![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota35.png?fit=790%2C60&ssl=1\")
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A liberdade absoluta \u00e9 algo ansiado por muitas pessoas, que se sujeitam a in\u00fameras situa\u00e7\u00f5es em que alguns fariam de tudo para atingi-la, ou ao menos chegar perto dela, superando todos os limites morais e sociais aceit\u00e1veis para isso.<\/p>\n\n\n\n
\u201cDesde a adolesc\u00eancia, Carlos (Lorenzo Ferro) tem o h\u00e1bito de invadir casas alheias, pelo simples prazer que o ato lhe d\u00e1. \u00c0s vezes ele leva algo para casa, mas jamais para ganhar dinheiro, apenas para curtir o momento. Ao conhecer Ram\u00f3n (Chino Dar\u00edn) em sua nova escola, ele logo \u00e9 apresentado a um universo mais profissional de crimes, j\u00e1 que o pai dele \u00e9 veterano da \u00e1rea. Carlos logo se destaca pela ousadia nos crimes que comete, impulsionado pela atra\u00e7\u00e3o que sente por Ram\u00f3n. Com o tempo, a displic\u00eancia com os demais faz com que cometa onze assassinatos e se torne um dos criminosos mais procurados da Argentina.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n A cena inicial do longa estabelece o sentimento de Carlos para com os assaltos, questionando o que \u00e9 ser livre, mostrando como, para ele, aquele momento significa tudo por conta da liberdade absoluta que adquire. Estabelece, ainda,, uma rima visual com o trecho final, fortalecendo ainda mais esse conceito.<\/p>\n\n\n\n A fotografia nesses momentos utiliza cores mais quentes para ressaltar esse sentimento, apesar de n\u00e3o ser a cor que predomina em toda a proje\u00e7\u00e3o, papel esse que cabe \u00e0 a cor azul. Por conta disso, j\u00e1 que o azul se evidencia na maior parte da narrativa, a presen\u00e7a do protagonista se destaca em cena atrav\u00e9s de uma luz mais intensa indo em sua dire\u00e7\u00e3o, com cores laranjas ou amarelas, tendo como objetivo torn\u00e1-lo o centro de tudo. <\/p>\n\n\n\n Ademais, outro grande m\u00e9rito do filme \u00e9 a interpreta\u00e7\u00e3o de Lorenzo Ferro, que exala charme e carisma em um roteiro que move a narrativa utilizando essas caracter\u00edsticas para escapar dos conflitos que surgem. Al\u00e9m disso, o script<\/em> o coloca sempre a um passo \u00e0 frente de tudo, se tornando um problema em alguns momentos, como no desfecho da hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n Contudo, apesar desse recurso que utiliza para evitar qualquer puni\u00e7\u00e3o, n\u00e3o h\u00e1 uma motiva\u00e7\u00e3o mais aprofundada do porqu\u00ea ele abra\u00e7a a vida criminosa. Isso faz com que o conceito de liberdade trabalhado em um primeiro momento fique de lado, surgindo em poucos momentos, de forma bem discreta e impl\u00edcita, passando despercebido.<\/p>\n\n\n\n Mesmo com esses furos, o diretor consegue transpor toda a escrita do roteiro para tela de maneira habilidosa ao n\u00e3o utilizar um \u00fanico estilo de filmagem. Por causa disso o longa adquire uma identidade pr\u00f3pria, mesmo que seja vis\u00edvel a influ\u00eancia do cinema de Martin Scorsese, sempre dosando moderadamente a troca de uma t\u00e9cnica para outra sem se tornar exaustiva.<\/p>\n\n\n\n Ainda, o roteiro utiliza a quest\u00e3o da androginia angelical ao coloc\u00e1-la refletida na personalidade de Carlos, colocando em d\u00favida a orienta\u00e7\u00e3o sexual do seu personagem, pois, por conta dessa dualidade constante, h\u00e1 sempre um embate vis\u00edvel no \u00e2mago do personagem que se reflete em tela, literalmente, pelos in\u00fameros espelhos e reflexos durante toda a proje\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n Por conta dessa duplicidade conflitiva, cria-se uma tens\u00e3o sexual entre Carlos e seu parceiro de crimes, Ram\u00f3n, que se torna ainda mais interessante quando colocada em contraste aos relacionamentos amorosos que possuem com duas irm\u00e3s g\u00eameas, refor\u00e7ando ainda mais a ideia do embate. Al\u00e9m de que Ram\u00f3n \u00e9 quase o oposto de Carlos, tomando decis\u00f5es por motivos contr\u00e1rios que o protagonista acredita, ou acreditava, por\u00e9m isso n\u00e3o se sustenta e se torna desinteressante conforme a narrativa avan\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n Portanto, o filme executa o \u201ccomo\u201d da narrativa de forma primorosa, desconstruindo at\u00e9 alguns clich\u00eas do g\u00eanero, por\u00e9m o \u201cporqu\u00ea\u201d \u00e9 raso, o que prejudica a cria\u00e7\u00e3o de empatia com os personagens, principalmente com o protagonista. No entanto, o resultado final \u00e9 satisfat\u00f3rio, deixando apenas um gosto amargo na boca de potencial desperdi\u00e7ado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Candidato da Argentina ao Oscar de Melhor Filme Estrangeiro 2019<\/p>\n","protected":false},"author":69,"featured_media":18813,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[237,1182,3175,3176],"class_list":["post-18807","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-chino-darin","tag-cinema-argentino","tag-lorenzo-ferro","tag-luis-ortega"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/MV5BOGQ2YjhjMjMtMmViMy00M2Y1LTgzMTAtNDQ4NmM4ZmZmODc1XkEyXkFqcGdeQXVyNTc5OTMwOTQ%40._V1_SY1000_CR0015021000_AL_.jpg?resize=790%2C526&ssl=1\")
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