{"id":19720,"date":"2019-07-17T12:00:15","date_gmt":"2019-07-17T15:00:15","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=19720"},"modified":"2019-07-16T22:16:32","modified_gmt":"2019-07-17T01:16:32","slug":"homem-aranha-2-ainda-o-melhor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/homem-aranha-2-ainda-o-melhor\/","title":{"rendered":"Homem-Aranha 2 \u2013 Ainda o Melhor"},"content":{"rendered":"\n

O texto cont\u00e9m leves spoilers de Homem-Aranha \u2013 Longe de Casa<\/em><\/p>\n\n\n\n

No come\u00e7o dos anos 2000, filmes de super her\u00f3is ainda n\u00e3o eram o terreno f\u00e9rtil que vemos hoje em dia. N\u00e3o havia grandes Universos Cinematogr\u00e1ficos e ainda havia certa incerteza acerca de seu futuro. Em 1998, por exemplo, foi lan\u00e7ado Blade \u2013 O Ca\u00e7ador de Vampiros<\/em>, que n\u00e3o teve forte apelo. Hoje, por\u00e9m, h\u00e1 a impress\u00e3o de que n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel ter uma boa bilheteria se n\u00e3o for um filme baseado em HQ\u2019s. Apenas a t\u00edtulo exemplificativo, nos \u00faltimos tr\u00eas anos, das dez maiores bilheterias anuais, ao menos quatro s\u00e3o filmes de super her\u00f3is.<\/p>\n\n\n\n

O primeiro X-Men<\/em>, lan\u00e7ado em 2000, garantiu o oitavo lugar nas maiores bilheterias. Dois anos depois Sam Raimi deu in\u00edcio \u00e0 sua trilogia com Homem-Aranha<\/em>. Um hit<\/em> instant\u00e2neo, foi o terceiro filme que mais arrecadou com ingressos naquele ano, acima de sequ\u00eancias esperadas como Star Wars II \u2013 Ataque dos Clones<\/em> e MIB \u2013 Homens de Preto 2<\/em>. Com o sucesso, garantiu uma sequ\u00eancia que seria lan\u00e7ada em 2004 e seria considerada por muitos como um dos melhores filmes do g\u00eanero at\u00e9 ent\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Passados mais de quinze anos ap\u00f3s o seu lan\u00e7amento, muitos f\u00e3s atestam a qualidade da obra e afirmam ser este o melhor longa metragem do Cabe\u00e7a de Teia, ainda que em compara\u00e7\u00e3o com o \u00f3timo Homem-Aranha no Aranhaverso<\/em><\/a>. Com a estreia de Homem-Aranha \u2013 Longe de Casa<\/em><\/a>, o tema volta a receber aten\u00e7\u00e3o mas, a despeito da qualidade da introdu\u00e7\u00e3o do Amigo da Vizinhan\u00e7a no MCU<\/em>, o presente texto busca demonstrar como, ap\u00f3s anos, Homem-Aranha 2<\/em> permanece como o melhor filme do aracn\u00eddeo.<\/p>\n\n\n\n

Protagonista Humanizado<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

O primeiro aspecto que chama a aten\u00e7\u00e3o em Homem-Aranha 2<\/em> \u00e9 o qu\u00e3o humanizada \u00e9 a narrativa, especialmente no que diz respeito ao protagonista. Ap\u00f3s os acontecimentos do longa anterior, acompanhamos Parker tentar conciliar a sua vida pessoal com os seus poderes. Ao mostrar o dia-a-dia do protagonista, Sam Raimi consegue deixar clara \u00e0 audi\u00eancia uma quest\u00e3o irrefut\u00e1vel: ser o Homem-Aranha torna a vida de Peter pior.<\/p>\n\n\n\n

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Ter as suas responsabilidades s\u00e3o um peso quase que insustent\u00e1vel em sua vida: lhe custa a sua amizade com Harry Osborn, impede que acompanhe a faculdade, faz com que seja constantemente demitido, n\u00e3o permite que seja claro com sua tia acerca da morte de seu tio Ben e, ainda, destr\u00f3i qualquer chance de um relacionamento amoroso com Mary Jane. Dessa maneira, o diretor consegue, rapidamente, fazer com que o espectador simpatize com o personagem, uma vez que assiste o protagonista ser punido justamente por ter atitudes her\u00f3icas.<\/p>\n\n\n\n

