![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota45.png?fit=790%2C60&ssl=1\")
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Analisar o passado e relembrar como que cada um chegou no momento atual da vida \u00e9 algo natural, curioso e assustador, pois ao recordar as mem\u00f3rias o indiv\u00edduo se conhece melhor e reconhece o seu lugar no mundo, mesmo que o presente n\u00e3o tenha sido o futuro especulado anteriormente, por\u00e9m n\u00e3o se deve negar o que ficou para tr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n
\u201cSalvador Mallo (Antonio Banderas) \u00e9 um melanc\u00f3lico cineasta em decl\u00ednio que se v\u00ea obrigado a pensar sobre as escolhas que fez na vida quando seu passado retorna. Entre lembran\u00e7as e reencontros, ele reflete sobre sua inf\u00e2ncia na d\u00e9cada de 1960, seu processo de imigra\u00e7\u00e3o para a Espanha, seu primeiro amor maduro e sua rela\u00e7\u00e3o com a escrita e com o cinema.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n Pedro Almod\u00f3var apresenta um dos seus filmes mais \u00edntimos, um dos melhores de sua filmografia, que conta com uma performance melancolicamente carism\u00e1tica de Antonio Banderas, al\u00e9m de possuir um vi\u00e9s biogr\u00e1fico (dada toda a licen\u00e7a po\u00e9tica) ao contar a hist\u00f3ria de um cineasta que mergulha no passado.<\/p>\n\n\n\n Para isso, a edi\u00e7\u00e3o do filme possui um timing<\/em> que transforma os flashbacks<\/em> em uma viagem introspectiva do protagonista, ao mesmo tempo em que \u00e9 inserida para explicar o seu presente, efetuando os cortes no momento em que o personagem embarca no seu subconsciente, seja atrav\u00e9s do contato com a hero\u00edna ou relembrando de algo especificamente.<\/p>\n\n\n\n Nesse ponto, o roteiro apresenta claramente qual o caminho que seguir\u00e1, demonstrando a todo momento a dualidade do t\u00edtulo do longa. Diferente de outros filmes desse tipo, como Morangos Silvestres <\/em>(1957), o protagonista n\u00e3o possui arrependimentos impenitentes, pelo contr\u00e1rio, conforme o seu passado surge, seu futuro se torna mais objetivo, fazendo com que supere as dores que o afligem, pelo menos momentaneamente.<\/p>\n\n\n\n Assim, a performance de Banderas \u00e9 primordial para o funcionamento da narrativa pois \u00e9 ele que, atrav\u00e9s dos trejeitos do personagem, transmite toda a sua inquietude em rela\u00e7\u00e3o a fragilidade da sua sa\u00fade ao compasso da impossibilidade de gravar, e o seu al\u00edvio ao reencontrar as lembran\u00e7as na sua frente.<\/p>\n\n\n\n Al\u00e9m disso, \u00e9 necess\u00e1rio exaltar a dire\u00e7\u00e3o de Almod\u00f3var que possui total controle de cena, al\u00e9m de assinar o roteiro, pois ele estabelece duas regras para o seu longa que s\u00e3o essenciais para deixar o texto impl\u00edcito: o vermelho para a dor e o azul para a gl\u00f3ria. Com isso ele mostra a mudan\u00e7a do seu personagem atrav\u00e9s do tempo sem precisar anunciar isso, al\u00e9m de estabelecer rimas visuais entre presente e passado e demonstrar o conflito interno do protagonista utilizando essas cores em cena.<\/p>\n\n\n\n Portanto, Almod\u00f3var entrega um dos melhores filmes de sua extensa carreira, e talvez o mais introspectivo, retomando a parceria long\u00ednqua com Antonio Banderas em uma excelente atua\u00e7\u00e3o, ilustrando como o passado molda o presente, e, consequentemente, afeta o futuro, afetando de forma positiva ou negativa, dependendo da perspectiva. Um filme de Pedro Almod\u00f3var, com Antonio Banderas e Pen\u00e9lope Cruz. Vencedor do pr\u00eamio de Interpreta\u00e7\u00e3o Masculina no Festival de Cannes 2019.<\/p>\n","protected":false},"author":69,"featured_media":19964,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[3320,3322,3326,3325,3321,272,3324,236,3323,593,2103],"class_list":["post-19963","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-antonio-banderas","tag-asier-etxeandia","tag-asier-flores","tag-cesar-vicente","tag-cinema-espanhol","tag-festival-de-cannes","tag-julieta-serrano","tag-leonardo-sbaraglia","tag-nora-navas","tag-pedro-almodovar","tag-penelope-cruz"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/MV5BNjQyNDMxMDctZTJlNy00ZmQ1LTk4MDItNGZkMmIyMGI5MzU2XkEyXkFqcGdeQXVyMTA0MjU0Ng%40%40._V1_.jpg?resize=790%2C527&ssl=1\")
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