{"id":19615,"date":"2019-07-03T12:14:01","date_gmt":"2019-07-03T15:14:01","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=19615"},"modified":"2019-07-03T12:19:54","modified_gmt":"2019-07-03T15:19:54","slug":"critica-boas-intencoes-les-bonnes-intentions-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-boas-intencoes-les-bonnes-intentions-2018\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Boas Inten\u00e7\u00f5es (Les bonnes intentions) [2018]"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"has-text-align-left wp-block-heading\">Nota do Filme:<br><img data-recalc-dims=\"1\" width=\"790\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-12253\" style=\"width: 300px;\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota20.png?fit=790%2C60&#038;ssl=1\" alt=\"\" height=\"60\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota20.png?w=4125&amp;ssl=1 4125w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota20.png?resize=300%2C60&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota20.png?resize=768%2C154&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota20.png?resize=1024%2C205&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota20.png?w=1580&amp;ssl=1 1580w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota20.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"(max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><br><\/h3>\n\n\n\n<p>Com o perd\u00e3o do trocadilho, de boas inten\u00e7\u00f5es filmes ruins est\u00e3o cheios, e infelizmente o mais novo trabalho do diretor Gilles Legrand (que assina o roteiro ao lado de L\u00e9onore Confino) integra esse time de desastres. A obra mira na com\u00e9dia, na leveza e em boas a\u00e7\u00f5es, mas acaba acertando na condescend\u00eancia, no desconforto e no absurdo.&nbsp;&nbsp;&nbsp;<br><\/p>\n\n\n\n<p>Preocupada excessivamente com quest\u00f5es sociais, Isabelle (Agn\u00e8s Jaoui) atua como professora de alfabetiza\u00e7\u00e3o em um centro de servi\u00e7o social para imigrantes, em Paris. Se sentindo amea\u00e7ada com a chegada de uma nova colega de trabalho (Claire Sermonne) e vendo sua fam\u00edlia se considerando negligenciada (j\u00e1 se nota o velho clich\u00ea da mulher-preocupada-com-a-vida-profissional-que-n\u00e3o-passa-muito-tempo-com-a-fam\u00edlia), ela v\u00ea sua rotina sacudida e suas certezas questionadas em diferentes n\u00edveis.<br><\/p>\n\n\n\n<p>O primeiro erro que salta aos olhos \u00e9 a constata\u00e7\u00e3o de que a protagonista est\u00e1 mais interessada em fazer o que faz apenas para se sentir bem e inflar seu ego do que de fato ajudar quem est\u00e1 ao seu redor. O que n\u00e3o seria um problema caso isso fosse utilizado para evidenciar determinadas contradi\u00e7\u00f5es, mas n\u00e3o \u00e9 o que acontece. Pelo contr\u00e1rio: o longa trata o que ela faz como heroico.<br><\/p>\n\n\n\n<p>A verdade \u00e9 que Isabelle n\u00e3o \u00e9 uma pessoa m\u00e1, mas tampouco \u00e9 algu\u00e9m cujas atitudes s\u00e3o louv\u00e1veis ou dignas de admira\u00e7\u00e3o. Assim, quando uma imigrante marfinense desabafa ou quando a jovem Zo\u00e9 perde a paci\u00eancia no shopping, se torna imposs\u00edvel n\u00e3o lhes dar raz\u00e3o. As palavras ditas por ambas, por mais duras que sejam, s\u00e3o justificadas e deveriam servir como um choque de realidade para que ela percebesse o que h\u00e1 de errado consigo mesma. O problema \u00e9 que o filme n\u00e3o reconhece isso, utilizando esses momentos na esperan\u00e7a de que o espectador se compade\u00e7a de sua situa\u00e7\u00e3o. Isso faz com que a personagem de Jaoui ou\u00e7a in\u00fameras verdades, por\u00e9m seja incapaz de absorv\u00ea-las em um gesto de