Ainda, utiliza-se da dicotomia desejo\/responsabilidade tamb\u00e9m no arco do vil\u00e3o, o que funciona como um bom \u201cespelho\u201d ao protagonista. Por mais que Octavius diga que \u201ca intelig\u00eancia \u00e9 uma d\u00e1diva a ser utilizada pelo bem da humanidade\u201d, suas a\u00e7\u00f5es deixam claro que o conceito foi corrompido e se tornou mera busca pessoal pelo sucesso. O seu sonho de concluir o seu projeto cient\u00edfico, a despeito do mal que possa causar a terceiros, sobrep\u00f5e-se ao seu senso de preocupa\u00e7\u00e3o com o coletivo.<\/p>\n\n\n\n

Isso faz com que haja mais que um embate f\u00edsico entre ambos, sendo a diverg\u00eancia tamb\u00e9m filos\u00f3fica. Ao mesmo tempo, justamente por haver esse paralelo entre mocinho\/vil\u00e3o, a sua reden\u00e7\u00e3o final \u00e9 cr\u00edvel. Nesse sentido, Peter funciona como a personifica\u00e7\u00e3o do que o antagonista deve aceitar como verdade:<\/p>\n\n\n\n

\u201cDoutor Octopus \u2013 Era o meu sonho.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Peter Parker \u2013 Para fazer o certo, \u00e0s vezes, n\u00f3s temos de ser fortes e desistir daquilo que mais queremos. At\u00e9 dos nossos sonhos.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Seus problemas financeiros, em especial, geram um interessante conflito, uma vez que se v\u00ea for\u00e7ado a vender fotos para que seu patr\u00e3o possa difamar o seu alter ego perante a sociedade. Trata-se de uma situa\u00e7\u00e3o extremamente relacion\u00e1vel, de modo que aumenta o realismo do personagem. Tal circunst\u00e2ncia, por\u00e9m, n\u00e3o d\u00e1 sinais de que pode ocorrer na encarna\u00e7\u00e3o atual, uma vez que Peter surge sob a asa de Tony Stark, um dos homens mais ricos do planeta. Por mais que tenha falecido em Ultimato<\/em><\/a>, o trailer de Longe de Casa<\/em> j\u00e1 demonstra uma proximidade entre Happy e Parker, motivo pelo qual \u00e9 dif\u00edcil crer que dinheiro ser\u00e1 um problema relevante na vida do her\u00f3i.<\/p>\n\n\n\n

De volta a Homem-Aranha 2<\/em>, o roteiro aproveita, ainda, a oportunidade para se aprofundar na psique do protagonista. Isto porque o peso que carrega \u00e9 t\u00e3o grande que come\u00e7a a perder seus poderes at\u00e9 que, eventualmente, cede, para tentar salvar a sua vida pessoal. Intimismo nesse n\u00edvel \u00e9 raro no g\u00eanero que, via de regra, prefere conflitos externos \u2013 \u201co futuro da Terra est\u00e1 em jogo\u201d \u2013 a conflitos internos \u2013 \u201ceu devo abrir m\u00e3o da minha responsabilidade para viver a minha vida?\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Dessa forma, quando Peter efetivamente escolhe o caminho dif\u00edcil, o caminho da responsabilidade, h\u00e1 um forte impacto. A memorabilidade das cenas \u00e9 diretamente proporcional ao grau de empatia que a audi\u00eancia tem com o personagem e h\u00e1 muito com o que empatizar com o arco do her\u00f3i.<\/p>\n\n\n\n

Trama Independente<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por mais que a integra\u00e7\u00e3o presente em um Universo Cinematogr\u00e1fico como o MCU<\/em> seja, sem d\u00favidas, um fator positivo, por vezes ele diminui a import\u00e2ncia e impacto de um filme fechado em si mesmo. Isto \u00e9, desenvolver pontas soltas ao mesmo tempo em que planta easter eggs<\/em> o bastante para que os f\u00e3s reconhe\u00e7am aquele longa como parte de algo maior \u00e9 um equil\u00edbrio um tanto quanto complicado, a prova viva sendo o longa Homem de Ferro 2<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Nesse sentido, h\u00e1 certa eleg\u00e2ncia em um filme que se prop\u00f5e a trabalhar um arco espec\u00edfico \u2013 no caso em quest\u00e3o, uma an\u00e1lise das escolhas do protagonista e qual o grau de responsabilidade que deve assumir, criando um conflito entre desejo\/dever. \u00c9 dif\u00edcil imaginar Homem-Aranha 2<\/em> se beneficiando, por exemplo, de men\u00e7\u00f5es a diversas obras anteriores ou, ainda, estabelecendo um terreno f\u00e9rtil para projetos futuros.<\/p>\n\n\n\n

