{"id":20130,"date":"2019-08-08T21:56:33","date_gmt":"2019-08-09T00:56:33","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=20130"},"modified":"2019-08-08T22:10:45","modified_gmt":"2019-08-09T01:10:45","slug":"critica-historias-assustadoras-para-contar-no-escuro-scary-stories-to-tell-in-the-dark-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-historias-assustadoras-para-contar-no-escuro-scary-stories-to-tell-in-the-dark-2019\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Hist\u00f3rias Assustadoras para Contar no Escuro (Scary Stories to Tell in the Dark) [2019]"},"content":{"rendered":"\n

Nota do Filme:
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Na cr\u00edtica de Colossal<\/a>, foi dito que os chamados \u201cfilmes de monstros\u201d costumam utilizar suas criaturas para fazer algum coment\u00e1rio sobre medos e tens\u00f5es verdadeiramente humanas, como recurso para dialogar com os espectadores. Tais pr\u00e1ticas s\u00e3o empregadas, de modo amplo, no g\u00eanero terror como um todo, e com Hist\u00f3rias Assustadoras para Contar no Escuro<\/em> n\u00e3o \u00e9 diferente.<\/p>\n\n\n\n

Situado no final da d\u00e9cada de 1960 em uma pequena cidade da Pensilv\u00e2nia, o filme acompanha um grupo de adolescentes que, ap\u00f3s visitar uma casa abandonada na noite de Halloween, se depara com um macabro livro no qual os contos s\u00e3o escritos em tempo real e t\u00eam o poder de se concretizar, amea\u00e7ando as vidas dos jovens, que se encontram em uma contagem regressiva para impedir a maldi\u00e7\u00e3o. Com essa proposta, Hist\u00f3rias Assustadoras<\/em>\u2026 apresenta uma curiosa combina\u00e7\u00e3o de estilos, sendo um thriller<\/em> sobrenatural com pitadas de slasher film<\/em>, uma vez que os personagens v\u00e3o sendo perseguidos um a um por uma entidade incontrol\u00e1vel (o que faz com que, ap\u00f3s a apresenta\u00e7\u00e3o do elenco principal, seja poss\u00edvel identificar com facilidade quem ser\u00e1 a primeira pessoa a morrer).<\/p>\n\n\n\n

Mas, afinal de contas, o longa \u00e9 competente enquanto obra de terror? Por um lado, a composi\u00e7\u00e3o de Sarah Bellows (Kathleen Pollar, a entidade mencionada acima) \u00e9 eficaz enquanto antagonista implac\u00e1vel, de modo que \u00e9 criado um sentimento de urg\u00eancia e atmosfera de p\u00e2nico, considerando que suas a\u00e7\u00f5es parecem inevit\u00e1veis. Dessa forma, se teme verdadeiramente pela morte dos protagonistas. Por outro, h\u00e1 uma depend\u00eancia muito grande dos momentos de sustos e aumentos de volume, o que tira um pouco do impacto das cenas.<\/p>\n\n\n\n

Com Guillermo del Toro sendo um dos produtores, h\u00e1 um destaque particular no que diz respeito \u00e0 apar\u00eancia dos monstros que povoam a hist\u00f3ria, uma vez que um dos pontos fortes da filmografia do mexicano reside justamente na composi\u00e7\u00e3o visual dos elementos fant\u00e1sticos, e isso \u00e9 refletido aqui, especialmente na \u201cMulher p\u00e1lida de olhos negros\u201d e no \u201cHomem contorcido\u201d. Tamb\u00e9m merece ser mencionado o design de produ\u00e7\u00e3o, que utiliza, por exemplo, o quarto de Stella (Zoe Margaret Colletti) para estabelecer a personalidade da garota ao mesmo tempo que traz refer\u00eancias e homenagens a cl\u00e1ssicos do g\u00eanero com p\u00f4steres na parede.<\/p>\n\n\n\n

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Por sua vez, o roteiro, baseado na trilogia de livros escrita por Alvin Schwartz, \u00e0s vezes compromete o ritmo. Assim, se as primeiras v\u00edtimas v\u00e3o sendo feitas uma atr\u00e1s da outra, h\u00e1 um tempo consideravelmente (e convenientemente) mais longo at\u00e9 chegar no confronto derradeiro. Da mesma forma, alguns di\u00e1logos pecam pela exposi\u00e7\u00e3o, como, por exemplo, quando Stella diz \u201cEstamos ouvindo Sarah!\u201d sendo que, segundos antes, havia sido dito que a voz da garota surgiria em um gramofone.<\/p>\n\n\n\n

Por\u00e9m, retornando \u00e0s observa\u00e7\u00f5es do primeiro par\u00e1grafo, quais s\u00e3o os \u201cmedos e tens\u00f5es verdadeiramente humanas\u201d aludidas na obra? O longa n\u00e3o \u00e9 muito sutil nessa parte: a Guerra do Vietn\u00e3 e a elei\u00e7\u00e3o de Richard Nixon em 1968 permeiam o enredo do in\u00edcio ao fim. A virada dos anos 1960 para a d\u00e9cada de 1970 foi um per\u00edodo de relativa desesperan\u00e7a para boa parte da sociedade norte-americana, e o pr\u00f3prio Cinema refletiu isso (vide O Massacre da Serra El\u00e9trica<\/em><\/a>). Se o conflito b\u00e9lico no sudeste asi\u00e1tico rendeu algumas das principais joias antimilitaristas (Apocalipse Now<\/em>, Platoon<\/em>, Nasicdo para Matar<\/em>), as conturba\u00e7\u00f5es pol\u00edticas (Nixon renunciaria \u00e0 presid\u00eancia em 1974 ap\u00f3s o esc\u00e2ndalo Watergate<\/em>) contribu\u00edram para que o per\u00edodo fosse retratado com boa dose de cinismo e crueza. Portanto, quando a narra\u00e7\u00e3o em off<\/em> fala sobre \u201cgan\u00e2ncia e mentiras\u201d, fica f\u00e1cil deduzir que n\u00e3o se refere apenas a lendas urbanas.<\/p>\n\n\n\n

Por ser uma produ\u00e7\u00e3o baseada em um livro real \u2013 e girar em torno de outro fict\u00edcio \u2013, o ato de contar hist\u00f3rias e mant\u00ea-las vivas \u00e9 tratado com extrema import\u00e2ncia, como fica evidente nas falas que abrem e encerram a proje\u00e7\u00e3o. Desse modo, Hist\u00f3rias Assustadoras<\/em>\u2026 reconhece dignamente o valor da mem\u00f3ria e sua import\u00e2ncia para o estabelecimento da verdade. Tendo em vista que o material de origem \u00e9 uma trilogia, fica a torcida para que poss\u00edveis continua\u00e7\u00f5es levem adiante esse legado.  
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