{"id":24949,"date":"2020-06-27T16:39:36","date_gmt":"2020-06-27T19:39:36","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=24949"},"modified":"2020-06-27T16:39:41","modified_gmt":"2020-06-27T19:39:41","slug":"critica-tarde-para-morrer-jovem-tarde-para-morir-joven-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-tarde-para-morrer-jovem-tarde-para-morir-joven-2018\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Tarde para Morrer Jovem (Tarde Para Morir Joven) [2018]"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Nota do filme:<br><\/h3>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-resized\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?resize=300%2C60&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-12255\" width=\"300\" height=\"60\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?resize=1024%2C205&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?resize=300%2C60&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?resize=768%2C154&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?w=1580&amp;ssl=1 1580w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">Na virada da d\u00e9cada de 1980 para a de 1990, o Chile passava por profundas transforma\u00e7\u00f5es sociopol\u00edticas, com o fim da ditadura de Augusto Pinochet e o restabelecimento da democracia. Nesse cen\u00e1rio, uma comunidade isolada composta por familiares e amigos se instala pr\u00f3xima \u00e0 cordilheira dos Andes, onde descobertas, desejos e inquieta\u00e7\u00f5es vem \u00e0 tona. \u00c9 essa premissa de <em>Tarde para Morrer Jovem <\/em>e, embora soe simpl\u00f3ria e pouco ambiciosa, o longa dirigido e escrito por Dominga Sotomayor Castillo possui diferentes camadas e subtextos.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Competente e exibindo uma admir\u00e1vel disciplina, Castillo cria planos ricos e cheios de significado, mesmo utilizando uma raz\u00e3o de aspecto reduzida, contando para isso com o eficiente trabalho do diretor de fotografia Inti Briones, que d\u00e1 tons de \u00e9poca para refor\u00e7ar certa nostalgia (o que chega a lembrar <em>No<\/em>, de Pablo Larra\u00edn, que tamb\u00e9m se passa no contexto da redemocratiza\u00e7\u00e3o chilena).<\/p>\n\n\n\n<p>Por sua vez, o roteiro \u00e9 pouco (ou nada) expositivo, de certa forma at\u00e9 chegando a esperar certo conhecimento pr\u00e9vio do espectador sobre o contexto da hist\u00f3ria retratada. Algo que combina com o tom geral da hist\u00f3ria, que prioriza sempre a sutileza em detrimento da a\u00e7\u00e3o. Em contrapartida, a simbologia em excesso e a falta de um foco espec\u00edfico dificultam uma ponte de entrada com os personagens.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>O elenco parece estar em sintonia com a proposta geral, empregando composi\u00e7\u00f5es que combinam com a atmosfera criada pela realizadora, especialmente Demian Hern\u00e1ndez (Sof\u00eda), mas tamb\u00e9m Mat\u00edas Oviedo (Ignacio), Antar Machado (Lucas) Antonia Zegers (Eena).\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"592\" height=\"385\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Capturar-1.png?resize=592%2C385&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-24950\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>A prop\u00f3sito das camadas e subtextos mencionados no primeiro par\u00e1grafo, o filme busca estabelecer paralelos com a pr\u00f3pria hist\u00f3ria chilena recente, o que \u00e9 feito de modo curioso e inventivo. Assim, os dilemas e conflitos comumente vividos na transi\u00e7\u00e3o da adolesc\u00eancia para a vida adulta surgem aqui como met\u00e1fora de um pa\u00eds que, ap\u00f3s dezessete anos de ditadura, precisava decidir \u2013 ou, antes que isso, <em>descobrir<\/em> \u2013 o que seria dele dali em diante.<\/p>\n\n\n\n<p>J\u00e1 os problemas de <em>Tarde para Morrer Jovem <\/em>se concentram em seu ritmo, por vezes lento demais e beirando o tedioso, e o pouco desenvolvimento de suas tem\u00e1ticas, seja a transi\u00e7\u00e3o de fases da vida, seja a situa\u00e7\u00e3o pol\u00edtica do Chile, seja a compara\u00e7\u00e3o entre esses dois elementos. Isso faz com que a obra tenha o gosto de um ensaio que nunca se transforma em espet\u00e1culo.<\/p>\n\n\n\n<p>Com belos quadros, atua\u00e7\u00f5es eficazes e ambi\u00e7\u00e3o narrativa, a obra de Castillo tem como maior m\u00e9rito pegar uma trama j\u00e1 explorada in\u00fameras vezes (o rito de passagem de adolescente para adulto) e utiliz\u00e1-lo como coment\u00e1rio de um per\u00edodo hist\u00f3rico, ainda que fa\u00e7a isso de modo t\u00e3o sutil que seja justamente a sutileza em demasia que acabe por se tornar sua maior fraqueza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Na virada da d\u00e9cada de 1980 para a de 1990, o Chile passava por profundas transforma\u00e7\u00f5es sociopol\u00edticas, com o fim da ditadura de Augusto Pinochet&hellip; 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