![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?fit=790%2C60&ssl=1\")
<\/h3>\n\n\n\n
Ao longo da hist\u00f3ria do Cinema, diferentes cineastas se caracterizaram por retratar, cada um \u00e0 sua maneira, a cidade de Nova York: Spike Lee, Woody Allen, Francis Ford Coppola, Noah Baumbach e James Gray s\u00e3o apenas alguns dos nomes que, utilizando suas pr\u00f3prias abordagens e estilos, ofereceram perspectivas e olhares particulares sobre a metr\u00f3pole. Assim, podemos conhecer as diversas facetas de uma das cidades mais multifacetadas do mundo de acordo com as vis\u00f5es apresentadas por m\u00faltiplos diretores. Ao mesmo tempo, tais filmes ajudaram a criar o imagin\u00e1rio coletivo que possu\u00edmos, fazendo com que criemos nossa pr\u00f3pria impress\u00e3o acerca dela.
<\/p>\n\n\n\n
O que nos leva a Martin Scorsese. Inegavelmente um dos grandes respons\u00e1veis por retratar e criar esse imagin\u00e1rio sobre Nova York, seus filmes estabeleceram uma s\u00e9rie de conven\u00e7\u00f5es sobre o universo gangster<\/em> que seriam reproduzidas por outros cineastas nas d\u00e9cadas seguintes. Tais conven\u00e7\u00f5es podem ser rastreadas at\u00e9 Caminhos Perigosos<\/em>, terceiro longa de fic\u00e7\u00e3o do diretor, lan\u00e7ado em 1973. As principais caracter\u00edsticas de Scorsese, suas escolhas estil\u00edsticas, t\u00e9cnicas e narrativas, que seriam aperfei\u00e7oadas e se tornariam cl\u00e1ssicas no futuro, j\u00e1 se encontram ali.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Em Caminhos Perigosos<\/em> acompanhamos a hist\u00f3ria de Charlie (Harvey Keitel), sobrinho do chefe da m\u00e1fia local que aspira a crescer no submundo do crime, ao mesmo tempo em que lida com a namorada Teresa (Amy Robinson) e precisa conter os \u00e2nimos do imprevis\u00edvel amigo Johnny Boy (Robert De Niro). Como se pode notar pela breve sinopse, o roteiro de Scorsese e Mardik Martin n\u00e3o opta por muitos rodeios, sendo direto na constru\u00e7\u00e3o do arco dram\u00e1tico vivido por seu protagonista. E por falar em protagonista, o Charlie de Harvey Keitel n\u00e3o se distancia muito do que seriam os personagens de Scorsese, a saber: anti-her\u00f3is perturbados que buscam, em meio a uma vida errante, algum tipo de reden\u00e7\u00e3o. Portanto, n\u00e3o \u00e9 por acaso que a religiosidade esteja presente ao longo da proje\u00e7\u00e3o, como na frase que abre o longa (\u201cVoc\u00ea n\u00e3o paga seus pecados na igreja. Voc\u00ea os paga nas ruas e em casa.<\/em>\u201d). J\u00e1 a Nova York do diretor \u00e9 hostil, crua e fria, justificando o t\u00edtulo da produ\u00e7\u00e3o. Trata-se de um lugar que n\u00e3o hesita em devorar seus habitantes ao menor sinal de fragilidade (e \u00e9 interessante notar como o diretor manteve essa vis\u00e3o da cidade mesmo em suas com\u00e9dias, como em Depois de Horas<\/em>). Nesse sentido, o design de produ\u00e7\u00e3o adquire uma fun\u00e7\u00e3o importante ao retratar cen\u00e1rios sombrios e decadentes, beirando a sujeira.