{"id":18880,"date":"2019-05-22T23:57:21","date_gmt":"2019-05-23T02:57:21","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=18880"},"modified":"2019-05-25T13:00:44","modified_gmt":"2019-05-25T16:00:44","slug":"critica-o-caravaggio-roubado-una-storia-senza-nome-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-o-caravaggio-roubado-una-storia-senza-nome-2018\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | O Caravaggio Roubado (Una storia senza nome) [2018]"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"wp-block-heading\" style=\"text-align:left\">Nota do Filme:<br\/><img data-recalc-dims=\"1\" width=\"790\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-12254\" style=\"width: 300px;\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota25.png?fit=790%2C60&#038;ssl=1\" alt=\"\" height=\"60\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota25.png?w=4125&amp;ssl=1 4125w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota25.png?resize=300%2C60&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota25.png?resize=768%2C154&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota25.png?resize=1024%2C205&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota25.png?w=1580&amp;ssl=1 1580w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota25.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"(max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><br\/><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">Em <em>O <\/em><em>\t<\/em><em>Caravaggio Roubado<\/em>, novo trabalho do diretor Roberto And\u00f2 (do divertido <em>Viva a Liberdade<\/em>), somos apresentados a uma hist\u00f3ria curiosa com enorme potencial narrativo, que transita entre diferentes g\u00eaneros. Sendo assim, \u00e9 uma pena que n\u00e3o consiga estabelecer com precis\u00e3o qual estilo deseja seguir, encontrando dificuldades para definir seu tom. <br><\/p>\n\n\n\n<p>Em 1969, a pintura <em>O nascimento de Cristo com os santos Louren\u00e7o e Francisco,<\/em> do pintor barroco italiano Caravaggio, sumiu do orat\u00f3rio em que se encontrava, na cidade de Palermo. Ainda n\u00e3o solucionado e comumente atribu\u00eddo \u00e0 m\u00e1fia siciliana, est\u00e1 na <a href=\"https:\/\/www.fbi.gov\/investigate\/violent-crime\/art-theft\/fbi-top-ten-art-crimes\">lista do FBI dos 10 maiores roubos de obras de arte<\/a>. Baseado neste evento real, o longa mescla fic\u00e7\u00e3o e realidade para nos contar a aventura de Valeria (Micaela Ramazzotti), secret\u00e1ria de um est\u00fadio cinematogr\u00e1fico que atua como <em>ghost writer <\/em>do roteirista Alessandro (Alessandro Gassman). Quando este precisa entregar um novo trabalho, ela \u00e9 abordada por um homem misterioso (Renato Capentieri) que passa a narrar em detalhes como se deu o crime. Isso faz com que os mafiosos da Cosa Nostra, receosos de que seu delito seja revelado, fa\u00e7am de tudo para impedir que o filme seja realizado, nem que para isso tenham que calar todos os envolvidos.<br><\/p>\n\n\n\n<p>Com\u00e9dia, drama, filme de espionagem, <em>heist movie<\/em>, exerc\u00edcio de metalinguagem&#8230;o roteiro escrito por And\u00f2, Angelo Pasquini e Giacomo Bendotti passa por todas essas conven\u00e7\u00f5es, e o que poderia fortalecer a produ\u00e7\u00e3o acaba por enfraquec\u00ea-la, pois nunca sabemos realmente o que o ela pretende ser. A quantidade excessiva de personagens tamb\u00e9m torna tudo mais confuso. O int\u00e9rprete vivido por Marco Fosch, por exemplo: se n\u00e3o tivesse sido inclu\u00eddo na trama n\u00e3o faria nenhuma diferen\u00e7a, no entanto o acompanhamos em v\u00e1rias cenas. <\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"445\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/una_storia_senza_nome_still_1.jpg?resize=790%2C445&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-18881\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/una_storia_senza_nome_still_1.jpg?w=928&amp;ssl=1 928w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/una_storia_senza_nome_still_1.jpg?resize=768%2C433&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Em certo momento, Alessandro diz que, como na vida, no Cinema aquilo que n\u00e3o \u00e9 dito \u00e9 importante. Pois os roteiristas parecem ignorar tal regra, considerando a quantidade de di\u00e1logos expositivos desnecess\u00e1rios, especialmente no terceiro ato, quando as informa\u00e7\u00f5es s\u00e3o mastigadas para o espectador. O desfecho, por sinal, \u00e9 a parte mais fraca, quando uma camada de melodrama e revela\u00e7\u00f5es previs\u00edveis \u00e9 adicionada. Al\u00e9m disso, o desenrolar dos acontecimentos depende de uma dose generosa de coincid\u00eancias para funcionar, como o fato da m\u00e3e de Valeria conhecer o Ministro da Cultura.<br><\/p>\n\n\n\n<p>Merece destaque, contudo, o trabalho da figurinista Lina Nerli Taviani. \u00c9 interessante observar a evolu\u00e7\u00e3o das cores das roupas utilizadas pela protagonista ao longo de seu arco, assim como \u00e9 curioso notar o contraste entre os tons e modelos empregados por ela e por sua m\u00e3e. Enquanto esta veste itens leves e avermelhados, aquela opta por casacos pesados e escuros.<\/p>\n\n\n\n<p>Com um caso fascinante em m\u00e3os, os realizadores tinham a vantagem de poder adicionar toques de fantasia para tornar <em>O Caravaggio Roubado <\/em>uma obra f\u00e9rtil. No entanto, quando os cr\u00e9ditos finais surgem na tela, fica-se com a impress\u00e3o de que acompanhar as p\u00e1ginas policiais a respeito dos fatos de 1969 poderia ser uma atividade mais recompensadora. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Em O Caravaggio Roubado, novo trabalho do diretor Roberto And\u00f2 (do divertido Viva a Liberdade), somos apresentados a uma hist\u00f3ria curiosa com enorme potencial narrativo,&hellip; 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