Ao se fixar em uma tem\u00e1tica espec\u00edfica, Raimi pode se aprofundar de maneira mais intensa em situa\u00e7\u00f5es que entende relevante. Fan\u00e1tico por quadrinhos, escolheu justamente uma das tramas mais ic\u00f4nicas do Cabe\u00e7a de Teia \u2013 Spider-Man: No More!<\/em><\/a> \u2013 cujo resultado, sem d\u00favidas, ajudou a moldar a era de Hollywood que hoje podemos apreciar.<\/p>\n\n\n\n

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Por fim, destaca-se que filmes em um Universo Cinematogr\u00e1fico como o MCU<\/em> podem, de fato, aprofundar-se em tem\u00e1ticas mais complexas e apresentar um produto final extremamente coeso. Soldado Invernal<\/em><\/a>, dos irm\u00e3os Russo, por exemplo, trata de um importante debate acerca do direito \u00e0 privacidade versus<\/em> seguran\u00e7a p\u00fablica. Todavia, ao balancear diversas vari\u00e1veis, evidentemente \u00e9 um trabalho mais \u00e1rduo e, portanto, um resultado diferenciado \u00e9 mais raro.<\/p>\n\n\n\n

A\u00e7\u00e3o e Consequ\u00eancia<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por mais qualidade que os filmes recentes do aracn\u00eddeo tenham, h\u00e1 sempre uma sensa\u00e7\u00e3o de falta de peso\/impacto em cenas de a\u00e7\u00e3o. Ao contr\u00e1rio, por exemplo, do embate entre o Homem-Aranha e o Duende-Verde<\/a> ao final de Homem-Aranha<\/em>, no qual o espectador percebe nitidamente a visceralidade dos golpes e o qu\u00e3o efetivamente debilitado o her\u00f3i fica ao ser atingido (mais ser\u00e1 dito especificamente acerca de cenas de a\u00e7\u00e3o do Homem-Aranha 2<\/em> em t\u00f3pico adiante), o mesmo n\u00e3o pode se dizer, por exemplo, de De Volta ao Lar <\/em>e Longe de Casa<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

No primeiro, muitas s\u00e3o as batalhas que Peter enfrenta no decorrer da hist\u00f3ria. Jamais, por\u00e9m, a audi\u00eancia tem no\u00e7\u00e3o do qu\u00e3o perigoso\/exigente isso \u00e9, com exce\u00e7\u00e3o, talvez, do momento no qual deve sair dos escombros de um pr\u00e9dio<\/a>. Na sua sequ\u00eancia o problema permanece. A despeito da \u00f3tima coreografia, a a\u00e7\u00e3o pouco significa. N\u00e3o h\u00e1 urg\u00eancia nas batalhas e o embate n\u00e3o \u00e9 emocional, pelo contr\u00e1rio, \u00e9 quase padronizada. Destaca-se, em especial, o momento no qual Peter \u00e9, literalmente, atropelado por um trem e a audi\u00eancia mal sente o impacto da situa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Ao mesmo tempo, a aus\u00eancia de consequ\u00eancias n\u00edtidas torna a narrativa quase que procedural. Explica-se que, em Longe de Casa<\/em>, Parker deve impedir os Elementais, do contr\u00e1rio o planeta poder\u00e1 ser destru\u00eddo. A quest\u00e3o \u00e9 que a S.H.I.E.L.D. j\u00e1 est\u00e1 ciente da amea\u00e7a e, por mais que Fury diga que ele \u00e9 o \u00fanico dispon\u00edvel, certo \u00e9 que h\u00e1 incont\u00e1veis outros her\u00f3is que podem ajud\u00e1-lo a impedir essa fatalidade, sendo o seu n\u00e3o comparecimento mero artif\u00edcio narrativo \u2013 problem\u00e1tica cl\u00e1ssica do MCU<\/em>, que por vezes se v\u00ea for\u00e7ado a criar desculpa pouco cr\u00edveis para justificar a aus\u00eancia de todos os personagens j\u00e1 introduzidos no seu Universo.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 um problema t\u00edpico de filmes do g\u00eanero conseguir criar consequ\u00eancias com as quais a audi\u00eancia possa se relacionar, uma vez que, por \u00f3bvio, o planeta n\u00e3o pode ser destru\u00eddo, at\u00e9 porque iria prejudicar o calend\u00e1rio de projetos seguintes. Em Homem-Aranha 2<\/em>, a sensa\u00e7\u00e3o de perigo funciona justamente porque \u00e9 intimista. Por mais que haja uma batalha externa ao personagem, aqui representado no vil\u00e3o Doutor Octopus, o embate interno entre os desejos de Peter e a aceita\u00e7\u00e3o de sua responsabilidade como her\u00f3i ditam o tom do roteiro. As suas decis\u00f5es de abandonar e, posteriormente, reassumir o manto de Homem-Aranha funcionam como ponto chave referente \u00e0s a\u00e7\u00f5es e consequ\u00eancias da hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

