![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?fit=790%2C60&ssl=1\")
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\u201cEst\u00e1 vendo aqueles dois? Eles est\u00e3o <\/em>se apaixonando, mas ainda n\u00e3o sabem.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n Paolo Sorrentino \u00e9, merecidamente, um dos principais nomes do Cinema italiano contempor\u00e2neo. Suas hist\u00f3rias costumam girar em torno de quest\u00f5es existenciais vividas por indiv\u00edduos peculiares que, de um modo ou de outro, se veem perdidos em determinado momento de suas vidas. Isso bastaria como atrativo para sua filmografia, mas n\u00e3o para por a\u00ed, pois os referidos dramas s\u00e3o ainda permeados por discuss\u00f5es secund\u00e1rias e tem\u00e1ticas paralelas que, inclu\u00eddas de maneira org\u00e2nica, agregam novas camadas de subtextos que enriquecem consideravelmente o resultado final de seus trabalhos. E \u00e9 claro que contar com o talento de Toni Servillo, seu habitual parceiro, ajuda bastante.<\/p>\n\n\n\n Tomemos Juventude<\/em> como exemplo: Fred Ballinger (Michael Caine), um maestro aposentado, est\u00e1 de f\u00e9rias em um resort <\/em>nos alpes su\u00ed\u00e7os com a filha Lena (Rachel Weisz) e o amigo de longa data, o cineasta Mick Boyle (Harvey Keitel). A tranquilidade de sua estadia \u00e9 abalada quando um emiss\u00e1rio da Rainha Elizabeth II o visita com a proposta de reger um concerto no anivers\u00e1rio do Pr\u00edncipe Philip. Mas o regente \u00e9 enf\u00e1tico em sua resposta: deixou a profiss\u00e3o para tr\u00e1s e n\u00e3o possui interesse em participar do evento.<\/p>\n\n\n\n A partir da\u00ed o roteiro explora diferentes aspectos da vida do protagonista, incluindo as motiva\u00e7\u00f5es que o levaram a ser irredut\u00edvel em sua decis\u00e3o de se afastar da m\u00fasica; sua rela\u00e7\u00e3o conturbada com a filha e, principalmente, a amizade com o personagem de Keitel. Fred e Mick se conhecem h\u00e1 d\u00e9cadas e adquiriram aquele conhecimento \u00edntimo sobre o parceiro que s\u00f3 o tempo e a cumplicidade sincera podem propiciar. Isso faz da atua\u00e7\u00e3o da dupla um dos pontos altos do longa, pois \u00e9 f\u00e1cil acreditar que aqueles sujeitos s\u00e3o t\u00e3o pr\u00f3ximos e genuinamente preocupados com o bem-estar um do outro. J\u00e1 Rachel Weisz n\u00e3o deixa a desejar, oferecendo uma s\u00f3lida performance de uma mulher bem-resolvida, por\u00e9m com fortes m\u00e1goas que inevitavelmente v\u00eam \u00e0 tona. <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Em um desses rompantes de raiva, temos uma cena que junta brilhantemente roteiro e dire\u00e7\u00e3o. Ap\u00f3s Lena desabafar com o pai e revelar uma s\u00e9rie de ressentimentos que estavam guardados, em uma ocasi\u00e3o em que ambos se encontram deitados, a c\u00e2mera enquadra a cama de Fred sendo rebaixada enquanto a dela permanece fixa, deixando assim a mo\u00e7a em uma posi\u00e7\u00e3o superior, f\u00edsica e moralmente. Esse tipo de simbolismo permeia toda a narrativa que, sim, conta aqui e ali com os tradicionais preciosismos do diretor, mas que em nada prejudicam a obra.<\/p>\n\n\n\n O elenco tamb\u00e9m conta com apoios pontuais e eficientes, como o Jimmy Tree de Paul Dano e a Miss Univero (M\u00e3d\u00e3lina Ghenea). Por sua vez, Jane Fonda rouba a cena em sua apari\u00e7\u00e3o. Por fim, o espectador certamente identificar\u00e1 a \u201cparticipa\u00e7\u00e3o especial\u201d de uma figura conhecida dos sul-americanos que carrega alguns dos momentos mais belos do filme. Inicialmente parecendo ser apenas uma homenagem gratuita (trata-se de um \u00eddolo do napolitano Sorrentino), esse cameo <\/em>continua a surgir em outros pontos e isso passa a fazer sentido, uma vez que dialoga com a tem\u00e1tica da juventude passada. Dessa forma, quando sua massagista lhe pergunta \u201cEm que est\u00e1 pensando?<\/em>\u201d, a resposta \u00e9 extremamente emocionante.<\/p>\n\n\n\n M\u00fasica e fotografia s\u00e3o outros destaques. No primeiro caso, pontua corretamente a trama em v\u00e1rios momentos, e n\u00e3o \u00e9 coincid\u00eancia que a produ\u00e7\u00e3o comece e termine assim (na verdade, n\u00e3o \u00e9 apenas a m\u00fasica de Juventude<\/em> que se destaca, mas o som como um todo). No segundo, o belo cen\u00e1rio \u00e9 bem explorado, mas os ambientes internos tamb\u00e9m n\u00e3o ficam atr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n Evocando algo que j\u00e1 havia sido tratado excepcionalmente em A Grande Beleza<\/em>, o realizador aqui volta a abordar o belo \u2013 por vezes sufocante \u2013 que existe ao redor, na Arte ou nos corpos. Mas n\u00e3o ignora que essa mesma beleza \u00e9, como a juventude, finita, podendo ser substitu\u00edda por estados chocantes de degrada\u00e7\u00e3o. E isso \u00e9 mostrado com extrema crueza no terceiro ato, o que faz do projeto um corajoso recorte acerca da vida. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cEst\u00e1 vendo aqueles dois? Eles est\u00e3o se apaixonando, mas ainda n\u00e3o sabem.\u201d Paolo Sorrentino \u00e9, merecidamente, um dos principais nomes do Cinema italiano contempor\u00e2neo. 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