{"id":22472,"date":"2019-11-23T12:31:16","date_gmt":"2019-11-23T15:31:16","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=22472"},"modified":"2019-12-14T12:41:07","modified_gmt":"2019-12-14T15:41:07","slug":"critica-farrapo-humano-the-lost-weekend-1945","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-farrapo-humano-the-lost-weekend-1945\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Farrapo Humano (The Lost Weekend) [1945]"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Nota do Filme :<br><img data-recalc-dims=\"1\" width=\"790\" decoding=\"async\" height=\"60\" class=\"wp-image-12259\" style=\"width: 300px;\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?fit=790%2C60&#038;ssl=1\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?w=4125&amp;ssl=1 4125w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?resize=300%2C60&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?resize=768%2C154&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?resize=1024%2C205&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?w=1580&amp;ssl=1 1580w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"(max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><br><\/h3>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">H\u00e1 uma cena particularmente brilhante em <em>Farrapo Humano<\/em>, na qual a c\u00e2mera segue em dire\u00e7\u00e3o ao interior de um copo, como se levasse o espectador ao fundo de um po\u00e7o ou para um abismo, simbolizando assim a jornada que ser\u00e1 testemunhada a partir dali (isso sem mencionar o formato circular da borda do copo, que transmite a ideia de um ciclo vicioso). Pois o que se v\u00ea depois \u00e9 a decad\u00eancia de seu protagonista rumo a um caminho de autodestrui\u00e7\u00e3o e degrada\u00e7\u00e3o constante.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>O alcoolismo \u00e9 uma doen\u00e7a s\u00e9ria que atinge milh\u00f5es de pessoas pelo planeta, independentemente de g\u00eanero, cor, idade ou classe social. No <a href=\"http:\/\/www.cisa.org.br\/artigo\/10049\/relatorio-global-sobre-alcool-saude-2018.php\">Relat\u00f3rio Global sobre \u00c1lcool e Sa\u00fade<\/a> de 2018, a OMS divulgou que o uso nocivo do \u00e1lcool esteve envolvido em aproximadamente 5% das mortes no mundo e ressaltou a import\u00e2ncia de governos tratarem o assunto como prioridade, estabelecendo pol\u00edticas de preven\u00e7\u00e3o e redu\u00e7\u00e3o. Pois bem: enquanto forma de Arte que reflete o mundo e suas quest\u00f5es contempor\u00e2neas, o Cinema j\u00e1 abordou o assunto em diversas ocasi\u00f5es, sendo talvez <em>Despedida em Las Vegas<\/em> o exemplar mais conhecido. No entanto, em 1945, Billy Wilder apresentou <em>Farrapo Humano<\/em>, retrato angustiante e visceral \u2013 e ainda assim uma narrativa fascinante \u2013 sobre o v\u00edcio e suas consequ\u00eancias.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"629\" height=\"474\" src=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/3e1fbf25-57b8-480d-89c1-924f485ead4e.jpe\" alt=\"\" class=\"wp-image-22473\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>O longa segue a vida de Don Birmam (Ray Milland), alco\u00f3latra que est\u00e1 prestes a passar alguns dias de retiro e recupera\u00e7\u00e3o em uma fazenda na companhia do irm\u00e3o Wick (Phillip Terry). Frustrando Wick e a pr\u00f3pria namorada, Helen (Jane Wyman), Don abandona a viagem em cima da hora, embarcando em vez disso em uma reca\u00edda que pode lhe custar muito caro, vivendo o fim de semana perdido do t\u00edtulo original.