Sam Raimi<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sam Raimi, conhecido pela saga Uma Noite Alucinante<\/em>, um cl\u00e1ssico dos anos 80, traz uma bagagem interessante ao filme. Seu conhecimento em um terreno t\u00e3o \u00fanico quanto terror\/com\u00e9dia faz com que Homem-Aranha 2<\/em> conte com momentos marcantes, sobretudo no que diz respeito ao que se espera de um filme de her\u00f3is. Nesse sentido, situa\u00e7\u00f5es claramente c\u00f4micas pelo desconforto que causam, que poderiam facilmente ser apenas caricatas, funcionam, de modo a complementar a obra de uma maneira \u00fanica.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Entre os dois, por\u00e9m, o fator que se sobrep\u00f5e no background<\/em> do diretor \u00e9, certamente, o terror. Isto porque consegue facilmente construir uma atmosfera de horror permeada por tens\u00e3o. O uso da c\u00e2mera de maneira a ressaltar o desastre inevit\u00e1vel: o simples movimento suspeito de um objeto acompanhado pela leve desconfian\u00e7a de um personagem que, rapidamente, ignora a suspeita por achar que est\u00e1 imaginando coisas. Fala-se, \u00e9 claro, da excelente cena do Doutor Octopus no hospital<\/a>, talvez, o melhor exemplo da expertise de Raimi. Surpreendentemente brutal para um filme tido como infantil, traz ao longa uma camada maior e mais profunda acerca dos limites do g\u00eanero.<\/p>\n\n\n\n

J. Jonah Jameson (J.K. Simmons)<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c9 incontest\u00e1vel que a performance de J.K. Simmons como o infame J. Jonah Jameson, rep\u00f3rter respons\u00e1vel pelo Daily Bugle em sua inquisi\u00e7\u00e3o midi\u00e1tica contra o Homem-Aranha ajudaram a sedimentar o tom da trilogia. Caricato na medida certa, o personagem servia perfeitamente como al\u00edvio c\u00f4mico ao mesmo tempo em que aumentava o drama pessoal do protagonista, visto que se via for\u00e7ado a trabalhar difamando a si mesmo.<\/p>\n\n\n\n

Quando ocorreu o primeiro reboot<\/em>, havia, em O Espetacular Homem-Aranha 2<\/em>, planos para introduzi-lo novamente, o que nunca veio a se concretizar. Muito se especulou, inclusive, que se daria \u00e0 dificuldade em encontrar outro ator para personificar o jornalista de maneira t\u00e3o ic\u00f4nica quanto Simmons, fato esse que parece ter sido confirmado pela apari\u00e7\u00e3o do ator no MCU<\/em>, incapaz de substituir Simmons \u00e0 altura.<\/p>\n\n\n\n

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A Cena do Trem<\/em><\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

O segundo encontro entre Homem-Aranha e Doutor Octopus, que termina ap\u00f3s o her\u00f3ico esfor\u00e7o do protagonista em parar um trem em movimento para salvar os passageiros \u00e9, at\u00e9 hoje, um dos momentos mais cat\u00e1rticos de todo o g\u00eanero. Apenas para deixar perfeitamente claro, quando se diz \u201ctodo o g\u00eanero\u201d, n\u00e3o \u00e9 um eufemismo. Inclui-se, aqui, longas como Ultimato<\/em>, Cavaleiro das Trevas<\/em> e at\u00e9 mesmo Logan<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Isto porque, em uma cena de aproximadamente dez minutos, todas as melhores caracter\u00edsticas do her\u00f3i \u2013 f\u00edsicas e psicol\u00f3gicas \u2013 s\u00e3o perfeitamente destacadas, bem como se v\u00ea o impacto que o Amigo da Vizinhan\u00e7a tem em Nova York. Em um combate<\/a> com in\u00edcio em uma torre de rel\u00f3gio, vemos que, por mais que n\u00e3o conte com um leque muito extenso de poderes, Peter consegue aproveitar todos ao m\u00e1ximo. O simples uso de teias parece algo a mais em suas m\u00e3os, motivo pelo qual consegue, ao menos a princ\u00edpio, superar o vil\u00e3o. Contudo, o personagem de Alfred Molina, ciente de sua desvantagem, destr\u00f3i os freios de um trem, for\u00e7ando o protagonista a parar o ve\u00edculo.<\/p>\n\n\n\n

