{"id":17227,"date":"2019-03-13T12:10:44","date_gmt":"2019-03-13T15:10:44","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=17227"},"modified":"2019-03-12T23:31:21","modified_gmt":"2019-03-13T02:31:21","slug":"critica-maligno-the-prodigy-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-maligno-the-prodigy-2019\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Maligno (The Prodigy) [2019]"},"content":{"rendered":"\n<h3 class=\"wp-block-heading\" style=\"text-align:left\">Nota do Filme:<br\/><img data-recalc-dims=\"1\" width=\"790\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-12252\" style=\"width: 300px;\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota15.png?fit=790%2C60&#038;ssl=1\" alt=\"\" height=\"60\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota15.png?w=4125&amp;ssl=1 4125w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota15.png?resize=300%2C60&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota15.png?resize=768%2C154&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota15.png?resize=1024%2C205&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota15.png?w=1580&amp;ssl=1 1580w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota15.png?w=2370&amp;ssl=1 2370w\" sizes=\"(max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><br\/><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\"><em>Maligno <\/em>acompanha Sarah (Taylor Schilling) e Peter Blume (Peter Mooney), pais de Miles (Jackson Robert Scott), crian\u00e7a cujo comportamento estranho passa a levantar suspeitas. Ap\u00f3s um encontro com Arthur Jacobson (Colm Feore), a matriarca far\u00e1 de tudo para esclarecer o que h\u00e1 de errado com o seu filho e decidir se deve proteg\u00ea-lo, ou elimin\u00e1-lo.<\/p>\n\n\n\n<p>Com uma premissa gen\u00e9rica, o longa tem, como tarefa primordial, diferenciar-se dos incont\u00e1veis filmes semelhantes que surgiram recentemente. H\u00e1, hoje, um equ\u00edvoco acerca do que constitui uma boa narrativa do g\u00eanero, o que fez com que a ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica tenha encontrado, no terror, um meio f\u00e1cil e r\u00e1pido de conseguir retorno em seus investimentos, com tramas simples e pouco trabalhadas.<\/p>\n\n\n\n<p>Infelizmente, n\u00e3o h\u00e1 muitos fatores positivos a serem ressaltados acerca de <em>Maligno<\/em>. Nesse sentido, destaca-se, apenas, a atua\u00e7\u00e3o competente de Taylor Schilling e Peter Mooney. Jackson Robert Scott varia bastante, mas n\u00e3o compromete o produto final. Todavia, seu roteiro pregui\u00e7oso, previs\u00edvel e extremamente desinteressante, de modo algum consegue justificar a pr\u00f3pria exist\u00eancia. Pior, sequer consegue superar at\u00e9 mesmo as mais baixas expectativas. <\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/2-1.jpg?resize=640%2C360&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-17231\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/2-1.jpg?w=640&amp;ssl=1 640w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/2-1.jpg?resize=300%2C169&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>Isto porque a hist\u00f3ria conta com problemas intr\u00ednsecos, que surgem desde o in\u00edcio do filme. A introdu\u00e7\u00e3o de Edward Scarka (Paul Fauteux), logo na primeira sequ\u00eancia, extingue qualquer senso de suspense que o longa poderia vir a desenvolver. Nesse sentido, n\u00e3o h\u00e1 um <em>twist<\/em> satisfat\u00f3rio apresentado \u00e0 audi\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n<p>Ao mesmo tempo, por mais que n\u00e3o seja outro roteiro que envolva \u201cpossess\u00e3o demon\u00edaca\u201d, \u00a0a diferen\u00e7a \u00e9 t\u00e3o s\u00fatil que chega a ser desnecess\u00e1ria. Miles n\u00e3o est\u00e1, tecnicamente, possu\u00eddo, mas a pr\u00e1tica da situa\u00e7\u00e3o \u00e9 a mesma. Tem-se como relevante mencionar tal quest\u00e3o, uma vez que o longa gasta consider\u00e1vel tempo para tentar diferenciar os dois fatores, por\u00e9m sem sucesso.<\/p>\n\n\n\n<p>Ademais, h\u00e1 um problema evidente no que diz respeito ao ritmo da obra. Por vezes apressado, de modo que personagens aceitam fatos estranhos \u00e0 sua pr\u00f3pria natureza de maneira t\u00e3o r\u00e1pida que chega a ser c\u00f4mico, por vezes lento, o que faz com que conex\u00f5es \u00f3bvias a qualquer ser racional demorem dias para ser feitas. Destaca-se, assim, que o \u00faltimo ato dificilmente saciar\u00e1 o espectador, vez que situa\u00e7\u00f5es evidentes s\u00e3o tratadas como surpreendentes, ao mesmo tempo em que a hist\u00f3ria n\u00e3o apresenta uma resolu\u00e7\u00e3o satisfat\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"337\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/1-1.jpg?resize=640%2C337&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-17232\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/1-1.jpg?w=640&amp;ssl=1 640w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/1-1.jpg?resize=300%2C158&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>O empobrecimento de tais tipos de roteiro \u00e9 uma consequ\u00eancia natural \u00e0 no\u00e7\u00e3o de que <em>jump scares<\/em> substituem a atmosfera necess\u00e1ria ao g\u00eanero. N\u00e3o h\u00e1 porqu\u00ea a ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica se preocupar com consist\u00eancia no que diz respeito \u00e0 narrativa, de modo que filmes como <a href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-o-babadook\/\"><em>Babadook<\/em><\/a> e <a href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-a-bruxa\/\"><em>A Bruxa (The VVitch: A New-England Folktale)<\/em><\/a> se tornam cada vez mais escassos, enquanto que longas como <a href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/exorcismos-e-demonios-the-crucifixion\/\"><em>Exorcismos e Dem\u00f4nios (The Crucifixion)<\/em><\/a> e <a href=\"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-a-freira-the-nun\/\"><em>A Freira (The Nun)<\/em><\/a> surjam com cada vez mais frequ\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n<p>Sendo assim, <em>Maligno<\/em> \u00e9 o exemplar perfeito acerca da distor\u00e7\u00e3o que o \u201cterror\u201d sofreu nos \u00faltimos anos. Sua trama desinteressante \u00e9 rivalizada apenas pela sua extrema previsibilidade. Por mais que Taylor Schilling e Peter Mooney tentem, a obra estava fadada ao fracasso desde a sua concep\u00e7\u00e3o.<br><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Extremamente previs\u00edvel, o resultado \u00e9 um filme esquec\u00edvel e gen\u00e9rico, sem grandes destaques.<\/p>\n","protected":false},"author":72,"featured_media":17228,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9,537],"tags":[2740,3031,3030,3029,288],"class_list":["post-17227","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","category-lancamentos","tag-2740","tag-jackson-robert-scott","tag-peter-mooney","tag-taylor-schilling","tag-terror"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v26.9 - 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