{"id":20844,"date":"2019-09-07T13:28:50","date_gmt":"2019-09-07T16:28:50","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=20844"},"modified":"2019-09-22T21:11:24","modified_gmt":"2019-09-23T00:11:24","slug":"critica-inside-llewyn-davis-balada-de-um-homem-comum-inside-llewyn-davis-2013","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-inside-llewyn-davis-balada-de-um-homem-comum-inside-llewyn-davis-2013\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Inside Llewyn Davis: Balada de um Homem Comum (Inside Llewyn Davis) [2013]"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"has-text-align-left wp-block-heading\">Nota do filme:<br><img data-recalc-dims=\"1\" width=\"790\" decoding=\"async\" height=\"60\" class=\"wp-image-12257\" style=\"width: 300px;\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?fit=790%2C60&#038;ssl=1\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?w=4125&amp;ssl=1 4125w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?resize=300%2C60&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?resize=768%2C154&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?resize=1024%2C205&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?w=1580&amp;ssl=1 1580w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"(max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><br><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">Ao longo de sua f\u00e9rtil carreira, os irm\u00e3os Coen caraterizaram sua filmografia em dois aspectos marcantes: seus filmes s\u00e3o sempre muito diferentes entre si (como enquadrar na mesma categoria filmes t\u00e3o discrepantes como <em>Onde os Fracos N\u00e3o T\u00eam Vez<\/em>, <em>Arizona Nunca Mais<\/em> e <em>Queime Depois de Ler<\/em>?), de modo que a cada novo filme descobrimos uma nova faceta da dupla; a outra caracter\u00edstica \u00e9 que os personagens que habitam seus universos s\u00e3o sempre muito peculiares \u2013 para n\u00e3o dizer exc\u00eantricos \u2013 o que, de certa forma, d\u00e1 coer\u00eancia e identidade a uma obra t\u00e3o inventiva.&nbsp;<br><\/p>\n\n\n\n<p>Em <em>Inside Llewyn Davis<\/em> acompanhamos a hist\u00f3ria do personagem (Oscar Isaac) que d\u00e1 t\u00edtulo ao longa. Cantor <em>folk <\/em>na Nova York dos anos 1960, Davis batalha para ter seu nome reconhecido no meio musical. Entre shows intimistas em caf\u00e9s e bares locais e a busca por uma gravadora, o m\u00fasico precisa lidar tamb\u00e9m com o suic\u00eddio recente do antigo colega de banda e a rela\u00e7\u00e3o mal resolvida com a cantora Jean (Carey Mulligan).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"526\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/MV5BOTE2MzE1MzQ4OV5BMl5BanBnXkFtZTcwMTUyMTk3OQ%40%40._V1_SX1500_CR001500999_AL_.jpg?resize=790%2C526&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-20846\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/MV5BOTE2MzE1MzQ4OV5BMl5BanBnXkFtZTcwMTUyMTk3OQ%40%40._V1_SX1500_CR001500999_AL_.jpg?w=1500&amp;ssl=1 1500w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/MV5BOTE2MzE1MzQ4OV5BMl5BanBnXkFtZTcwMTUyMTk3OQ%40%40._V1_SX1500_CR001500999_AL_.jpg?resize=768%2C511&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><br><\/p>\n\n\n\n<p>Outro aspecto que merece destaque \u00e9 a fotografia de Bruno Delbonnel (<em>O Fabuloso Destino de Am\u00e9lie Poulain<\/em>), que desempenha um importante papel narrativo. Optando por cores frias e hostis, o diretor de fotografia traduz de modo eficiente como o universo daquele protagonista \u00e9 cinza e com poucas doses de vida. As cenas interiores n\u00e3o poupam tons escuros e as exteriores transmitem toda a hostilidade que permeia a exist\u00eancia de Davis. N\u00e3o por acaso, Delbonnel foi indicado ao Oscar por seu trabalho neste filme.&nbsp;<br><\/p>\n\n\n\n<p>Para retratar esse sujeito, que precisa enfrentar diferentes dem\u00f4nios internos, a composi\u00e7\u00e3o de Isaac \u00e9 digna de admira\u00e7\u00e3o. Com olhos ca\u00eddos e um tom de voz contido, Davis parece ser um homem que perdeu o interesse por quase tudo na vida exceto pela m\u00fasica, e \u00e9 tocante ver sua entrega durante as performances (Isaac de fato canta as m\u00fasicas), em particular na cena em que este canta para o pai. J\u00e1 o restante do elenco se apresenta de maneira coesa, em especial Mulligan. Facilmente conseguimos nos identificar com as dores vividas por sua Jean; al\u00e9m disso, \u00e9 not\u00e1vel como a atriz consegue contrapor a sensibilidade da personagem em uma performance linda de <em>Five Hundred Miles<\/em> com uma explos\u00e3o de f\u00faria ao ser confrontada por Davis. J\u00e1 Adam Driver e Justin Timberlake fornecem interpreta\u00e7\u00f5es marcantes mesmo com pouco tempo de tela. Figurinha carimbada na filmografia dos Coen, John Goodman tamb\u00e9m est\u00e1 presente, em praticamente uma ponta. Mas \u00e9 mais do que suficiente para que o seu Roland Turner roube completamente a cena, evidenciando o enorme talento do veterano ator.