{"id":25501,"date":"2020-09-05T12:08:52","date_gmt":"2020-09-05T15:08:52","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=25501"},"modified":"2020-09-05T12:58:28","modified_gmt":"2020-09-05T15:58:28","slug":"as-comedias-de-ingmar-bergman-martin-scorsese-e-lars-von-trier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/as-comedias-de-ingmar-bergman-martin-scorsese-e-lars-von-trier\/","title":{"rendered":"As com\u00e9dias de Ingmar Bergman, Martin Scorsese e Lars von Trier"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-drop-cap\">Eles s\u00e3o cineastas renomados, com filmografias celebradas por seu alto n\u00edvel de excel\u00eancia. Dramas, quest\u00f5es existenciais e hist\u00f3rias de mafiosos s\u00e3o os temas pelos quais costumam ser associados. J\u00e1 a com\u00e9dia segue um caminho diametralmente oposto, algo dificilmente vinculado a esses nomes. No entanto, os diretores Ingmar Bergman, Martin Scorsese e Lars von Trier j\u00e1 se aventuraram nesse campo, e os resultados s\u00e3o bem interessantes. Nesse texto iremos abordar obras c\u00f4micas de cada um, e apontar como, mesmo em produ\u00e7\u00f5es que buscam o riso, as caracter\u00edsticas que os tornaram famosos continuam presentes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\"><strong>O Olho do Diabo, de Ingmar Bergman<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"557\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/2.jpg?resize=790%2C557&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-25502\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/2.jpg?w=1419&amp;ssl=1 1419w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/2.jpg?resize=768%2C541&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Quando pensamos no sueco Ingmar Bergman, dificilmente imaginamos algo relacionado \u00e0 com\u00e9dia, afinal seus filmes costumam abordar aspectos da psicologia humana ou questionamentos religiosos em tramas densas e nem sempre felizes. Mas em 1960 o autor de <em>Atrav\u00e9s de um Espelho<\/em>, <em>Luz de Inverno<\/em> e <em>O Sil\u00eancio<\/em> adaptou uma pe\u00e7a de Oluf Bang em que Satan\u00e1s (Stig J\u00e4rrel), sofrendo com um ter\u00e7ol insuport\u00e1vel, ordena que Don Juan (Jarl Kulle) suba do Inferno \u00e0 Terra para seduzir a virgem Britt-Marie (Bibi Andersson), pois s\u00f3 assim seu olho ficar\u00e1 curado. O conquistador aceita o desafio, pois lhe \u00e9 prometido que, em troca, ele conseguir\u00e1 dormir em paz, sem sonhos. No entanto, a conquista acaba sendo mais complicada do que o imaginado, ainda mais depois que Juan come\u00e7a a se apaixonar pela mo\u00e7a.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Al\u00e9m da premissa absurda, Bergman exibe um curioso senso c\u00f4mico, incluindo um narrador que literalmente nos diz qual o g\u00eanero do filme que estamos vendo, como se o pr\u00f3prio diretor tivesse no\u00e7\u00e3o do inusitado. Al\u00e9m disso, escolhas estil\u00edsticas e tem\u00e1ticas de sua filmografia, como <em>closes <\/em>e discuss\u00f5es sobre afeto n\u00e3o s\u00e3o abandonadas apenas por se tratar de uma com\u00e9dia, o que torna <em>O Olho do Diabo<\/em> [<em>Dj\u00e4vulens \u00d6ga<\/em>] um momento precioso da filmografia do sueco.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\"><strong>Depois de Horas, de Martin Scorsese<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"763\" height=\"432\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/3.png?resize=763%2C432&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-25503\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Um jovem conhece uma garota em um caf\u00e9, rola um interesse m\u00fatuo e eles marcam um encontro no bairro do Soho, em Nova Iorque. Apenas mais um <em>date <\/em>entre duas pessoas em uma cidade grande, o que poderia dar errado? Muita coisa. Muita coisa mesmo.<\/p>\n\n\n\n<p>O ano era 1985 e Martin Scorsese j\u00e1 havia se consolidado com filmes dram\u00e1ticos como <em><a href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-caminhos-perigosos-mean-streets-1973\/\">Caminhos Perigosos<\/a><\/em>, <em>Taxi Driver<\/em> e <em>Touro Indom\u00e1vel<\/em>. Talvez a experi\u00eancia de <em>O Rei da Com\u00e9dia<\/em>, em 1982, tenha encorajado o diretor a se aventurar novamente nesse campo, e em <em>Depois de Horas <\/em>[<em>After Hours<\/em>] temos a t\u00edpica hist\u00f3ria em que uma noite aparentemente tranquila \u00e9 abalada por um evento inesperado que leva a outro, e mais outro, e mais outro, sempre aumentando de propor\u00e7\u00e3o at\u00e9 que situa\u00e7\u00e3o foge completamente do controle (se voc\u00ea assistia <em>Um Adolescente em Apuros<\/em> na Tela de Sucessos, sabe bem do que eu estou falando). Aqui, o editor Paul (Griffin Dunne) s\u00f3 queria passar uma noite agrad\u00e1vel com Marcy (Rosanna Arquette), mas a sucess\u00e3o de acontecimentos surgida ap\u00f3s ele sair de casa faz dessa noite a mais perturbadora de sua vida.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00c9 curioso notar como a Nova Iorque de Scorsese, crua e hostil nos filmes de mafiosos que o consagraram, n\u00e3o muda muito de figura nesse caso, mesmo sendo uma com\u00e9dia. Surgindo como um personagem \u00e0 parte, a metr\u00f3pole prova ser t\u00e3o perigosa quanto qualquer criminoso.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\"><strong>O Grande Chefe, de Lars von Trier<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"407\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/1.png?resize=790%2C407&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-25504\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/1.png?w=936&amp;ssl=1 936w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/1.png?resize=768%2C395&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Sim, o respons\u00e1vel por obras nada otimistas como <em>Dan\u00e7ando no Escuro<\/em>, <em>Anticristo<\/em> e <em>Melancolia <\/em>j\u00e1 fez um filme para te fazer rir. No longa <em>O Grande Chefe<\/em> [<em>Direkt\u00f8ren for det hele<\/em>], de 2006, o dinamarqu\u00eas nos apresenta a Ravn (Peter Gantzler), chefe em uma empresa de inform\u00e1tica. Para n\u00e3o ter que lidar com a insatisfa\u00e7\u00e3o de seus funcion\u00e1rios na hora de tomar medidas impopulares, ele inventa um superior que seria o respons\u00e1vel pelas decis\u00f5es. Por\u00e9m, quando a empresa est\u00e1 prestes a ser vendida para um grupo island\u00eas, o patr\u00e3o fict\u00edcio precisa aparecer para fechar o neg\u00f3cio. Ravn ent\u00e3o contrata o ator Kristoffer (Jens Albinus) para essa fun\u00e7\u00e3o, mas o perfeccionismo do met\u00f3dico artista faz as coisas n\u00e3o sa\u00edrem como planejado.<\/p>\n\n\n\n<p>O senso de humor de von Trier \u00e9, no m\u00ednimo &#8211; como j\u00e1 se poderia imaginar -, peculiar, com momentos em que ele parece estar rindo da nossa cara. Se em seus dramas \u00e0s vezes sentimos como se estivessemos levando um tapa na cara, o mesmo pode-se dizer no final dessa com\u00e9dia. Mas \u00e9 um tapa na cara do bem.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Eles s\u00e3o cineastas renomados, com filmografias celebradas por seu alto n\u00edvel de excel\u00eancia. 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