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Se o design de produ\u00e7\u00e3o contribui para estabelecer a atmosfera da narrativa, a dire\u00e7\u00e3o de Scorsese \u00e9 fundamental para dar o tom da hist\u00f3ria. E \u00e9 nesse ponto em que podemos identificar mais nitidamente as caracter\u00edsticas que o consagraram na ind\u00fastria. A utiliza\u00e7\u00e3o da luz vermelha, que se tornaria cl\u00e1ssica em Os Bons Companheiros<\/em>, \u00e9 uma constante em Caminhos Perigosos<\/em>. Seja na ilumina\u00e7\u00e3o do bar, nas paredes do restaurante ou no t\u00edtulo do filme durante os cr\u00e9ditos iniciais, a cor surge para pontuar a narrativa, indicando que algo perigoso sempre est\u00e1 \u00e0 espreita e pode ocorrer a qualquer momento, aumentando no espectador o clima de amea\u00e7a e imprevisibilidade. A c\u00e2mera na m\u00e3o e os movimentos circulares tamb\u00e9m est\u00e3o presentes aqui, traduzindo a instabilidade dos habitantes daquele mundo. Tamb\u00e9m \u00e9 digna de men\u00e7\u00e3o a fotografia de Kent L. Wakeford, que explora muito bem os cen\u00e1rios da cidade \u2014 especialmente os noturnos. Caminhos Perigosos <\/em>tamb\u00e9m marca o primeiro cap\u00edtulo da f\u00e9rtil parceria de Scorsese com Robert De Niro, que seria repetida em outros sete longas (oito, se considerarmos a produ\u00e7\u00e3o The Irishman<\/em>, com estreia prevista para 2019). E o trabalho de De Niro aqui \u00e9 simplesmente primoroso; seu Johnny Boy, embora n\u00e3o seja o protagonista do filme, rouba a cena em todas as ocasi\u00f5es em que aparece, em especial durante uma cena em que, conversando com o personagem de Keitel nos fundos de um bar, De Niro envereda-se por um mon\u00f3logo \u2014 feito em grande parte no improviso \u2014 que evidencia o talento que o ator possui para prender nossa aten\u00e7\u00e3o. J\u00e1 Keitel apresenta uma atua\u00e7\u00e3o s\u00f3lida, retratando Charlie como um sujeito dividido entre o pragmatismo e a euforia, apresentando uma personalidade mais complexa do que poder\u00edamos supor em um primeiro momento (e \u00e9 curioso notar como Charlie se dirige ao espectador atrav\u00e9s da narra\u00e7\u00e3o em off<\/em>, outro elemento que se tornaria marca registrada de Scorsese).<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Tamb\u00e9m vale notar a trilha sonora, outra caracter\u00edstica marcante de Scorsese. Com cl\u00e1ssicos do rock e do pop dos anos 1960 e 1970, as m\u00fasicas pontuam e contribuem para ditar o ritmo da narrativa, e mesmo o som n\u00e3o-dieg\u00e9tico aparece como se fosse de modo espont\u00e2neo \u2014 por exemplo, quando Jumpin\u2019 Jack Flash<\/em> come\u00e7a a tocar na cena de introdu\u00e7\u00e3o de Johnny Boy, podemos perfeitamente imaginar que o bar estaria de fato tocando a m\u00fasica em sua jukebox<\/em>. A cena final do filme (em que h\u00e1 uma ponta de Scorsese, algo recorrente em sua filmografia) estabelece uma rima com a cena inicial, pois testemunhamos que determinados pecados s\u00e3o de fato pagos nas ruas. E \u00e0 medida que Charlie caminha sem destino espec\u00edfico, passamos a nos perguntar se ele finalmente encontrou sua reden\u00e7\u00e3o. Ou se aquele n\u00e3o era o \u00fanico destino poss\u00edvel para o personagem desde o come\u00e7o. Um estudo de personagem e uma perspectiva visceral sobre a cidade que pavimentariam uma carreira brilhante. <\/p>\n","protected":false},"author":81,"featured_media":18544,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[3148,1309,768,769],"class_list":["post-18539","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-3148","tag-harvey-keitel","tag-martin-scorsese","tag-robert-de-niro"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/1-3.jpg?resize=790%2C445&ssl=1\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/2-3.jpg?resize=790%2C445&ssl=1\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/3-1.jpg?resize=790%2C445&ssl=1\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"