{"id":22775,"date":"2019-12-26T10:28:45","date_gmt":"2019-12-26T13:28:45","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=22775"},"modified":"2019-12-26T10:28:54","modified_gmt":"2019-12-26T13:28:54","slug":"critica-deus-e-mulher-e-seu-nome-e-petunia-gospod-posto-imeto-i-e-petrunija-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-deus-e-mulher-e-seu-nome-e-petunia-gospod-posto-imeto-i-e-petrunija-2019\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Deus \u00e9 Mulher e Seu Nome \u00e9 Pet\u00fania (Gospod posto, imeto i\u2019 e Petrunija) [2019]"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Nota do filme:<br><\/h3>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-resized\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?resize=300%2C60&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-12255\" width=\"300\" height=\"60\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?resize=1024%2C205&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?resize=300%2C60&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?resize=768%2C154&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?w=1580&amp;ssl=1 1580w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota30.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">Em uma pequena cidade na Maced\u00f4nia, \u0160tip, costuma ser realizada, anualmente, uma tradicional cerim\u00f4nia religiosa, na qual um sacerdote da Igreja Ortodoxa local atira uma cruz de madeira no rio, a ser perseguida por fi\u00e9is. Em um dos eventos, a jovem Pet\u00fania (Zorica Nusheva) participa e consegue capturar o item sagrado. O que seria apenas mais uma situa\u00e7\u00e3o trivial, n\u00e3o fosse por um mero detalhe: o ritual \u00e9 reservado apenas a homens e a \u201cintromiss\u00e3o\u201d da garota ir\u00e1 desencadear uma s\u00e9rie de agita\u00e7\u00f5es na comunidade e problemas em sua vida. Um efeito bola de neve agravado por sua recusa em devolver o objeto.<\/p>\n\n\n\n<p>O plano que abre a produ\u00e7\u00e3o \u00e9 inspirado por, com poucos elementos, resumir de maneira eficaz a hist\u00f3ria que se seguir\u00e1 nos cerca de cem minutos seguintes. Nele, vemos apenas a protagonista no centro da imagem, em um piso listrado (como as grades de uma cela). A c\u00e2mera se move um pouco em sua dire\u00e7\u00e3o e em seguida \u00e9 adicionada uma trilha <em>hardcore<\/em> em alt\u00edssimo volume. Desse modo, nos damos conta de que a narrativa ser\u00e1: a) centrada na mo\u00e7a; b) que essa n\u00e3o se permitir\u00e1 ser mantida presa (se posicionando \u00e0 frente das \u201cgrades\u201d); e c) que ela n\u00e3o hesitar\u00e1 em fazer o m\u00e1ximo de barulho poss\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n<p>Pois Pet\u00fania \u00e9, inegavelmente, determinada e persistente em suas convic\u00e7\u00f5es. O que lhe traz percal\u00e7os pois, caracter\u00edsticas que normalmente s\u00e3o bem-vistas em homens, como sinal de firmeza, em mulheres costumam ser vistas em sentido pejorativo, como sinal de arrog\u00e2ncia. No entanto, a personagem tamb\u00e9m apresenta vulnerabilidades e fraquezas, em um enorme m\u00e9rito da excelente composi\u00e7\u00e3o de Nusheva, que retrata a jovem de uma maneira tridimensional. Isso enriquece a caracteriza\u00e7\u00e3o, uma vez que, ao vermos a garota desafiando autoridades <em>sabendo<\/em> que ela est\u00e1 apavorada por dentro, s\u00f3 podemos sentir admira\u00e7\u00e3o por sua postura. E a cena mais emblem\u00e1tica nesse sentido se d\u00e1 quando ela atua usando praticamente apenas a respira\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"444\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/MV5BYjU0YzMyNWYtNzRkZC00MTdiLWE1NzctOGQyNWU5YjgwMjRmXkEyXkFqcGdeQXVyNDI2MTg4NTQ%40._V1_.jpg?resize=790%2C444&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-22776\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/MV5BYjU0YzMyNWYtNzRkZC00MTdiLWE1NzctOGQyNWU5YjgwMjRmXkEyXkFqcGdeQXVyNDI2MTg4NTQ%40._V1_.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/MV5BYjU0YzMyNWYtNzRkZC00MTdiLWE1NzctOGQyNWU5YjgwMjRmXkEyXkFqcGdeQXVyNDI2MTg4NTQ%40._V1_.jpg?resize=768%2C432&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Al\u00e9m do j\u00e1 citado plano que abre o longa, a diretora Teona Strugar Mitevska tamb\u00e9m atinge outros momentos competentes, como na parede da hostil sala de interrogat\u00f3rio da delegacia, que, apresentando uma floresta cerrada, situa Pet\u00fania em uma selva. Ou na cena que coloca a mo\u00e7a se impondo e confrontando sua m\u00e3e pela primeira vez, apresentando-a em uma posi\u00e7\u00e3o superior fisicamente enquanto caminha. Ou ainda o momento divisor de \u00e1guas da hist\u00f3ria, que mostra como a jovem foi literalmente empurrada para a cerim\u00f4nia. Tamb\u00e9m s\u00e3o eficientes, por sua sutileza, os raros \u2013 por\u00e9m bem inseridos \u2013 momentos de humor, como na cena que traz um manequim feminino sendo furtado.<\/p>\n\n\n\n<p>No entanto, se o filme funciona bem como exerc\u00edcio narrativo e conta com uma \u00f3tima performance central, ele n\u00e3o atinge o mesmo resultado enquanto coment\u00e1rio social. A mensagem a ser transmitida \u00e9: \u201c\u00e9 dif\u00edcil ser mulher na Maced\u00f4nia\u201d. Perfeito, e vendo o longa isso fica claro. O problema \u00e9 que n\u00e3o h\u00e1 nada na trama que particularize geograficamente a quest\u00e3o. O filme pretende criticar a sociedade maced\u00f4nica por seu sexismo enraizado, por uma mentalidade ainda atrasada no que diz respeito aos costumes e pela constante mistura entre lei e religi\u00e3o. Ora, essa cr\u00edtica pode ser empregada a basicamente qualquer pa\u00eds liderado por indiv\u00edduos que n\u00e3o conseguem (ou n\u00e3o querem) distinguir pol\u00edtica de religi\u00e3o, oriental ou ocidental.<\/p>\n\n\n\n<p>O que ocorre com Pet\u00fania poderia perfeitamente ter acontecido no Brasil, no Ir\u00e3 ou nos Estados Unidos. E o mesmo vale para a trama paralela envolvendo a jornalista Slavica (Labina Mitevska), que ganha o mesmo que seu c\u00e2mera e ainda tem que lidar com as tarefas de m\u00e3e em fun\u00e7\u00e3o de um marido e pai displicente. E \u00e9 por isso que o filme perde um pouco de sua for\u00e7a no terceiro ato, ao pretender dar um car\u00e1ter particular a uma hist\u00f3ria que \u00e9, infelizmente, universal.<br><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Um eficiente exerc\u00edcio narrativo que conta com uma performance central \u00f3tima, mas que n\u00e3o atinge o mesmo \u00eaxito enquanto coment\u00e1rio 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