![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota35.png?fit=790%2C60&ssl=1\")
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As com\u00e9dias rom\u00e2nticas atraem diversos tipos de p\u00fablico, tendo algumas grande apelo popular que conseguem romper o status <\/em>de datada, tornando-se mais famosa conforme os anos v\u00e3o passado. E, quando todos os elementos que caracterizam o g\u00eanero se juntam ao charme e humor franc\u00eas, t\u00eam-se algo bastante agrad\u00e1vel e charmoso, por mais estereotipado que isso possa soar.<\/p>\n\n\n\n \u201cNove anos depois de deix\u00e1-lo pelo seu melhor amigo, a agora vi\u00fava Marianne (Laetitia Casta) volta para o jornalista Abel (Louis Garrel). Por\u00e9m, o que parece um belo recome\u00e7o logo se mostra bem mais complicado e Abel se v\u00ea enrolado em um monte de drama, como as maquina\u00e7\u00f5es do estranho filho de Marianne e a quest\u00e3o de afinal o que aconteceu com o ex marido dela.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n Louis Garrel assina o roteiro e estrela o seu segundo filme como diretor, mostrando que possui potencial para ser um bom profissional no futuro, visto que, apesar de n\u00e3o ser algo que se destaque, ele executa o b\u00e1sico perfeitamente, o que causa uma sensa\u00e7\u00e3o agrad\u00e1vel para quem est\u00e1 assistindo. Por exemplo, ele n\u00e3o abusa quando utiliza a c\u00e2mera na m\u00e3o para n\u00e3o criar uma atmosfera documental sobre o longa e sabe quanto utilizar da c\u00e2mera no rosto em close<\/em>, de modo a criar dramaticidade.<\/p>\n\n\n\n Contudo, o grande ponto positivo do filme \u00e9 o roteiro, que \u00e9 bem objetivo quanto \u00e0 conclus\u00e3o da narrativa, al\u00e9m de empregar narra\u00e7\u00f5es em off<\/em> e voice-overs<\/em> na trama sem soar piegas ou pregui\u00e7oso, deixando tudo fluir de forma bem enxuta. Ainda, \u00e9 v\u00e1lido ressaltar que, por mais simples que o texto seja, desenvolve os personagens conforme a situa\u00e7\u00e3o pede, e ainda oferece um momento em que desconstr\u00f3i um pouco o g\u00eanero do longa com a sua cena de abertura.<\/p>\n\n\n\n Al\u00e9m disso, por mais que os personagens n\u00e3o possuam in\u00fameras camadas para se aprofundar, a atua\u00e7\u00e3o do trio principal \u00e9 \u00f3tima para o que o roteiro exige. Louis Garrel encarna o eterno rom\u00e2ntico apaixonado, Abel, com seus poucos sorrisos e sua cara fechada, mantendo o mesmo humor desde o in\u00edcio. Laetitia Casta d\u00e1 vida a Marianne, a rebelde indom\u00e1vel que amou os dois homens de sua vida, priorizando sua liberdade acima deles. E Lily-Rose Depp como Eve, cuja primeira e eterna paix\u00e3o \u00e9 Abel, al\u00e9m de ser cunhada de Marianne, \u201cdigladiam-se\u201d com ela por seu amor, carregada pela inoc\u00eancia que ela possui com a situa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n \u00a0Ademais, \u00e9 necess\u00e1rio ressaltar o trabalho da dire\u00e7\u00e3o de arte, edi\u00e7\u00e3o e fotografia, pois esses tr\u00eas elementos criam a atmosfera temporal do longa. A primeira ambienta os personagens em um romance que poderia facilmente se passar nos anos 80, n\u00e3o fosse os poucos smartphones <\/em>que surgem durante a proje\u00e7\u00e3o, deixando-os descolados de alguma \u00e9poca espec\u00edfica. A segunda dita o ritmo durante as passagens de tempo, ocorrendo atrav\u00e9s de anos e, depois, em dias, sem que a audi\u00eancia perceba o quanto se passou. E a terceira utiliza tons de cinza e cores frias, de forma a ressaltar o trabalho da dire\u00e7\u00e3o de arte ao se desgarrar de um per\u00edodo espec\u00edfico.<\/p>\n\n\n\n Portanto, por mais que n\u00e3o seja um filme profundo, Um Homem Fiel <\/em>\u00e9 um \u00f3timo trabalho de Louis Garrel, que evita o r\u00f3tulo de mais uma com\u00e9dia rom\u00e2ntica nos tempos modernos, por mais simples que a narrativa seja, sendo uma excelente escolha para quem procura filmes do g\u00eanero que n\u00e3o sejam ultra processados, como os in\u00fameros longas desse tipo que, por exemplo, a Netflix lan\u00e7a. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Um filme de Louis Garrel. Com Louis Garrel, Laetitia Casta e Lily-Rose Depp.<\/p>\n","protected":false},"author":69,"featured_media":20035,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[682,3330,3331,2371],"class_list":["post-20032","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-cinema-frances","tag-laetitia-casta","tag-lily-rose-depp","tag-louis-garrel"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/08\/MV5BMjMyZmVmOWEtYWVmMy00OGFkLWFmZjgtYWViYzM2ZTBkZTAwXkEyXkFqcGdeQXVyNTc5OTMwOTQ%40._V1_.jpg?resize=790%2C444&ssl=1\")
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