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Cineasta dotado de uma carreira vers\u00e1til, o diretor Billy Wilder soube transitar com maestria entre a com\u00e9dia rom\u00e2ntica (<em>Se Meu Apartamento Falasse<\/em>), o filme <em>noir <\/em>(<em>Pacto de Sangue<\/em>) e o drama (<em>Crep\u00fasculo dos Deuses<\/em>), e aqui oferece v\u00e1rias provas de seu imenso talento. Para sugerir, por exemplo, como Don est\u00e1 h\u00e1 muito tempo no bar, em vez de escolher uma fala expositiva, prefere mostrar a quantidade de marcas que o copo j\u00e1 deixou na mesa, com v\u00e1rios c\u00edrculos molhados, indicando que muito tempo j\u00e1 se passou. Mais adiante, enquanto o sujeito anda aflito pelas ruas em busca de uma bebida, \u00e9 mostrada uma placa de tr\u00e2nsito com a inscri\u00e7\u00e3o \u201c<em>One way<\/em>\u201d (\u201cm\u00e3o \u00fanica\u201d, mas que tamb\u00e9m pode ser entendida como \u201cs\u00f3 um caminho\u201d). S\u00e3o detalhes como esses, que dizem muito sem que nada seja falado, que denotam a genialidade de Wilder. N\u00e3o \u00e0 toa, faturou o Oscar de Melhor Dire\u00e7\u00e3o.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"593\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/2805279.jpg-r_1280_720-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg?resize=790%2C593&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-22474\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/2805279.jpg-r_1280_720-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg?w=960&amp;ssl=1 960w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/2805279.jpg-r_1280_720-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg?resize=768%2C576&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>O roteiro, escrito pelo diretor junto com Charles Brakett e baseado no livro hom\u00f4nimo de Charles R. Jackson, \u00e9, como de h\u00e1bito na filmografia de Wilder, primoroso, tendo em vista o cuidado tomado para manter o universo do alcoolismo veross\u00edmil. Desse modo, a narrativa acerta quando mostra Don pedindo que sequer fa\u00e7am refer\u00eancias a l\u00edquidos na sua frente (mesmo que seja \u00e1gua ou leite), pois isso pode estimular uma reca\u00edda. Igualmente, a obra retrata bem como o gatilho para uma bebedeira pode ser ativado em uma pessoa tanto em momentos de nervosismo, ao ouvir pessoas falando mal dela, quanto em situa\u00e7\u00f5es mais banais, ao ver personagens brindando em uma \u00f3pera. Isso sem contar os excelentes di\u00e1logos: \u201c<em>N\u00e3o preciso realmente beber, s\u00f3 preciso saber que a garrafa est\u00e1 por perto<\/em>\u201d; \u201c<em>A bebida de noite \u00e9 aperitivo e de dia \u00e9 rem\u00e9dio<\/em>\u201d. N\u00e3o \u00e0 toa, faturou o Oscar de Melhor Roteiro Adaptado.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>J\u00e1 a composi\u00e7\u00e3o de Ray Milland \u00e9 fundamental para o sucesso do projeto. Isso se traduz, por exemplo, na maneira intensa como Don olha para as garrafas, n\u00e3o importando se esse olhar est\u00e1 manifestando dor ou alegria. Ou no modo como sua m\u00e3o treme ao se aproximar do copo. Ou na distra\u00e7\u00e3o refletida no ato constante de levar o cigarro \u00e0 boca ao contr\u00e1rio. Acostumado a interpretar gal\u00e3s e tipos sofisticados, soube aproveitar a oportunidade de criar um personagem ic\u00f4nico. N\u00e3o \u00e0 toa, faturou o Oscar de Melhor Ator.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>O filme ainda emprega uma eficiente rima visual com a imagem de uma garrafa pendurada por uma corda para fora de uma janela. Se no in\u00edcio do filme isso serve para mostrar como o apartamento de Don \u00e9 anormal em rela\u00e7\u00e3o aos de seus vizinhos, com vasos de plantas pontuando a paisagem de Nova Iorque, no final serve como uma met\u00e1fora de sua pr\u00f3pria vida. Uma vida que era capaz de encontrar a garrafa literalmente na luz. Parece desnecess\u00e1rio dizer, mas, n\u00e3o \u00e0 toa, faturou o Oscar de Melhor Filme.<br><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Um retrato angustiante e visceral \u2013 e ainda assim uma narrativa fascinante \u2013 sobre o alcoolismo e suas consequ\u00eancias. 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