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"526\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/MV5BOTAwMTEyNjU0Nl5BMl5BanBnXkFtZTcwMTgzODY1OQ%40%40._V1_SX1500_CR001500999_AL_.jpg?resize=790%2C526&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-20847\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/MV5BOTAwMTEyNjU0Nl5BMl5BanBnXkFtZTcwMTgzODY1OQ%40%40._V1_SX1500_CR001500999_AL_.jpg?w=1500&amp;ssl=1 1500w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/MV5BOTAwMTEyNjU0Nl5BMl5BanBnXkFtZTcwMTgzODY1OQ%40%40._V1_SX1500_CR001500999_AL_.jpg?resize=768%2C511&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><br><\/p>\n\n\n\n<p>J\u00e1 os irm\u00e3os Coen oferecem mais uma dire\u00e7\u00e3o segura e objetiva em uma carreira marcada por \u00f3timas condu\u00e7\u00f5es. Sob o pseud\u00f4nimo de Roderick Jaynes, a dupla tamb\u00e9m \u00e9 eficiente na montagem, que torna o filme din\u00e2mico. Assim como seu roteiro que, ao longo dos pouco mais de 100 minutos de dura\u00e7\u00e3o, n\u00e3o opta por muitos rodeios e tangentes, mas estabelece um arco claro vivido pelo protagonista.&nbsp;<br><\/p>\n\n\n\n<p>Figurino e design de produ\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m se destacam. A recria\u00e7\u00e3o de Nova York em 1961, em especial do bairro Greenwich Village, \u00e9 primorosa. Ao passo que as roupas utilizadas por Davis, intercalando tons escuros e o branco absoluto, revelam muito sobre sua personalidade.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"426\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/MV5BMzk4NTFkZTMtNWMwNy00ODFlLTkzYzMtOWI0NTFlNDM5YWFmXkEyXkFqcGdeQXVyMTI3MDk3MzQ%40._V1_SX1777_CR001777958_AL_.jpg?resize=790%2C426&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-20848\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/MV5BMzk4NTFkZTMtNWMwNy00ODFlLTkzYzMtOWI0NTFlNDM5YWFmXkEyXkFqcGdeQXVyMTI3MDk3MzQ%40._V1_SX1777_CR001777958_AL_.jpg?w=1777&amp;ssl=1 1777w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/MV5BMzk4NTFkZTMtNWMwNy00ODFlLTkzYzMtOWI0NTFlNDM5YWFmXkEyXkFqcGdeQXVyMTI3MDk3MzQ%40._V1_SX1777_CR001777958_AL_.jpg?resize=768%2C414&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/MV5BMzk4NTFkZTMtNWMwNy00ODFlLTkzYzMtOWI0NTFlNDM5YWFmXkEyXkFqcGdeQXVyMTI3MDk3MzQ%40._V1_SX1777_CR001777958_AL_.jpg?w=1580&amp;ssl=1 1580w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Mas o grande destaque \u00e9 mesmo \u2013 e n\u00e3o poderia ser outro \u2013 a trilha sonora. Contando com performances reais de seus atores e cl\u00e1ssicos do <em>folk<\/em>, o filme nos brinda com sons que, dieg\u00e9ticos ou n\u00e3o, s\u00e3o inclu\u00eddos na narrativa de forma org\u00e2nica e cativam o espectador do in\u00edcio ao fim. N\u00e3o sendo apenas a hist\u00f3ria de um indiv\u00edduo deslocado em busca de algum significado para sua vida, o longa \u00e9 tamb\u00e9m uma bonita homenagem \u00e0 cena musical norte-americana na virada da d\u00e9cada de 1950 para a de 1960. A parte t\u00e9cnica envolvendo os aspectos sonoros tamb\u00e9m \u00e9 eficiente, tendo resultado em uma indica\u00e7\u00e3o ao Oscar de Melhor Mixagem de Som.&nbsp;<br><\/p>\n\n\n\n<p>Em seu desfecho, a maneira como os irm\u00e3os escolhem &#8220;amarrar&#8221; as pontas da hist\u00f3ria \u00e9 brilhante, estabelecendo literalmente uma narrativa circular que diz muito sobre a vida do sujeito. Nada mais natural para uma dupla de realizadores que adora instigar a percep\u00e7\u00e3o de seus espectadores. Localizado na filmografia dos Coen entre <em>Bravura Ind\u00f4mita<\/em> e <a href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/ave-cesar\/\"><em>Ave, C\u00e9sar!<\/em><\/a>, <em>Inside Llewyn Davis<\/em> n\u00e3o poderia ser mais diferente de ambos. Ao mesmo tempo, os tr\u00eas filmes jamais poderiam ter sido feitos por outros cineastas que n\u00e3o os irm\u00e3os de Minnesota. <\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"426\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/MV5BYTkxZWIyYzYtYWE0ZS00NzIyLThiNzgtOTdiNGQ2YjAwZDA1XkEyXkFqcGdeQXVyMTI3MDk3MzQ%40._V1_SX1777_CR001777958_AL_.jpg?resize=790%2C426&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-20849\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/MV5BYTkxZWIyYzYtYWE0ZS00NzIyLThiNzgtOTdiNGQ2YjAwZDA1XkEyXkFqcGdeQXVyMTI3MDk3MzQ%40._V1_SX1777_CR001777958_AL_.jpg?w=1777&amp;ssl=1 1777w, 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