9a Rapin, a diretora transita entre o estudo de personagem, o olhar sobre o conflito \u00e9tnico da regi\u00e3o da antiga Iugosl\u00e1via, a busca pela identidade, e a metalinguagem cinematogr\u00e1fica. Uma abordagem ousada, mas que, em fun\u00e7\u00e3o da pouca solidez reservada a cada faceta de seu roteiro, e da curta dura\u00e7\u00e3o do projeto (s\u00e3o pouco mais de 85 minutos), acaba nunca decidindo de maneira firme qual caminho quer seguir, o que resulta em uma hist\u00f3ria que perde constantemente seu foco, desperdi\u00e7ando assim um grande potencial, ainda mais tendo em vista a efici\u00eancia de sua dupla de protagonistas, que poderia ser melhor aproveitada.<\/p>\n\n\n\n O que era para ser mais um dia comum na vida de Joachim (Jonathan Couzini\u00e9) torna-se um mist\u00e9rio quando um desconhecido o aborda na rua e o acusa de ser um general b\u00f3snio chamado Zoran, morto em 21 de agosto 1983. O problema \u00e9 que 21 de agosto de 1983 \u00e9 justamente a data de nascimento de Joachim, o que faz com que sujeito parta em uma viagem para Sarajevo ao lado da amiga Alice (Ad\u00e8le Haenel), para tentar entender minimamente a situa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n Como j\u00e1 mencionado no par\u00e1grafo inicial, \u00e9 justamente a profus\u00e3o de ideias que dificulta o andamento da narrativa (e, consequentemente, a experi\u00eancia de quem est\u00e1 assistindo). Dessa forma, ap\u00f3s os minutos iniciais fica-se a ideia de um road movie<\/em> mesclado com a busca por identidade \u2013 com toques de suspense e at\u00e9 mesmo o terror de uma found footage<\/em> \u2013, para, pouco depois, ser abordado o tom semidocumental sobre a guerra da B\u00f3snia, e, ao longo de toda a hist\u00f3ria, surgirem piscadelas sobre a arte de se criar um produto audiovisual. \u00a0<\/p>\n\n\n\n E, considerando tais problemas apresentados, o roteiro \u2013 escrito em quatro m\u00e3os por L\u00e9a Rapin e Couzini\u00e9 \u2013 n\u00e3o consegue escapar muito da mediana proposta apresentada desde o in\u00edcio da proje\u00e7\u00e3o. Portanto, o enredo nunca sabe muito bem qual trajeto percorrer. E isso \u00e9 algo que acaba comprometendo at\u00e9 elementos mais b\u00e1sicos de uma trama que deveriam ser tratados com um pouco mais de aten\u00e7\u00e3o. Dessa forma, determinadas cenas acabam perdendo o peso dram\u00e1tico por conta de uma exposi\u00e7\u00e3o desnecess\u00e1ria de falas que poderiam muito bem ser deixadas lado, como no momento em que um personagem diz que h\u00e1 muitos t\u00famulos em um cemit\u00e9rio, sendo que a c\u00e2mera imediatamente nos mostrar\u00e1 isso, ou quando algu\u00e9m menciona como buracos de balas \u201cdecoram\u201d os edif\u00edcios, para (adivinhe) logo em seguida vermos os tais pr\u00e9dios em quest\u00e3o, o que acaba por tirar todo o impacto do momento.<\/p>\n\n\n\n Em contrapartida, com um elenco reduzido (na pr\u00e1tica, s\u00e3o quatro personagens com tempo recorrente de tela), o filme passa a depender consideravelmente da for\u00e7a de suas atua\u00e7\u00f5es centrais, e aqui reside o grande peso da obra. Se Couzini\u00e9 comp\u00f5e um Joachim contemplativo, que, mais do que atrav\u00e9s de palavras, concentra em seus olhares e express\u00f5es faciais uma bela mescla de confus\u00e3o e desejo de entender o que est\u00e1 acontecendo, a Alice de Haenel n\u00e3o economiza em verbalizar uma intensidade de sentimentos que pareciam estar esperando o menor estopim para transbordar, e seu mon\u00f3logo no final da proje\u00e7\u00e3o \u00e9 o melhor exemplo disso. Mais um trabalho digno dessa jovem atriz que j\u00e1 coleciona grandes performances. <\/p>\n\n\n\n Para todos os efeitos, o espectador provavelmente chegar\u00e1 ao final de Her\u00f3is nunca morrem <\/em>com vontade de saber mais sobre a hist\u00f3ria de Joachim, ou sobre quais as reais inten\u00e7\u00f5es de Alice (\u00e9 imposs\u00edvel n\u00e3o questionar suas motiva\u00e7\u00f5es), o que \u00e9 um m\u00e9rito do filme. Mas, ao mesmo tempo, terminar\u00e1 a experi\u00eancia um tanto frustrado por se de dar conta de que o longa promete mais do que cumpre. E \u00e9 justamente essa falta de equil\u00edbrio o maior dem\u00e9rito de um filme que exala irregularidade.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Em H\u00e9rois nunca morrem, primeiro longa de Aude L\u00e9a Rapin, a diretora transita entre o estudo de personagem, o olhar sobre o conflito \u00e9tnico da… <\/p>\n","protected":false},"author":81,"featured_media":26219,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[2740,2381,4246,682,4247],"class_list":["post-26218","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-2740","tag-adele-haenel","tag-aude-lea-rapin","tag-cinema-frances","tag-jonathan-couzinie"],"yoast_head":"\n