autocr\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"593\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/MV5BNjE5MjJkYTctNWMxNC00MzQ4LTk4NjgtYmYzMmViZDljODU1XkEyXkFqcGdeQXVyNTc5OTMwOTQ%40._V1_SY1000_CR0013331000_AL_.jpg?resize=790%2C593&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-19617\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/MV5BNjE5MjJkYTctNWMxNC00MzQ4LTk4NjgtYmYzMmViZDljODU1XkEyXkFqcGdeQXVyNTc5OTMwOTQ%40._V1_SY1000_CR0013331000_AL_.jpg?w=1333&amp;ssl=1 1333w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/MV5BNjE5MjJkYTctNWMxNC00MzQ4LTk4NjgtYmYzMmViZDljODU1XkEyXkFqcGdeQXVyNTc5OTMwOTQ%40._V1_SY1000_CR0013331000_AL_.jpg?resize=768%2C576&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Idem para seu trabalho: \u00e9 mais do que evidente que Isabelle n\u00e3o possui habilidade \u2013 nem sequer qualifica\u00e7\u00e3o \u2013 para ser professora, n\u00e3o possuindo did\u00e1tica, metodologia ou mesmo paci\u00eancia. Mas seu egocentrismo n\u00e3o v\u00ea nenhum problema nisso, e, assim, a alfabetiza\u00e7\u00e3o de imigrantes \u00e9 posta em risco apenas para que ela possa contar, em jantares de fam\u00edlia, que realiza uma atividade humanit\u00e1ria. Com uma protagonista t\u00e3o problem\u00e1tica em termos de roteiro e composi\u00e7\u00e3o, fica dif\u00edcil criar uma ponte de entrada com aquele universo, o que o compromete seriamente.<br><\/p>\n\n\n\n<p>J\u00e1 o elenco de apoio tamb\u00e9m n\u00e3o contribui para despertar simpatia. Repleto de estere\u00f3tipos e caricaturas grosseiras, os alunos comp\u00f5em um bloco unidimensional e irritante, pouco ou nada fazendo para deixar a trama agrad\u00e1vel. Em determinados momentos parece que estamos assistindo a um epis\u00f3dio de <em>A Escolinha do Professor Raimundo<\/em>, tamanho \u00e9 o caos. O \u00fanico personagem dotado de alguma complexidade \u00e9 o marido interpretado por Tim Seyfi (embora sua insist\u00eancia em revirar os olhos para refor\u00e7ar os momentos de com\u00e9dia seja cansativa). Um dos poucos \u2013 se n\u00e3o for o \u00fanico \u2013 aspectos em que o filme acerta \u00e9 no design de produ\u00e7\u00e3o, especialmente no contraste criado entre a casa de Isabelle, quente e acolhedora, e a sala de aula, fria e impessoal.<\/p>\n\n\n\n<p>Para completar o pacote, quando querem fazer coment\u00e1rios sociais, os roteiristas tamb\u00e9m pisam na bola. Por exemplo: na cena em que diversos personagens est\u00e3o \u201ccompetindo\u201d para ver quem est\u00e1 fazendo a boa a\u00e7\u00e3o mais louv\u00e1vel, a situa\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 empregada para expor o ego\u00edsmo e a crueldade daquelas pessoas, mas serve apenas como recurso c\u00f4mico. Da mesma forma, a exposi\u00e7\u00e3o de pequenos preconceitos embutidos em falas aparentemente inocentes (algo feito de maneira brilhante em<a href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/as-verdades-inquietantes-que-horas-ela-volta\/\"> <em>Que Horas Ela Volta?<\/em><\/a> e <em>Uma Mulher Fant\u00e1stica<\/em>) \u00e9 seguida de di\u00e1logos expositivos que os denunciam, o que tira toda a sutileza.<br><\/p>\n\n\n\n<p>Finalmente, o desfecho e os momentos \u201credentores\u201d s\u00e3o artificiais. Centrado em uma figura que insiste em ser o centro das aten\u00e7\u00f5es em ceias de natal e at\u00e9 mesmo em funerais, <em>As Boas Inten\u00e7\u00f5es <\/em>consegue algo praticamente imposs\u00edvel: deixar o espectador irritado em uma hist\u00f3ria que n\u00e3o possui vil\u00f5es e \u00e9 habitada por pessoas essencialmente boas. O que diz muito sobre o tamanho da falha.<br><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Com o perd\u00e3o do trocadilho, de boas inten\u00e7\u00f5es filmes ruins est\u00e3o cheios, e infelizmente o mais novo trabalho do diretor Gilles Legrand (que assina o&hellip; 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