Nesse momento as suas limita\u00e7\u00f5es ficam mais evidentes. Se para alguns personagens parar um trem em movimento n\u00e3o \u00e9 tarefa herc\u00falea, o mesmo n\u00e3o pode ser dito acerca do Homem-Aranha. Ao mesmo tempo, por\u00e9m, sua for\u00e7a psicol\u00f3gica entra em cena. Por mais que n\u00e3o esteja propriamente equipado para lidar com a situa\u00e7\u00e3o, conforme dito em Aranhaverso<\/em>, ele sempre se levanta. A audi\u00eancia assiste, ent\u00e3o, o Amigo da Vizinhan\u00e7a superar os pr\u00f3prios limites e, logo ap\u00f3s desfalecer, ser salvo por aqueles que havia salvado.<\/p>\n\n\n\n

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Aqui cabe um par\u00eanteses quanto \u00e0 utiliza\u00e7\u00e3o her\u00f3ica de cidad\u00e3os nos filmes do Aranha at\u00e9 ent\u00e3o. Isto porque o lan\u00e7amento do primeiro Homem-Aranha<\/em>, ainda em 2002, foi fortemente impactado pelo atentado terrorista de 11 de setembro de 2001. Ele sempre foi um s\u00edmbolo de Nova York. Sua habilidade de lan\u00e7ar teias para trafegar rapidamente sempre foi bem utilizada em um local com tantos pr\u00e9dios e arranha-c\u00e9us. Nesse sentido, o trailer original, divulgado quase um ano antes do lan\u00e7amento, era uma grande cena envolvendo justamente as Torres G\u00eameas. Ainda, o material de divulga\u00e7\u00e3o tinha cartazes envolvendo os edif\u00edcios. Ap\u00f3s o atentado, por\u00e9m, a Sony teve que alterar a sua estrat\u00e9gia de marketing. Ao filme original foram acrescentadas duas cenas: o final, com o her\u00f3i pendurado em uma bandeira americana \u2013 situa\u00e7\u00e3o que, como muitos aspectos da trilogia, seria desnecessariamente for\u00e7ada em Homem-Aranha 3<\/em> \u2013 e, mais importante, a manifesta\u00e7\u00e3o de cidad\u00e3os o apoiando na Ponte do Queensboro, em seu confronto com o Duende-Verde:<\/p>\n\n\n\n

\u201c<\/em>Sacanear o Aranha \u00e9 sacanear Nova York! Mexeu com um de n\u00f3s, mexeu com todos n\u00f3s!<\/em><\/a>\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Foram todos aspectos para que a cidade se unisse, por meio de um senso de prop\u00f3sito comum, e pudesse, efetivamente, se reerguer. Em Homem-Aranha 2<\/em>, Sam Raimi eleva esse fator e coloca o residente no cerne da a\u00e7\u00e3o, permitindo que possa, mais uma vez, representar esse sentimento de uni\u00e3o. Aqui, vemos a identidade secreta do her\u00f3i, algo cujo segredo lhe custou amizades, rela\u00e7\u00f5es familiares e interesses amorosos, ser revelada a completos estranhos, que, em um pacto de solidariedade, concordam em manter o segredo. Assim, pela primeira vez na narrativa, Peter, n\u00e3o Homem-Aranha, recebe cr\u00e9dito pelo peso que carrega. <\/p>\n\n\n\n

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“N\u00e3o vamos contar para ningu\u00e9m.”<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A cena serve, ainda, para desmistificar a ideia do her\u00f3i intoc\u00e1vel. Conforme dito por um dos passageiros:<\/p>\n\n\n\n

“Ele \u00e9 s\u00f3 um garoto da idade do meu filho.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sendo assim, \u00e9 imposs\u00edvel n\u00e3o sentir a catarse trazida pela hist\u00f3ria. Trata-se de um conto sobre amadurecimento extremamente intimista que, por melhor que seja o cen\u00e1rio atual, est\u00e1 em falta no g\u00eanero. Por mais qualidades que as outras encarna\u00e7\u00f5es tenham, em especial na \u00f3tima atua\u00e7\u00e3o de Tom Holland, h\u00e1 uma rara qualidade que destaca Homem-Aranha 2<\/em> dos demais e o mant\u00e9m como o melhor filme do Cabe\u00e7a de Teia.
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